廣東
賈科莫·普契尼是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初意大利歌劇的集大成者，以無與倫比的創(chuàng)作天賦，將歌劇藝術(shù)推向新的巔峰。其作品中奔涌著濃烈的情感浪潮，交織著驚心動魄的戲劇沖突，令其每一部作品都能成為歌劇歷史長河中熠熠生輝的永恒經(jīng)典。
普契尼畢生的創(chuàng)作，始終將目光聚焦于“人性”與“情感”的深邃領(lǐng)域，用靈動的音符與動人的旋律，為平凡生命譜寫出氣勢恢宏的壯麗史詩。
如上述所說，普契尼擅長結(jié)合現(xiàn)實主義題材，同時也會關(guān)注女性在愛情與命運中的掙扎，如《波希米亞人》中患肺病的裁縫咪咪、《蝴蝶夫人》中癡情的日本藝伎巧巧桑、《托斯卡》中為愛人犧牲的歌唱家托斯卡......這些角色純真而脆弱，以悲劇的命運直擊人心。
他的作品旋律兼具意大利歌劇的抒情性與民間音樂的質(zhì)樸性，《波希米亞人》中“冰涼的小手”以細(xì)膩的旋律線條勾勒出青年藝術(shù)家的純真與憧憬、《蝴蝶夫人》中“晴朗的一天”，以東方旋律與西方和聲的碰撞，既保留角色的民族特質(zhì)，又傳遞出跨越文化的愛情悲劇，旋律簡潔卻能精準(zhǔn)傳遞角色的內(nèi)心情感，極具感染力。
再者，普契尼十分注重管弦樂的表現(xiàn)力，常常透過恰當(dāng)?shù)呐淦魃屎嫱谐鰬騽》諊?/strong>，如《托斯卡》中酷刑場景的緊張節(jié)奏，《蝴蝶夫人》中利用日本民謠元素暗示文化沖突，使音樂與劇情緊密交織。
此外，普契尼還大力引入多元文化背景，力求突破意大利本土題材的局限性——《蝴蝶夫人》以日本為舞臺，《圖蘭朵》取材自中國傳說，《西部女郎》則聚焦于美國西部，這種對異域文化的精準(zhǔn)捕捉，展現(xiàn)了他開闊的藝術(shù)視野。
普契尼
《華納經(jīng)典版：1858-1924作品集》
今日分享的這套普契尼《華納經(jīng)典版：1858-1924作品集》一共包含23CD，專為歌劇愛好者打造，匯集這位偉大作曲家最知名的杰作以及等待被發(fā)現(xiàn)的鮮為人知的寶石之作，如《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》、《波西米亞人》、《托斯卡》、《西部女郎》等。現(xiàn)在收藏，更享有限時特惠！！！
當(dāng)中每一部歌劇都由世界級管弦樂團、指揮家和歌唱家以驚人的表演呈現(xiàn)，捕捉了定義普契尼遺產(chǎn)的情感深度和音樂輝煌。
為了盡量能將普契尼的作品完整收錄，專輯還囊括了以他作品為主的音樂會現(xiàn)場錄音，例如《光榮彌撒》以及卡拉斯1954年的音樂會演出。
▲專輯曲目列表
普契尼《托斯卡》
普契尼1900年首演的《托斯卡》，可說是所有歌劇中特別血腥、殘忍、也是尤為真實的非凡杰作。劇情描述美艷歌星托斯卡與畫家卡瓦拉多西相戀，邪惡警監(jiān)史卡匹亞為了垂涎美色，以她男友的性命企圖交換，托斯卡殺了史卡匹亞，史卡匹亞槍決了卡瓦拉多西，而托斯卡走投無路不得不跳樓自殺。
卡拉斯將托斯卡這個敢愛善妒的角色發(fā)揚得淋漓盡致，尤其1964年錄音中，傲慢的歌劇女伶變成缺乏安全感又容易受驚的女人，特別是第二幕知名詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛情》可說是特別催淚的絕唱。
