作者:Nate Jones
Kevin Lincoln
Jada Yuan
譯者:Issac
校對:易二三
來源:《Vulture》
那些90分鐘左右的電影是很有優勢的,但是觀看片長超過3個小時的電影也是一大樂趣——尤其是如果你碰巧在家長時間隔離的話。
這些時長很長的電影中,有些將人們熟悉的三幕結構推向了史詩級別,而另一些則利用它們額外的篇幅,將影片延伸到了意想不到的地方。我們并不是建議你一遍就把這些電影都看完,不過還是很值得計劃著一次看一部的。
《亂世佳人》(1939)
在這部史詩般的愛情片中,你可能會為過時的種族觀念感到畏縮——考慮到通貨膨脹,它仍然擁有有史以來最高的票房收入——但是,天哪,這個故事還站得住腳嗎?
來享受這部特藝彩色的影片吧,你可以看到南北戰爭前的南方、內戰狀況以及戰后的重建,也可以流連于固執的斯嘉麗(由費雯·麗精彩飾演)和瀟灑不羈的瑞德·巴特勒(克拉克·蓋博 飾)之間跌宕起伏的愛情故事。
還記得海蒂·麥克丹尼爾是第一位獲得奧斯卡的非裔美國演員嗎?想想我們已經走了多遠——或者僅邁出了幾步。
《斯巴達克斯》(1960)
《斯巴達克斯》是個電影合集:它是一部令人振奮的「劍與涼鞋」(譯者注:意指古羅馬的著裝風格,后來泛指古裝劇的一種亞類型,其內容多取材自古希臘、古羅馬神話或圣經故事,強調宏大場面)史詩片,一次公民權利的類比,還是庫布里克所拍過的最不像其風格的電影。
看這部電影就像在吃牡蠣和蝸牛。
《紐倫堡的審判》(1961)
這部全明星陣容的電影由斯賓塞·屈塞主演,講述了二戰后納粹法官對反人類罪的審判。這是一次長達186分鐘的、扣人心弦的探索:看似善良的人們如何說服自己為極權主義政權而工作。
《阿拉伯的勞倫斯》(1962)
當然,坐著看完大衛·里恩的長達216分鐘的寬銀幕史詩,你的屁股可能會疼。但訣竅在于不去在意這點疼痛。
《埃及艷后》(1963)
布景!明星!故事!
有關這部192分鐘的《埃及艷后》的一切都比生活還要龐大——包括當時最高的電影預算。
這部電影本身的名聲好壞參半——三個小時的版本因時間問題被嚴重刪減,粉絲們說較長的版本更精彩——但它作為能夠一覽經典好萊塢電影的規模和范疇之縮影的時間膠囊,值得一看,在它之后,這一切都消失了。
《瘋狂世界》(1963)
《瘋狂世界》是經典的美國喜劇之一,這也是一部很長、很長、很長的電影——尤其是對于喜劇來說;長達197分鐘的標準收藏的版本非常出色。
但我們有必要全面了解一下斯坦利·克雷默的想法,這里面包含了我們在追求金玉滿盆的過程中可能被逼瘋的許多方面。
你應該將這部電影列為你最喜歡的群星喜?。喝タ窗?,之后便會更加喜歡這部電影和這群明星了。
《安德烈·盧布廖夫》(1966)
安德烈·塔可夫斯基可以說是長篇幅電影的守護神,205分鐘的《安德烈·盧布廖夫》——他對中世紀俄羅斯和基督教藝術家所扮演的角色的反思——是他最長的電影。
塔可夫斯基是導演中的導演,雖然《安德烈·盧布廖夫》聽起來可能不像人們通常周五晚上最可能在iTunes觀看的電影,但它可能會讓你更聰明。
《教父2》(1974)
《教父2》不僅是少有的比第一部更好的續集,其片長也更長。(當然,這不是什么值得夸耀的)弗朗西斯·福特·科波拉讓額外的片長發揮了作用:第二部只比第一部長25分鐘,但它大大擴展了影片范疇,詳細描述了維多·柯里昂的犯罪之路,以及他兒子的精神墮落。
此外,它特別之處還有一個最不令人愉快的吻。
