說起乾隆皇帝，你腦子里是不是立馬浮現(xiàn)出電視劇里張鐵林、霍建華那樣風(fēng)流倜儻、英明神武的形象？甭管是《還珠格格》還是《如懿傳》，熒幕上的乾隆爺，總是一副容光煥發(fā)、精神矍鑠的樣子。

但說實(shí)話，那都是經(jīng)過藝術(shù)加工的，跟歷史上的真人，那可是差著十萬八千里。

你可能會(huì)好奇，那真實(shí)的乾隆到底長(zhǎng)啥樣？這還真得感謝一位遠(yuǎn)渡重洋的“老外”，要不是他，咱們可能永遠(yuǎn)也見不到乾隆爺?shù)摹皬]山真面目”。

這位“神人”是誰呢？他就是大名鼎鼎的郎世寧。

一個(gè)意大利人，怎么就成了大清宮廷的御用畫師，還給乾隆畫了像呢？

從米蘭到北京：一個(gè)“畫畫的”西洋傳教士

郎世寧，1688年出生在意大利米蘭，年輕的時(shí)候在歐洲學(xué)畫，是個(gè)正兒八經(jīng)的科班出身。他學(xué)的是當(dāng)時(shí)最流行的油畫，講究個(gè)透視、光影，追求的就是一個(gè)“像”，畫出來的人跟真的一樣。

27歲那年，他加入了耶穌會(huì)，成了一名傳教士。那時(shí)候的歐洲，正刮著一股“中國(guó)熱”，馬可波羅筆下那個(gè)遍地黃金的東方古國(guó)，讓無數(shù)歐洲人神往。郎世寧也一樣，他揣著一腔熱情，漂洋過海，經(jīng)過漫長(zhǎng)的旅程，終于在1715年（康熙五十四年）抵達(dá)了中國(guó)澳門，并輾轉(zhuǎn)來到了北京。

他來中國(guó)的初衷是傳教，可沒成想，一技之長(zhǎng)竟然成了他在東方立足的“敲門磚”。

康熙皇帝當(dāng)時(shí)對(duì)西洋的科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)非常感興趣，一聽說來了個(gè)會(huì)畫畫的西洋人，立馬就召見了他。郎世寧也沒含糊，當(dāng)場(chǎng)展示了自己的畫技。康熙一看，嘿，這西洋畫法果然名不虛傳，畫得也太像了！當(dāng)下就拍板，把郎世寧留在了宮里，讓他當(dāng)了宮廷畫師。

這一待，就是一輩子。郎世寧歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在紫禁城里兢兢業(yè)業(yè)畫了51年，直到78歲在北京去世。他就像一顆釘子，把自己牢牢地釘在了中國(guó)的宮廷里。

郎世寧在宮里，可不是咱們想象中那種可以隨心所欲創(chuàng)作的藝術(shù)家。他首先要服務(wù)的是皇帝，皇帝的審美，就是他的創(chuàng)作方向。

中國(guó)傳統(tǒng)的肖像畫，叫“寫真”，但這個(gè)“真”，更多的是指“傳神”，追求的是人物的氣質(zhì)和神韻，而不是像照片一樣完全復(fù)刻。皇帝的畫像，那就更講究了，得畫出“天子氣象”，要威嚴(yán)、要端莊，甚至要進(jìn)行一定程度的美化和神化。比如，臉上不能有陰影，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)觀念里，臉上有陰影，那叫“陰陽(yáng)臉”，不吉利。

這可把郎世寧給難住了。他的油畫技法，核心就是利用光影來塑造立體感和真實(shí)感。沒有了陰影，這畫還怎么畫？

據(jù)說，郎世寧一開始給康熙畫像，就因?yàn)楫嫷谩疤瘛保樕系墓庥懊靼堤怀觯芽滴鯛斈樕系膸最w麻子都畫出來了，惹得龍顏不悅。這事兒雖然只是個(gè)傳說，但也反映了中西繪畫觀念的巨大沖突。

郎世寧是個(gè)聰明人，他很快就意識(shí)到，想在宮里混下去，就得“入鄉(xiāng)隨俗”。于是，他開始琢磨著怎么把西洋畫法和中國(guó)畫的審美結(jié)合起來。他創(chuàng)造了一種獨(dú)特的畫風(fēng)——既有油畫的精準(zhǔn)細(xì)膩，又符合東方人的審美習(xí)慣。他畫人物，尤其是畫面部的時(shí)候，會(huì)減弱光影的對(duì)比，讓光線顯得更柔和、更均勻，這樣既能畫出五官的立體感，又不會(huì)出現(xiàn)讓人忌諱的“陰陽(yáng)臉”。

這種中西合璧的畫風(fēng)，到了乾隆這兒，算是碰到了知音。

乾隆皇帝，可以說是中國(guó)歷史上最有藝術(shù)品位的皇帝之一，也是個(gè)十足的“文藝青年”。他自己能寫詩(shī)、會(huì)畫畫、懂鑒賞，對(duì)新鮮事物充滿了好奇心。郎世寧這種新穎的畫風(fēng)，正對(duì)他的胃口。

于是，郎世寧就成了乾隆的“御用攝影師”，為他記錄下了從青年到老年的真實(shí)容貌。

《乾隆皇帝半身冬裝像》：最接近真實(shí)的乾隆

咱們現(xiàn)在能看到的、最能反映乾隆真實(shí)相貌的畫，就是那幅收藏在銀川當(dāng)代美術(shù)館的《乾隆皇帝半身冬裝像》。

這幅畫，據(jù)考證是郎世寧在乾隆剛登基不久后畫的。畫中的乾隆，大約二十五六歲的樣子，面龐年輕，眉清目秀，鼻梁高挺，嘴唇豐滿，眼神里透著一股年輕帝王的銳氣和自信。