這套《托斯卡》是卡拉斯生涯謝幕的歌劇全曲錄音，1964年到1965年間在巴黎瓦格蘭廳與普赫特（Georges Pretre）指揮巴黎音樂院音樂會協(xié)會管弦樂團合作的版本，距離上一版《托斯卡》錄音過了十一年，卡拉斯對于“托斯卡”有了不一樣的詮釋，情感濃郁強烈而且感人。
當(dāng)中飾演史卡匹亞的依舊是偉大的提托·戈比（Tito Gobbi）擔(dān)綱，和卡拉斯一樣，詮釋更加純熟老練，將角色塑造得極為立體逼真，而卡瓦拉多西則改為卡羅·貝爾岡齊（Carlo Bergonzi），他的聲音高貴且優(yōu)美。
卡拉斯在事業(yè)尾聲留下這套偉大的名盤，讓我們感受到歌劇女神的愛情與生命，怎能不珍藏？
普契尼《曼儂·萊斯科》
1893年，普契尼根據(jù)法國古典名著《曼儂·萊斯科》寫了一部同名歌劇，在都靈上演。雖然這部作品不如法國作曲家J.馬斯內(nèi)寫的同名歌劇成熟，但是許多方面都標(biāo)志著作者的創(chuàng)作個性、藝術(shù)風(fēng)格和思想傾向正在形成。
《曼儂·萊斯科》的結(jié)構(gòu)靈活，采用多變的朗誦調(diào)和管弦樂交織而成的發(fā)展手段，加強了樂隊的表現(xiàn)力和地位，音樂的地方色彩濃郁，使得普契尼從此一舉成名，成功站上當(dāng)時意大利歌劇界新一代作曲家的翹楚地位。
這份錄音是卡巴耶在歌唱生涯初期的成功代表作，完成于1972年。曼儂這個角色一向都是由重抒情女高音演唱，抒情女高音通常不會在生涯初期來嘗試，因為很容易唱壞喉嚨，只有像卡拉斯、提芭蒂這類偏戲劇女高音的嗓音才會在生涯早期嘗試，卡巴耶正好就是屬于此類。
▲卡巴耶
《企鵝唱片指南》評鑒：卡巴耶融入角色、設(shè)身處地地去唱曼儂這個角色，尤其是在最后一景里，她把主角從原來放浪成性轉(zhuǎn)變?yōu)橄聢銎鄳K的轉(zhuǎn)折完美展現(xiàn)，而“世界三大男高音”之一的多明戈的演唱表現(xiàn)亦相當(dāng)突出且細(xì)膩。
普契尼《圖蘭朵》
普契尼三幕歌劇《圖蘭朵》是其最偉大的歌劇作品之一，亦是他一生中所作的最后一部作品。劇本改編自意大利劇作家卡洛·戈齊的創(chuàng)作，普契尼在世時未能完成全劇的創(chuàng)作，最后只好委托他人根據(jù)他的草稿將全劇完成。該劇于1926年4月25日在米蘭斯卡拉歌劇院首演，由托斯卡尼尼擔(dān)任指揮。
在該歌劇中，普契尼部分采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)，為人民講述了一個西方人想象中的中國傳奇故事。
早期卡巴耶曾經(jīng)錄制過《圖蘭朵》，不過，她飾演的是韃靼王子的侍女柳兒。在這份錄音中，卡巴耶挑戰(zhàn)難度更高的女主角圖蘭朵，其神秘與堅實的氣質(zhì)，恰好與芙蕾妮飾演的特別強調(diào)戲劇性的柳兒形成對比。
指揮家隆巴德的管弦樂細(xì)膩而且富有想象力，斯特拉斯堡愛樂樂團的表現(xiàn)更足以與任何長于演出歌劇的一流樂團比肩。
這套專輯中還有很多值得被聆聽的普契尼作品，等待著你們的挖掘！
【原裝進口】
賈科莫·普契尼
《華納經(jīng)典版：1858-1924作品集》
（德版23CD）
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