《巴里·林登》(1975)
斯坦利·庫布里克從不羞于讓自己的電影透口氣,而《巴里·林登》則有幸成為他最長的作品:203分鐘,比《2001太空漫游》和《大開眼戒》都要長。
但就像所有庫布里克的電影一樣,這部電影華麗而精湛,超長片長讓庫布里克能夠更深入地挖掘他作品的細節和整體視覺。
《巴里·林登》講述的是十八世紀愛爾蘭探險家的社會地位上升的故事,而沒有《奇愛博士》或《發條橙》那樣受到廣泛喜愛,但對耐心的觀眾來說,它會帶來同樣豐厚的回報。
《獵鹿人》(1978)
在邁克爾·西米洛這部越戰題材的杰作里,可以看到過去半個世紀好萊塢最著名的三位演員的里程碑式的表演——羅伯特·德尼羅、克里斯托弗·沃肯、梅麗爾·斯特里普——以及約翰·凱澤爾最后飾演的角色,他是我們見過的演藝生涯最不幸而短暫的演員。
這部電影時長183分鐘,節奏無比緊張,你不會說它很輕松,但你看完后肯定會對充滿可能性的俄羅斯輪盤有了新的理解,更不用說這次戰爭的傷亡人數了。
《苔絲》(1979)
這部電影改編自托馬斯·哈代的《德伯家的苔絲》,你可能在高中時讀過這本書。
羅曼·波蘭斯基的這部電影是獻給他已故的妻子莎朗·塔特的——她被曼森家族謀殺了。這也是一部美麗的電影,186分鐘,是少數基于維多利亞文學的電影之一,感覺真的很像小說。
《烽火赤焰萬里情》(1981)
在一長串今天可能無法制作的電影清單中,《烽火赤焰萬里情》——一部關于共產主義知識分子愛情生活的史詩大片——遙遙領先。
沃倫·比蒂和黛安·基頓飾演名義上的社會主義者,杰克·尼科爾森飾演尤金·奧尼爾(無意中預告了《愛是妥協》)。自導自演的比蒂在這部電影中展現了自己的絕世魅力。
《芬妮與亞歷山大》(1982)
當一部電影的刪減版本也要超過三個小時的時候,你就知道這部電影有多長了。
英格瑪·伯格曼的這部史詩講述的是二十世紀早期的一對兄妹的故事,最初的四集電視版有312分鐘;該片刪減版時長188分鐘。兩者都是瑞典大師的高光作品,但值得找完整版來看。
畢竟,如果你把它想象成一部電視劇,312分鐘是很劃算的——就像一季《權力的游戲》。
《甘地傳》(1982)
理查德·阿滕伯勒的《甘地傳》是一部從青蔥時光到埋入黃土的史詩傳記片,這部電影是如今人們所說的「奧斯卡種子」這類電影中最精彩的一部。
本·金斯利的表演理所當然地讓他成為了明星,電影對非暴力運動的描繪中蘊含著真正的力量。
《太空先鋒》(1983)
在《太空先鋒》以失敗告終的多年前,好萊塢對湯姆·沃爾夫進行了更精彩的改編,將他關于水星計劃的紀實小說改編成了一部清晰的美國小說。
山姆·夏普德、艾德·哈里斯和斯科特·格倫作為成為太空競賽的面孔的試飛員,是完美的形象凝練的主人公,而片中的飛行場面是同類型中最精彩的。
《美國往事》(1984)
片長:這并不容易。賽爾喬·萊昂內執導的黑幫片《美國往事》最初的歐洲版本時長229分鐘——導演一開始希望將其分為各自3小時的上下集——然后,美國發行商將其縮短至139分鐘,其效果可以預見,即任意去掉一部90分鐘的電影內容。
刪減版本的發行失敗了;原版是這位意大利-西方導演的杰作之一,一部關于美國夢的史詩。
《浩劫》(1985)
出于多種原因,《浩劫》可能是這個榜單上最難看完的電影。克洛德·朗茲曼廣受好評的紀錄片包括對那些幸存的、生活在希特勒死亡集中營旁邊的、或在那里工作的人的九個小時的采訪——毫不留情地審視了大屠殺。
