作者為涂彥、彭樂涵

由正午陽光精心打造，借勢《大江大河》這一熱門IP，更于多平臺同步播出——擁有這三大優(yōu)勢的工業(yè)題材年代劇《淬火年代》，在播出后卻意外陷入熱度低迷的尷尬境地。

在當下微視聽形式風靡的時代背景下，長篇劇集引領人心的價值愈發(fā)凸顯。從類型創(chuàng)新的視角來看，《淬火年代》呈現(xiàn)出難能可貴的突破之處：它把鏡頭精準地對準了千禧年前后工業(yè)轉(zhuǎn)型的細微之處，生動地描繪出那個時代里理想主義者對于制造尊嚴的捍衛(wèi)與堅守。在這部劇中，技術不再僅僅是一種謀生的方式，而是升華成了一種近乎虔誠的職業(yè)信仰和身份認同，并且內(nèi)化為了主人公的精神核心。這種對于職人精神的深刻刻畫，使得該劇成功經(jīng)受住了逆向建構以及對時代進行叩問的考驗。

然而，于類型層面優(yōu)勢盡顯的《淬火年代》，卻顯現(xiàn)出編劇技法方面的稚嫩之處。觀眾對于為何要共情資本家之子的質(zhì)疑，從表象上看是對精英敘事的抗拒，而本質(zhì)上反映出的是人物塑造與劇情構建的失衡狀況。這一困境并非個例，更是精準地切中了當前長篇劇集創(chuàng)作的核心弊病。

精英敘事失效？角色塑造弊病才是關鍵所在

近年來，國產(chǎn)改革創(chuàng)業(yè)題材劇集，敏銳聚焦社會轉(zhuǎn)型時期平凡個體的拼搏畫卷。《雞毛飛上天》中，陳江河挑著貨郎擔穿梭于街巷；《風吹半夏》里，許半夏于鋼廠廢料堆尋覓商機。生存意志所衍生的原始動力，如不息的火種，持續(xù)激勵著這些角色砥礪前行。從平凡走向成功的人物蛻變軌跡，彰顯著從無到有的蓬勃生命力，為觀眾營造出極具感染力的情感磁場，儼然成為了年代敘事里吸引觀眾的關鍵要素。

精英敘事并非與大眾全然割裂。在《大江大河》里，梁思申于華爾街的闖蕩之路充滿荊棘，不僅要跨越文化差異的鴻溝，還得沖破隱性的職場壁壘；《大博弈》中，孫和平在關鍵時刻臨危受命，挑起接管破產(chǎn)工廠的重擔。這些精英角色所遭遇的是實實在在、能讓人感同身受的職業(yè)困境，他們在艱難處境中咬牙堅持的沉重感，極易引發(fā)普通人內(nèi)心深處的強烈共鳴。

由此可見，觀眾所真正抵觸的并非精英敘事，而是因敘事邏輯欠缺所引發(fā)的偽困境——在改革創(chuàng)業(yè)劇中，一旦苦難與奮斗被消解，人物便淪為了懸浮于現(xiàn)實之上的空洞符號。不巧的是，《淬火年代》的人物塑造恰恰陷入了這樣的困局之中。

首先，主角光環(huán)過度耀眼，導致人物形象懸浮不接地氣。同樣身為懷揣理想的知識分子，柳鈞原本應當是《大江大河》中宋運輝的鏡像參照，然而由于塑造上的偏差，其人物形象趨于平面化。在困境面前，宋運輝憑借團隊的協(xié)同合作尋求破局之法。他以實際行動在現(xiàn)實的重重困難中奮勇前行，正是這種腳踏實地的拼搏，才鑄就了他從草根逆襲的傳奇。

反觀柳鈞，卻被塑造成為擁有“金手指”的開掛式主角。故事伊始，他以德國留學博士、廠長之子的身份回國，隨后遭遇工廠資金短缺、父親住院等難題。可令人意外的是，其父柳石堂迅速出院，瞬間化身為天使投資人，使得資金匱乏這一困境成為缺乏真實危機感的偽命題。此外，由于男主自帶的資本、人脈以及學識上的優(yōu)勢，技術攻堅過程中的艱難險阻也被輕而易舉地化解。這種設定雖能帶來一時的爽感，但當主角所面臨的困境被外界力量輕易解決時，奮斗的價值便大打折扣，角色的主觀能動性也被嚴重削弱，自然難以引發(fā)觀眾的情感共鳴。

