在當代魏碑書法領(lǐng)域，孫伯翔先生無疑是一位成就卓著、影響力深遠的大家。據(jù)知，他在七十多年的書法生涯中，從初學唐楷，到專注于北魏石刻的研究，一生致力于碑學，并廣泛涉獵隸書和篆書等多種書體。尤為難得的是，孫先生在書法探索之路上，“取法古人卻不拘泥于古人”，充滿創(chuàng)新意識，創(chuàng)作出具有獨特風格和個人魅力的藝術(shù)作品。尤其是在用墨技巧上，他精益求精，筆觸變化多樣，展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣。

根據(jù)公開資料，孫伯翔先生于1934年10月4日誕生在天津武清區(qū)，他的字為振羽，另有筆名為師魏齋主人，并曾受教于著名藝術(shù)家王學仲和孫其峰。早在20世紀80年代初期，他就頻繁受邀參與全國各地的書法展覽，并多次榮獲獎項，名聲大噪。

特別值得一提的是，孫伯翔先生在書法理論研究領(lǐng)域同樣有著深厚的成果。目前市面上許多關(guān)于魏碑書法的書籍都出自孫老之手。

由于孫伯翔老先生在書法創(chuàng)作和理論研究領(lǐng)域做出了卓越貢獻，值得注意的是，“蘭亭書法終身成就獎”被視為書法界的最高榮譽。而且，這一獎項并非通過作品評選產(chǎn)生，而是由官方授予。自新中國成立以來，獲得該獎項的人數(shù)屈指可數(shù)，總數(shù)不超過二十人，這進一步凸顯了其極高的價值和稀有性。

這幅作品雖僅由二十個大字構(gòu)成，但巧妙地分為了四列，每列字數(shù)不一，形成了一種錯落有致、富有節(jié)奏感的視覺效果，令人贊嘆不已。不僅如此，其布局獨具匠心，不僅字與字之間緊密相連，列與列之間也緊湊有序。有些地方由于字形設計的原因，留出了空白區(qū)域，從而在整體上形成了疏密有致的對比，顯得格外獨特。從整體造型來看，這幅作品呈現(xiàn)出一種高大威猛的特點，幾乎每個字都顯得氣勢磅礴。盡管這種風格略顯夸張，但卻毫無違和感，反而給人以親切自然之感，讓觀者覺得舒適愜意。

在線條處理方面，整幅作品線條較為濃重，并且粗細變化明顯。無論是左右結(jié)構(gòu)還是上下結(jié)構(gòu)的字，總有一部分線條厚重，另一部分則輕盈。值得注意的是，該作品中的豎筆大多粗壯有力，強調(diào)了主筆的效果。對于結(jié)構(gòu)簡單的字，如“雪”，撇筆強勁且短小，捺筆則飄逸靈動，這種對比尤為突出。再如“云”字，筆畫粗重有力，具有強烈的視覺沖擊力，而收筆處卻含蓄內(nèi)斂，顯得頗有格調(diào)。最靈動的當屬“色”字，它似乎由一系列連貫的點組成，尤其是那最后一筆近乎水平的捺，使整個字顯得清新自然。這幅作品無疑是罕見的精品，其書寫風格尤為突出。

在當今的書法界，孫老是一位備受尊敬的前輩，并且做出了卓越的貢獻。因此，他榮獲“蘭亭書法終身成就獎”可以說是實至名歸。然而，令人費解的是，有些人卻私下議論紛紛，認為這個獎項是通過人脈關(guān)系獲得的，而不是憑借真正的才華，甚至帶有些許投機的意味。

更有人評論說，孫老的魏碑書法顯得過于輕浮，容易讓人聯(lián)想到魯智深穿著旗袍在T臺上走秀。實際上，孫老的書法功底非常深厚，能夠獲得這一最高榮譽，絕非僥幸所致。

也有人會問，為什么有些沒練過書法的人比練過的人寫字要好看？這個跟天賦有關(guān)，但是百分之九九的人都是通過后天的努力，學某一種體字開始練，比如，歐體，柳體，顏體，趙體，蘇軾的等都可以，每天練習三個小時，堅持四季都有很大變化，沒有練不好的字，只有沒用心得人，只要你立志寫好，努力和堅持再加勤奮相信你會有成果。

我認為不能單純的為了練字而練字，要想寫一手漂亮的字，首先得下功夫，得堅持，要有持之以恒的精神，不能三天打漁兩天曬網(wǎng)，不能靠一時的激情，比如每天要拿出固定的時間來練字，要雷打不動。再者是要有正確的方法，從最基本的筆畫，結(jié)構(gòu)練起。其實最重要的是興趣，不但要練，還要思考、琢磨，平時多觀察，要記住一點，提筆即是練字時。我想只要我們功夫下到了，一定會練出一手漂亮的字的。至于沒練過字的人，他的字也許在一般人眼里看著還行，但在練過字的人看來肯定就會有很多毛病的。