《十誡》(1989)
最近由標準收藏再次發行的《十誡》 是偉大波蘭導演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的有著十個篇章的勝利之作,該導演最為人所知的是其「三色三部曲」。
似乎這三部電影還不夠,《十誡》基本上代表了另外十部杰作,每一部都是基于十誡中的一條。
雖然它們最初是為電視制作的,但《十誡》有些部分天然地給人以電影的感覺;不管你認為它們是電視還是電影,它們都是毋庸置疑的藝術。
《刺殺肯尼迪》(1991)
奧利弗·斯通的《尼克松》也很長,足以進入這個榜單,但坦率地說,這部關于刺殺約翰·F·肯尼迪的驚悚片,會讓你在垂垂老矣的時候想起它。
這部電影說的是前新奧爾良地區檢察官吉姆·加里森(凱文·科斯特納 飾)努力試圖發現總統被殺的陰謀。
該片就是你知道《沃倫報告》的原因,在其發布——或者說從陰影中釋出——的時候,催生了各種狂熱理論,引起對政府機構的不信任,且與911陰謀論者甚至唐納德·特朗普的崛起相關。不管是真是假,這都是一部必看的電影。
《黑潮》(1992)
對于偉大的導演斯派克·李來說,沒有比《黑潮》更自然的題材了,也沒有比丹澤爾·華盛頓更好的繆斯了;斯派克·李將《馬爾科姆·利特爾的自傳》改編成電影,時長202分鐘。
看看《黑潮》,你會驚訝地發現斯派克·李只用了這么長時間就報道了這個充滿活力的人物的一生;馬爾科姆的生活當然影響了很多作家的創作,包括像詹姆斯·鮑德溫這樣的大作家,直到斯派克·李設法將其搬上大銀幕。
《銀色·性·男女》(1993)
這不是羅伯特·奧特曼的第一部選集電影,但可能是他最好的一部。這部電影改編自雷蒙德·卡佛的短篇小說和詩歌,將9個故事和22個角色交織在一起,他們在洛杉磯發生的一系列事故中跌跌撞撞。
蒂姆·羅賓斯飾演的騎著摩托車的花心警察,萊爾·洛維特飾演的憤怒的面包師,詹妮弗·杰森·李飾演的電話性愛接線員,他們彼此之間沒有聯系,但卻懷著一種對聯系的渴望而彼此聯系著。你可以花更多的時間去理解這一切意味著什么。
《辛德勒的名單》(1993)
如果你在看這部史蒂文·斯皮爾伯格最具個人色彩、最具破壞性的電影時沒有流淚,那么你可能是石頭做的。
拍攝黑白影片的大膽選擇符合這次任務的嚴肅性:堅定的說,即呈現毀滅性的大屠殺、納粹政權的暴行(體現在可怕的拉爾夫·費因斯身上,這是他的第一個主要的角色),和不安的主人公奧斯卡·辛德勒的工作(連姆·尼森 飾)——他建立了一個工廠,雇傭波蘭猶太人來發戰爭財,在這個過程中,他后來不為利益地繼續雇傭這些工人,最后拯救了一千條生命。
愿約翰·威廉姆斯的配樂在你睡夢中縈繞不去。
《撒旦探戈》(1994)
我們有很長的電影,還有貝拉·塔爾的傳奇性作品《撒旦探戈》,它改編自匈牙利作家拉斯洛·卡撒茲納霍凱的同名小說,時長7小時。
與《燦爛人生》和《芬妮與亞歷山大》或《十誡》不同,《撒旦探戈》一直被視為一部電影,它應該能讓你對塔爾的風格有所了解:沉思、累積、不妥協。
塔爾的電影時長與他的鏡頭時長相匹配,他一個鏡頭常常長達十分鐘而沒有中斷?!度龅┨礁辍房刹皇且徊枯p松的電影,但蘇珊·桑塔格曾經說過,她很樂意在有生之年每年都看這部電影。
《哈姆雷特》(1996)
梅爾·吉布森和勞倫斯·奧利弗,那是什么?你決定刪減《哈姆雷特》這部最偉大的英語戲劇,是為了讓它「更短」、「更有電影效果」、「不超過四個小時」?