其二，創(chuàng)作理念已然落后，致使女性角色成為大男主敘事的附屬品。女主角崔冰冰直至第15集才緩緩登場，僅僅充當了服務于男主感情線的工具人。而其余女性角色，更是淪為了毫無深度的單薄符號：嘉麗深陷賢妻良母的家庭枷鎖難以掙脫；林川雖有著卓越的管理才能，卻被身為董事長的哥哥所壓制。她們存在的價值，幾乎僅僅在于推動男性角色的成長，在工業(yè)改革中缺乏實際的參與，也未能對時代困境發(fā)起主動的突圍。這種陳舊的敘事模式，不僅與當代觀眾對于女性自我成長的期待相悖離，更使得年代劇本應具備的社會鏡像功能大幅削弱。

乏味的規(guī)定情境與消弭的戲劇張力

戲劇張力的構建，核心在于賦予人物獨特且極具沖擊力的情境。讓人物置身于困境之中，經(jīng)受充分的掙扎與蛻變，由此催生出沖突與懸念，牢牢抓住觀眾眼球，激發(fā)他們持續(xù)觀看的熱情。

《淬火年代》在諸多方面仍有可進一步雕琢之處。首先，其開局所設置的困局稍顯寡淡。對比《大江大河》，在開篇短短十分鐘內(nèi)，便呈現(xiàn)出高考過線、政審遭遇阻礙、背誦政策成功破局這般扣人心弦的情節(jié)波折。反觀《淬火年代》，前幾集劇情缺乏足夠的張力與起伏，這無疑是致使部分觀眾中途流失的因素之一。

在阿耐的原著《艱難的制造》里，開篇便拋出了一個尖銳的靈魂之問：“寧炒一座樓，不辦一家廠”，此問猶如利刃，直戳制造業(yè)的核心困局——當資本沉溺于逐利的游戲，而技術攻堅卻需十年如一日的堅守時，實業(yè)究竟該如何在這浮躁的氛圍中錨定自身價值？

再看改編后的劇集，劇情開局便是男主歸國、父親蘇醒，連車和房都已備好，男主柳鈞的人生仿佛開了一路綠燈，順暢得讓人咋舌。而且，柳鈞倘若創(chuàng)業(yè)不成，還能退回德國，這一退路的存在，大大削弱了劇情本應有的緊張感。這使得柳鈞所面臨的創(chuàng)業(yè)困境僅僅停留在表面，難以深入。如此一來，觀眾也很難對他所處的浮躁制造業(yè)大環(huán)境產(chǎn)生共情，無法真切感受到其中的艱難與掙扎。

所幸，后續(xù)劇情里，商戰(zhàn)情節(jié)愈發(fā)緊湊。從山寨剽竊行為、黑惡勢力威脅，再到政策層面的考驗，這些企業(yè)發(fā)展進程中切實存在的磨難，才是真正觸及制造業(yè)內(nèi)核的沖突。

其二，個人英雄主義式的敘事削弱了戲劇張力。過往的優(yōu)秀劇集，十分注重對人物關系進行豐富且多元的構建。以《大江大河》為例，它生動展現(xiàn)了宋運輝（國營領域）、雷東寶（集體領域）、楊巡（個體領域）這三組既相互獨立又彼此交織的關系網(wǎng)絡；《溫州一家人》則講述了周萬順一家四口各自歷經(jīng)三十余載的創(chuàng)業(yè)傳奇。與之相比，《淬火年代》在人物關系設置方面略顯單一。劇中配角大多是單向性地為服務主角而設定，使得人物關系缺乏足夠的戲劇性。這進而使得主角柳鈞身上籠罩著濃厚的個人英雄主義色彩，與制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級過程中所不可或缺的集體奮斗精神相悖離。在劇情呈現(xiàn)時代命題時，也難以實現(xiàn)對產(chǎn)業(yè)變革精神圖譜的精準描繪。

