黃浦江邊起風(fēng)潮，高唱一曲共產(chǎn)黨人立初心……7月9日一大早，上海滬劇院排練廳旋律悠揚，滬劇名家茅善玉攜電影《敦煌女兒》赴日本參加影展回到上海，立刻投入緊張排練，準備下周演出。8月，茅善玉計劃推出黑膠唱片《茅善玉從藝五十周年茅派唱腔精選》，囊括《敦煌女兒》《生死對話》《露香女》《家·瑞玨》《董梅卿》《雷雨》經(jīng)典唱段，我的生活就是我的工作。

7月16日，茅善玉將帶領(lǐng)上海滬劇院青年演員亮相上音歌劇院，演繹滬劇表演唱《百年統(tǒng)戰(zhàn)浦江紅》，滬劇院年輕編劇李穎在上海中共一大紀念館、中共二大會址紀念館、中共四大紀念館采風(fēng)，幾經(jīng)修改，完成文字創(chuàng)作。我設(shè)計滬劇唱腔，表演內(nèi)容由4個不同時期的歷史段落組成，每個段落的音樂都有不同變化，我覺得還蠻好聽。

2024年，茅善玉成為上海文史館館員，這次她代表文史館登臺，本來由我一個人演唱，但是上音歌劇院舞臺很大。所以我提議帶領(lǐng)滬劇院青年演員們一起上，把節(jié)目變成小組唱表演。

《百年統(tǒng)戰(zhàn)浦江紅》時長不到10分鐘，茅善玉對細節(jié)依舊精益求精，不要碎步，有節(jié)奏感，頭抬起來!排練中，她不時指點青年演員站位、動作。

作為道具的紅圍巾，茅善玉親身做示范，圍巾掛在脖子上，左右長度要一樣，不要一高一低。

排練間隙，茅善玉捂住嘴輕輕咳嗽幾聲，拿起紙巾擦擦鼻子，感冒了。轉(zhuǎn)過頭，她的脖子后貼著一塊白色的傷筋膏藥。

在日本，茅善玉保持高強度工作節(jié)奏，攜她主演的滬劇電影《敦煌女兒》在東京參加中國優(yōu)秀電影周、在大阪參加中國·上海電影周。日本觀眾對敦煌、對《敦煌女兒》反響熱烈，出乎茅善玉預(yù)期，日本團隊拍攝過敦煌紀錄片。日本作家井上靖創(chuàng)作小說《敦煌》，曾被中日聯(lián)合改編為電影，所有場景全部在中國西北部實景拍攝。他們對于敦煌的情感和研究都蠻深入。這次《敦煌女兒》帶領(lǐng)日本觀眾從另一個角度看敦煌。

《敦煌女兒》以敦煌研究院名譽院長樊錦詩為原型，謳歌敦煌人堅守大漠、甘于奉獻的精神。每次放完《敦煌女兒》，茅善玉等主創(chuàng)團隊都與觀眾們進行交流，東京放映后的互動環(huán)節(jié)進行了很久，還有人在舉手提問。年輕人關(guān)心中國戲曲的傳承、發(fā)展與市場，戲曲演員的表現(xiàn)手法，日本學(xué)者對莫高窟洞窟情有獨鐘。

《敦煌女兒》唱的是滬劇，日本觀眾需要看字幕了解劇情，藝術(shù)與情感的共鳴讓他們瞬間進入情境。茅善玉回憶，樊院長第一次去敦煌那一夜，因為看到狼而害怕，靠想象莫高窟的美麗度過一晚。我們的滬劇用了意象手法表現(xiàn)她的心態(tài)，沒想到日本觀眾看得很仔細，而且完全理解滬劇的藝術(shù)表達。

與觀眾交流中，茅善玉收獲一次次驚喜，有老先生拿來20年前與樊錦詩院長的合影、樊院長送給他的畫冊，藝術(shù)無國界，滬劇可以被很多人接受和欣賞。觀眾中有在東北長大、說東北話的日本戰(zhàn)爭遺孤，他們第一次看滬劇，連夸非常感動、非常好看，還覺得滬劇有些像音樂劇，音樂一起，感覺就來了。

茅善玉從中日混血的19歲觀眾那里學(xué)到了新名詞種草，那個女孩拿來一張我演《石榴裙下》劇照，讓我簽名。她告訴我，爺爺經(jīng)常在家聽戲，是個戲癡，經(jīng)常給她講戲，讓她不要忘記中國的根。有的日本觀眾看完電影說，以后一定要去敦煌看看、走走，有些人走出電影院就有旅游計劃了，這種反響和我們在國內(nèi)演出《敦煌女兒》時一樣。

忙碌的日本行讓茅善玉再次感嘆，滬劇是上海靚麗的名片，鄉(xiāng)音能讓遠隔天涯的人們產(chǎn)生深刻的情感連接，電影突破舞臺表演的場地、人員、時間限制，也許我以后年紀大了，唱不動了，但是電影的角色永遠鮮活。茅善玉計劃未來將自己主演的電影《敦煌女兒》《雷雨》帶到更多地方、更多國家。茅善玉主演的滬語電影《菜肉餛飩》有望金秋上映，我們看了導(dǎo)演發(fā)的一小片段，還真的蠻不錯。

作為演員的茅善玉模糊了生活與工作的邊界，把全部心思都撲在滬劇上，我個人的興趣愛好，其實與50年從事的工作有很多融合，我也分不清這是我的愛好還是我的工作。

從藝50年，63歲茅善玉始終步履不輟，50年前，我是一個普普通通的小丫頭，時代造就了我，有那么多喜歡我的觀眾。今天我還能夠做一點事，就一定會力所能及為滬劇再做貢獻。

原標題:《從藝50年，茅善玉有新禮物送給觀眾》

欄目主編:施晨露

來源:作者:解放日報 諸葛漪