說(shuō)到名聲顯赫的程度，張大千無(wú)疑是藝術(shù)家中家喻戶曉的名字。這種廣泛的認(rèn)知度不僅源于他卓越的藝術(shù)才能，還因?yàn)樗麖V泛的社交網(wǎng)絡(luò)以及諸多趣聞逸事的廣泛傳播。

張大千的作品融合了傳統(tǒng)精髓與創(chuàng)新精神。他在傳統(tǒng)技法上的深厚造詣，罕有匹敵者，這一點(diǎn)在他的書法作品中尤為突出。

著名畫家張大千曾創(chuàng)作過(guò)一首富含哲理的詩(shī)：“少日曾探散氏盤，一行行字似風(fēng)幡。幡風(fēng)不動(dòng)緣心動(dòng)，識(shí)得心源是道源。”盡管這首詩(shī)蘊(yùn)含深刻的哲理，我們暫且不深入探討其內(nèi)涵，而是關(guān)注其中的“風(fēng)幡”二字，它們恰如其分地描繪了張大千書法的特點(diǎn)。

張大千的書法風(fēng)格獨(dú)特，字體結(jié)構(gòu)傾斜動(dòng)蕩，仿佛即將展翅飛翔。這種風(fēng)格明顯受到了魏碑書寫方式的影響，尤其是其側(cè)鋒用筆多源于北碑中的“刀法”，以及右肩高聳的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)則來(lái)自魏碑的“橫畫緊結(jié)”。張大千的書法作品以自由灑脫、動(dòng)感十足著稱，并因此被譽(yù)為“風(fēng)幡體”。

張大千的書法作品中還展現(xiàn)出一種獨(dú)特的“骨力”，這種力量感不僅源于他的個(gè)人氣質(zhì)和性格特點(diǎn)，更是其高超技藝的體現(xiàn)。作為一名職業(yè)畫家，張大千在書畫方面的造詣幾乎無(wú)人能及。他集多種優(yōu)勢(shì)于一身：獨(dú)特的氣質(zhì)、廣博的見識(shí)、寬廣的胸懷、豐富的情感、深厚的技藝、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▌t以及對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解等。

盡管張大千天生才華橫溢，但他仍然非常勤奮，對(duì)古典藝術(shù)理論和傳統(tǒng)筆墨技法進(jìn)行了深入的研究與實(shí)踐，達(dá)到了爐火純青的地步。因此，當(dāng)他提筆創(chuàng)作時(shí)，能夠輕松實(shí)現(xiàn)心手合一，自如地表達(dá)內(nèi)心情感。

回想李可染先生曾經(jīng)提到過(guò)：書畫中的線條體現(xiàn)了作者的技藝水平，而作品的構(gòu)圖則展示了其才華與創(chuàng)造力。對(duì)于張大千的碑體行草作品來(lái)說(shuō)，這句話恰如其分。

唐代蔡希綜在其著作《法書論》中對(duì)書法有著這樣的描述：“每一個(gè)字都應(yīng)具備強(qiáng)勁的骨骼，呈現(xiàn)出靈動(dòng)飛揚(yáng)的姿態(tài)，彎曲轉(zhuǎn)折之處猶如鋼鐵鑄成的鉤子，筆勢(shì)牽引之處則似銳利的針直插而下。”

這種描述同樣適用于評(píng)價(jià)張大千書法作品中的筆觸——如果借用西方繪畫中的術(shù)語(yǔ)來(lái)解釋的話，即指筆法、筆觸、力度與意蘊(yùn)的綜合效果。這些元素共同作用，造就了他作品中所展現(xiàn)出的“強(qiáng)勁骨骼”。

張大千書法中的抽象語(yǔ)言體現(xiàn)在其作品的形狀和線條之中，這既源于運(yùn)筆方式，也源于整體構(gòu)造，彰顯出其獨(dú)特的形式感。每位成熟的藝術(shù)家都有自己特有的形式感。

盡管創(chuàng)造性并不僅僅等同于個(gè)性，但它確實(shí)內(nèi)含了創(chuàng)新的潛力。最為重要的是，在對(duì)美感不懈追求的過(guò)程中，能否恰當(dāng)?shù)卣莆粘叨取?/p>

張大千的書法風(fēng)格顯著地強(qiáng)化了從造像和墓志銘中汲取的筆法特點(diǎn)，主要以方形筆畫為基礎(chǔ)，并在其間融入圓形元素。他的書法創(chuàng)作源于內(nèi)心的情感表達(dá)，通過(guò)“方硬”的筆觸和“鋼鐵”、“勁針”等元素塑造出“飛舞”、“如風(fēng)中飄揚(yáng)的旗幟”般的形象，以此抒發(fā)情懷。這種風(fēng)格同時(shí)也展示了他作品中奇特而古樸的韻味。

在《藝術(shù)》這本書中，作者貝爾指出，引發(fā)美感的關(guān)鍵因素在于“獨(dú)特的線條和色彩組合，特定的形式及其相互關(guān)系”。在張大千的書法作品中，“獨(dú)特組合”的體現(xiàn)便是那仿佛在風(fēng)中搖曳的一行行文字，這既包括了“方硬”的筆觸，也涵蓋了單獨(dú)傾斜的字符所構(gòu)成的意義連接。

盡管張大千的書法作品獨(dú)具魅力，但也存在一些不足之處。例如，某些作品中人為布置的痕跡較為明顯，導(dǎo)致整體感覺不夠流暢自然。這可能是因?yàn)閺埓笄н^(guò)于追求展現(xiàn)個(gè)人才華，使得部分作品略顯造作。

欣賞這幅張大千的書法佳作時(shí)，不禁引人思索：為何部分從未鉆研過(guò)書法的人，寫出的字跡反倒比有過(guò)書法訓(xùn)練經(jīng)歷的人更為悅目呢？

個(gè)人體驗(yàn)，從小就見過(guò)名人書法，在記憶里被侵染過(guò)。在初入社會(huì)人生低谷時(shí)，是對(duì)聯(lián)里的警句陪伴近十年。書法離不開漢字，是和博大精深的漢文化相連的，就不是純藝術(shù)！

這種情況在現(xiàn)實(shí)中可否真的存在，如果存在，到底是一個(gè)什么原因了？

其一，有的人再練字也寫不出漂亮的字。這其中是有很大的原因的，主要是因?yàn)榫氉诌^(guò)程中的方法不對(duì)。所謂的練字，其實(shí)就是照貓畫虎。根本沒有學(xué)到寫字的技巧和方法，如果是這樣。那么，不管你練習(xí)多久，都沒有辦法寫出一手漂亮的硬筆書法。

其二，如果真的根本不練字就能寫的一手漂亮的漢字。這個(gè)現(xiàn)象基本上是不可能存在的。雖然有的人對(duì)于寫字天賦較高。除了審美，也能夠快速的表現(xiàn)在書寫上面。但是，這個(gè)過(guò)程也需要學(xué)習(xí)和提高。有的人寫的漢字非常的灑脫漂亮。這其實(shí)與個(gè)人的性格和做事的風(fēng)格有很大的關(guān)系。但是如果不練習(xí)，很多地方還是欠佳。不可能完全達(dá)到非常漂亮的程度。