就在最近幾個官媒都點名雷佳音，難道雷佳音變成“法制咖”了？

其實不是，點名是因為他“惹人煩”，讓觀眾煩，不管是電影還是電視劇出現(xiàn)的頻次太高了，這張臉已經(jīng)多到讓人煩了。

但其實，“人見人煩”雷佳音的背后反映的是行業(yè)問題。

一、

先盤點一下最近幾年雷佳音的作品，就可以知道他一年出現(xiàn)在觀眾面前幾次了。

時間就限定在2022年以后，最近接近三年的時間吧。

2022年，雷佳音的《人世間》成為了他最近接近十年廣受好評的作品，在其中他扮演周秉昆一角，還接受了人民網(wǎng)的采訪。

在采訪中他表示，他也是一個東北人，從小在東北長大，而周秉昆也是一個東北人，我在38歲那年出演了周秉昆，可以說，這38年來，我每天都在為這個角色做準備。

在《人世間》里面他的演技確實出色，被觀眾贊譽，他把周秉昆演“活”了。

除了觀眾的贊賞還有業(yè)內的認可，《人世間》給他帶來了許多獎項，比如白玉蘭獎的最佳男主角，飛天獎的優(yōu)秀男演員等等。

可以說，這個時候的雷佳音不會讓任何人“煩”，甚至希望他出現(xiàn)，但是在后面改變了。

《人世間》是22年1月的電視劇，2月的時候《相逢時節(jié)》，7月的時候《天才基本法》，11月《大博弈》。

22年一共有這四部電視劇，可以說，一年幾個關鍵檔期他都有，注意，這都是電視劇，不是電影。

23年開年電影《交換人生》和《滿江紅》上映 ，4月有電視劇《青春大課》，9月《堅如磐石》上映 ，與22年不同的是，23年主要是電影。

夸張一點的話就是，22年打開電視機有他，23年去電影院有他，其實主要是因為平常的時候還好說，但是關鍵檔期大部分都有他。

24年2月《熱辣滾燙》《第二十條》上映，10月《爆款好人》，25年6月《長安的荔枝》播出，6月《醬園弄·懸案》上映，7月18日，主演的電影《你行！你上！》上映。

24年都算是比較沉寂，但是25年接連這幾部，讓觀眾又想起了被雷佳音“支配”的恐懼。

二、

其實不只是對于臉的“厭煩”，煩的還有角色的“同質化”，不是說雷佳音的演技不好，而是角色和演技給人留下的印象都是“窩囊廢”一類。

雷佳音廣受好評的也是這一類的角色，他確實精彩演繹了這一類的角色，但是同質化給觀眾的觀感并不好。

給人一種，這個角色好像一眼望到頭的感覺。

同樣情況的還有張譯，就最近，張譯的“臉”也經(jīng)常出現(xiàn)在觀眾眼前。

在獲得華表獎后，張譯表示自己要休息一段時間，前幾年集中上映了一批作品，張譯坦言，自己演到最多的時候，很擔心不是觀眾煩自己了，而是自己先煩自己了。

所以不少人拿張譯來“勸”雷佳音。

雖然最近《以法之名》還是有張譯，但顯然4月出的，劇是7月左右播出的，以電視劇宣發(fā)和制作的節(jié)奏，是在表示要休息之前說的。

對于同質化，可以看看段奕宏在人民日報寫的文章。

在文章中，對于《沙塵暴》陳江河一角，段奕宏在出演之前就開始要思考如何讓這個角色區(qū)別于以往的同類角色，不陷入表演制式和思維慣性中。

他認為雖然是一個成熟演員了，但但面對表演，對一切可能是慣性的東西都心存警惕。

從人物的來路到去處，再到生活中細節(jié)，段奕宏將這個過程比作是蓋房子，就這樣一塊塊往上壘磚頭。

跟著人物走，洞悉人物內心最隱秘的部分，他說，從事表演行業(yè)多年，我仍然為這種細微但具體的創(chuàng)作悸動而驚喜。

三、

雷佳音的“惹人煩”反映出來的不是雷佳音本人事業(yè)上的困境，還有行業(yè)的困境。

先談論雷佳音一類“人設”固定的問題，其實這也是戲路的問題，比如想到雷佳音就想起他緊皺眉頭的平凡人形象，雷佳音是演不了位高權重人物的。

再比如一想到張譯，他這張臉就說明他的謀略和智商一定很高，也是最正義的，一想到沈騰，就知道他一定是最搞笑的，“一看到沈騰就想笑”。

種種其實很多，其實這也是他們的成就，給人留下了印象。

但是這種印象太深了并不好。

為什么說這也是行業(yè)的問題呢？像這種演技好的帶一個演技一般的新流量演員幾乎是最近電影活著電視劇的常態(tài)。

因為這些老演員的“路人緣”很好，演技受到了認可，觀眾愿意去看。

就像一個給你去看這部電視劇的理由，也就是常說的“安全牌”，或者說“流量保證”。

這是雙向選擇，行業(yè)內的愿意這樣做，演員也愿意演。

許多導演都認為雷佳音的塑造性強，并且聽話，態(tài)度端正，不少老演員都是這樣，態(tài)度好，演技又不錯，制作方當然愿意用。

但是現(xiàn)在。整個市場所能提供的作品類型和風格相對有限，既限制了演員的戲路，也限制了觀眾想看的類型。

所以，讓觀眾“煩”了的從來不是雷佳音，而是越來越缺乏新鮮感，趨向同質化的影視作品。

四、

最顯著的一點，就是當今的古偶市場，一批演員的“換乘戀愛”已經(jīng)讓不少觀眾厭煩了。

雖然古偶是在電視劇鄙視鏈的底端，但是古偶容易出爆款也是真的，因為基本盤是穩(wěn)固的，不過現(xiàn)在，基本盤都要吃不下去現(xiàn)在餓古偶了。

現(xiàn)在的古偶被嘲諷為“工業(yè)風古偶”，流水線的劇情人設，流水線的制作，流水線的臉，流水線的演技，少了哪一環(huán)的流水線作業(yè)，都無法量產(chǎn)出同質化程度如此高的影視劇產(chǎn)品。

如果說前面是人物一眼望到頭，那么有的古偶就是劇情一眼望到頭，當然也沒說人設這一塊是好的，人設也是千篇一律。

裝造上的喪葬風和極繁主義，拍攝手法也是極度依賴慢鏡頭，當然，也有一些像朱銳斌之類的導演，非常熱衷于給觀眾制作表情包，或者說“驚悚”鏡頭。

拋開這一切都不談，光是演員就是屬于“換乘戀愛”，前腳這個演員才和另外一個演搭檔，后腳就又和另外一個。

這些95和00生們，不乏二搭甚至三搭者。

可以說一句，現(xiàn)在的古偶就是套公式做題的思維做劇，一眼望到頭的劇情，樣板樣的演技，還有“一條龍”的服化道。

國產(chǎn)電視劇亟需改革。

參考資料：

人民網(wǎng)《獨家對話《人世間》雷佳音：38年一遇周秉昆》

中國新聞周刊《雷佳音，煩不煩啊》

光明網(wǎng)《總演同質化的角色如何突破？段奕宏在人民日報撰文》

澎湃新聞《古偶三宗罪：熟臉、抽象、同質化》

央廣網(wǎng)《“注水劇”太多，好編劇太少》

澎湃新聞《馬上評｜觀眾“煩”了的其實不是雷佳音》

錢江晚報《文娛新論｜“人設復讀機”何止雷佳音》