最關(guān)鍵的是細(xì)節(jié)。你湊近了看，能清楚地看到他高高的顴骨，略微下垂的眼角，甚至左邊眉毛上方有一顆不太明顯的痣。他的胡須也不是電視劇里那種濃密烏黑的美髯，而是略顯稀疏、微微發(fā)黃的幾縷，下巴上還有一些青色的胡茬。這跟我們習(xí)慣看到的那些經(jīng)過“美顏”處理的官方版乾隆畫像，完全是兩個(gè)感覺。

官方版的畫像，比如故宮里收藏的那些朝服像，乾隆的臉總是那么完美無瑕，像個(gè)瓷娃娃，面部平整得像一張白紙，沒有任何瑕疵，眼神也是千篇一律的威嚴(yán)。那不是一個(gè)人，那是一個(gè)符號(hào)，一個(gè)“天子”的符號(hào)。

但是郎世寧這幅畫不一樣，他畫出了一個(gè)活生生的人。你會(huì)覺得，哦，原來皇帝也跟我們普通人一樣，臉上有瑕疵，胡子也會(huì)刮不干凈。這種真實(shí)感，是任何美化的畫像都給不了的。

為什么這幅畫如此特別？

有學(xué)者推測(cè)，這可能是一幅“私密”的畫像，是乾隆為自己訂制的“寫真”，并不用于公開展示。所以，郎世寧可以不用顧及那么多條條框框，大膽地運(yùn)用他的寫實(shí)技巧。

這幅畫就像一臺(tái)照相機(jī)，為我們定格了200多年前一個(gè)年輕帝王的真實(shí)瞬間。和電視上那個(gè)無所不能、永遠(yuǎn)光鮮的“十全老人”相比，這個(gè)有點(diǎn)瑕疵、有點(diǎn)“接地氣”的乾隆，反而更讓人覺得親切和可信。

《心寫治平圖》：乾隆一家的“全家福”

除了單人肖像，郎世寧還主導(dǎo)創(chuàng)作了一幅更具歷史價(jià)值的巨作——《心寫治平圖》，又叫《乾隆帝后妃嬪圖卷》。

這幅長(zhǎng)卷，畫的是乾隆皇帝和他的十二位后妃。畫中的乾隆，正襟危坐，神情泰然。他身邊的后妃們，或坐或立，儀態(tài)萬方。這幅畫，與其說是一張后宮群像，不如說是一張乾隆皇帝的“家庭生活報(bào)告”。

這幅畫最牛的地方，依然是它的真實(shí)性。

畫中的每一個(gè)人物，都是郎世寧對(duì)著真人寫生畫出來的。我們可以清楚地看到每個(gè)人的相貌特征。比如，坐在乾隆身邊的是孝賢純皇后，也就是《延禧攻略》里的“白月光”富察氏。畫中的她，面容端莊溫婉，眉眼間透著一股賢淑之氣，和史書記載中她“性恭儉，平居冠通草絨花，不御珠翠”的形象非常吻合。

還有那位讓乾隆念念不忘的香妃，也就是容妃。畫中的她，高鼻深目，面部輪廓確實(shí)帶有明顯的異域特征，印證了她來自新疆的傳說。

這幅畫卷，就像一部無聲的紀(jì)錄片。通過這些鮮活的面容，我們仿佛能窺見當(dāng)年紫禁城后宮的真實(shí)生活，能感受到這些被歷史塵封的女性的喜怒哀樂。

當(dāng)然，這幅畫的創(chuàng)作過程，也體現(xiàn)了郎世寧一貫的“中西合璧”風(fēng)格。

人物的面部，用的是西洋畫法，立體感很強(qiáng)；而人物的衣服和背景，則采用了中國(guó)傳統(tǒng)的工筆畫法，線條流暢，設(shè)色典雅。這種畫法，既保證了人物的真實(shí)性，又營(yíng)造出一種莊重典雅的宮廷氣派，可以說，是郎世寧藝術(shù)成就的巔峰之作。

一個(gè)外國(guó)畫師眼中的“十全老人”

郎世寧在中國(guó)的51年，大部分時(shí)間都是在為乾隆服務(wù)。他不僅為乾隆畫了大量的肖像，還畫了許多記錄重大歷史事件的紀(jì)實(shí)畫，比如《阿玉錫持矛蕩寇圖》、《瑪瑺斫陣圖》等等，這些畫作，都以其高度的紀(jì)實(shí)性而著稱，為我們研究乾隆時(shí)期的歷史、軍事、服飾、器物，提供了寶貴的圖像資料。

可以說，郎世寧用他的畫筆，為我們構(gòu)建了一個(gè)更真實(shí)、更立體的乾隆時(shí)代。

通過他的畫，我們看到的乾隆，不再是那個(gè)被神化的、完美的“十全老人”，而是一個(gè)有血有肉、有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)的復(fù)雜個(gè)體。

郎世寧在宮里，雖然備受恩寵，但始終是一個(gè)“臣子”，一個(gè)“會(huì)畫畫的洋人”。他的創(chuàng)作，必須絕對(duì)服從于皇帝的意志。他不能有自己的“藝術(shù)個(gè)性”，只能在允許的范圍內(nèi)小心翼翼地施展才華。

參考文獻(xiàn)：

聶崇正. 《郎世寧》. 文物出版社， 1984.

《清史稿藝術(shù)傳》

張法. 《中國(guó)藝術(shù)：一個(gè)“中西合璧”的成功范例——郎世寧的繪畫》.《美術(shù)研究》， 1999（1）.