其三，劇中對技術層面的細節(jié)采取了模糊化處理方式，致使劇情邏輯與人物行動都顯得較為空泛，本能夠抽絲剝繭、層層推進的戲劇懸念，也喪失了其本該具備的張力。劇中人物所遭遇的各類困境均被輕而易舉地化解，極大地削弱了“艱難”二字本應蘊含的沉重意味。

在視聽碎片化的社會語境中，長劇的敘事節(jié)奏普遍有所加快。然而，長劇加快節(jié)奏的關鍵，在于剔除冗余情節(jié)，強化矛盾沖突推進的緊湊性以及劇情的曲折性，而不是以犧牲細節(jié)為代價，單純依靠危機的迅速化解來制造一時的爽感體驗。面對微短劇帶來的競爭沖擊，長劇應當堅守自身獨有的優(yōu)勢，彰顯出頑強的生存韌性與積極的創(chuàng)新意識。

傳播路徑的偏差與優(yōu)化潛力

在碎片化信息大行其道的當下，營銷已然深度嵌入游戲規(guī)則之中。為了在稀缺的觀眾注意力爭奪戰(zhàn)中占得先機，長劇制作方不得不將大量資金砸向短視頻與社交媒體營銷領域。如此一來，未播先火這一行業(yè)奇觀應運而生。然而，與之如影隨形的，是制作環(huán)節(jié)成本被大幅擠壓，制作周期也被顯著縮短。

前期憑借高調(diào)營銷所堆砌起來的觀眾期待值頗高，可一旦與內(nèi)容本身的空洞、脫離現(xiàn)實相對接，巨大的心理落差便不可避免地出現(xiàn)，進而導致觀眾對長劇信任的快速流失。這種信任危機，又進一步促使觀眾更傾向于輕量化的娛樂方式。在這樣的形勢下，新劇為了能在海量短視頻的沖擊下吸引觀眾稍作停留，只能投入更為巨額的營銷資金。長此以往，長劇制作便陷入了一個難以掙脫的惡性循環(huán)之中。

《淬火年代》無疑是當下影視困局的一個典型例證。從營銷層面來看，《淬火年代》具備著堪稱一流的營銷優(yōu)勢，然而，播出后廣告商紛紛撤離的狀況，深刻地反映出其營銷策略未能達到預期效果。特別是與《大江大河》的跨劇聯(lián)動設想雖然精巧，可在實際執(zhí)行過程中卻差強人意，核心問題就在于內(nèi)容未契合觀眾的期待值。當觀眾懷揣著對宋運輝這類扎實立體角色的期望來審視《淬火年代》時，柳鈞等主角形象塑造的扁平化問題便難以延續(xù)IP的熱度，并且還將該劇敘事方面的薄弱之處完全暴露出來，使得觀眾產(chǎn)生了極大的心理落差。

《淬火年代》未能引發(fā)廣泛關注，并非精英敘事的路徑本身走不通，也不是劇情毫無可圈可點之處。劇中對別樣父子情的細膩刻畫，以及后期商戰(zhàn)情節(jié)敘事的愈發(fā)精彩，都彰顯出具備長尾效應的潛力。其創(chuàng)作與傳播背后所反映的，實則是創(chuàng)作者在短劇浪潮沖擊下的迷茫。長劇創(chuàng)作之路充滿艱辛，困難重重，唯有專注于突破人物塑造的平庸，深入挖掘故事內(nèi)核，解決傳播方面的難題，方能在流量至上的時代，重新點燃與觀眾產(chǎn)生深度共鳴的精神火種。

（作者涂彥為中國傳媒大學戲劇影視學院教授，彭樂涵為中國傳媒大學戲劇影視學院碩士研究生）

本文為光明網(wǎng) - 文藝評論頻道原創(chuàng)稿件，如需轉(zhuǎn)載，請注明稿件來源。

出處：光明網(wǎng) - 文藝評論頻道