肯尼思·布拉納可沒時間管這些。當肯尼思·布拉納拍攝《哈姆雷特》時,他會把整部戲劇都拍下來。
不僅如此,他還將用70毫米的鏡頭拍攝,讓整塊銀幕成為視覺盛宴,并邀請羅賓·威廉姆斯等超級明星來出演哪怕是最微小的角色。你是否喜歡這個版本而不喜歡它的前一個版本……好吧,這是個問題。
《泰坦尼克號》(1997)
詹姆斯·卡梅隆這部有關命運注定了的遠洋郵輪的史詩災難/愛情片是當時制作規模空前的電影:影院擠滿了已經看了17次的十幾歲的女孩,她們是來看奢華的場面的,更不用說杰克和羅絲的甜蜜初戀,每一分錢都是值得的。
二十年后,影片的某些部分可能顯得俗氣或過度緊張(尤其是席琳·狄翁那首高歌),但當小提琴手真的隨船沉沒時,你不會感到有趣,甚至會流下眼淚,真是該死。
《木蘭花》(1999)
這部保羅·托馬斯·安德森1999年在洛杉磯上映的環環相扣的故事集,幾乎是奧特曼《銀色·性·男女》的姊妹篇,它讓人有一種迫切的渴望;這些故事講述的是人們盡了最大努力卻失敗了,并乞求寬恕的故事。
如此多的東西被塞進了最終感覺如此短暫的時間里:飾演電視布道者的湯姆·克魯斯獻出了他最狂妄自大的表演;保羅·托馬斯·安德森的??蛡儭禧惏病つ?、約翰·C·賴利、菲利普·塞默·霍夫曼——齊聚于此,縱情投入;那令人驚嘆的艾美·曼的配樂;一個只有親眼所見才能相信的結局。
去看吧,并且準備好為之驚嘆。
《指環王3:王者無敵》(2003)
好吧,也許彼得·杰克遜對J·R·R·托爾金三部曲的精彩改編的第三部是最長的,因為它有三個不必要的結局;作為第一部也是唯一一部獲得奧斯卡最佳影片獎的奇幻電影,它仍然當之無愧。
投資更高,特技效果更壯觀;你真的能感覺到中土世界的危險命運:弗羅多(伊利亞·伍德 飾)與巨大的蜘蛛搏斗,阿拉貢(維果·莫騰森 飾)領導的精靈、矮人和人類的聯盟保衛著米那斯提力斯,還有被咕嚕跟蹤的霍比特人,勇敢地赴死將指環還到末日火山。甘道夫會很驕傲的。
《燦爛人生》(2003)
和《芬妮和亞歷山大》一樣,《燦爛人生》最初打算拍成一部四集的迷你劇,后來被剪短了一些。這部時長366分鐘的兩集電影講述了一個家庭近40年的生活,這是意大利電影的一大代表作;如果你最近讀過埃琳娜·費蘭特的全集,這可能正是這位作家的建議,不過她可能不會建議你一次讀完。
《內陸帝國》(2006)
大衛·林奇次涉足數字視頻領域的《內陸帝國》長達3個小時,即使以大師的標準來衡量也是怪異的,尤其是在《穆赫蘭道》取得(相對)主流的成功之后。(要知道,這可不是《阿甘正傳》。)
來欣賞勞拉·鄧恩的精湛表演和典型的林奇式畫面吧,相信自己也許最終可以明白這部電影的真正意義。
《華爾街之狼》(2013)
這個故事講述了一個現實生活中怪誕的股票經紀人喬丹·貝爾福特的故事,萊昂納多·迪卡普里奧在成堆的錢上做愛,并輪流服用安眠酮、阿得拉、阿普唑胺、大麻、可卡因和嗎啡。
劇中還有喬納·希爾戴著假牙扮演的惹眼的配角,馬修·麥康納帶來的令人捶胸頓足的轉變,以及瑪格特·羅比扮演的貝爾福特性感的第二任妻子,她的聲音能讓貓都親近她。
無論你覺得這是一場索然無味的「聲色狂歡」,還是一部「三小時的主流電影」,你都不會感到無聊。
《阿黛爾的生活》(2013)
作為首部金棕櫚獎被同時頒發給影片和女主演的的電影,這部引人入勝的成長故事講述了年輕的阿黛爾(阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯 飾)和一個藍頭發的藝術系學生(蕾雅·賽杜 飾)發現了未被發掘的性欲。
這部電影因女同性愛場面、以及演員后來抱怨在導演阿布戴·柯西胥手下糟糕的工作處境而引人爭議,該片從容不迫地展開現實主義故事,盡管時長179分鐘,但因其總是新潮有趣的風格,你會發現自己仍然想知道更多。
《女性癮者》(2013)
拉爾斯·馮·提爾對性墮落的探索被分成了兩部獨立的電影發行。
但是,雖然分開的兩部影片確實有一些不同——第一部集中在斯塔西·馬汀飾演的少年喬,沒有那么黑暗;第二部集中講述了夏洛特·甘斯布飾演的長大后的喬,真的很黑暗——從這個角度來說,他們真的完成了一部龐大的、令人不安的馮·提爾的完美作品。
公平地說,橫沖直撞的烏瑪·瑟曼只出現在了第一部里,但你還是應該兩部都看看。
《復仇者聯盟4:終局之戰》(2019)
這部20多部超級英雄系列電影的高潮之作,說的是宇宙中一半的生物瞬間消失,然后該如何收尾呢?當然,還有一個182分鐘的「時間劫案」貫穿漫威電影宇宙的歷史。
就像一個很酷的長者的告別演說,《終局之戰》融合了愉悅輕松和令人流淚的崇敬,對之前發生的一切都表示敬意,同時永遠不會失去人們對它的喜愛。這是一次合適的告別,無論是好或壞,它定義了制片廠電影的十年。
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