如果日漫界有一座恐怖邪典（Cult）圣殿，那一定供奉著幾尊神像。

按程度來(lái)說(shuō)，從手冢治蟲(chóng)（恐怖短篇）開(kāi)始，到犬木加奈子、御茶漬海苔，再到伊藤潤(rùn)二、古屋兔丸、楳圖一雄......

最終，你會(huì)撞上一個(gè)名字——丸尾末廣（Maruo Suehiro）。

這個(gè)舊時(shí)代獵奇美學(xué)的活化石，日本地下漫畫(huà)的黑暗集大成者。

！注意 ！

本篇恐怖含量較高，涉及大量精神污染內(nèi)容，未成年者、膽小不適者請(qǐng)謹(jǐn)慎下拉！

如果你決定繼續(xù)，那么，歡迎來(lái)到丸尾末廣的癲狂噩夢(mèng)。

01

這真特么是一個(gè)可怕的世界

如果你沒(méi)聽(tīng)過(guò)丸尾末廣這個(gè)名字，或許你大概率聽(tīng)過(guò)《少女椿》的故事？

1938年，少女阿綠和母親相依為命，卻不想母親突然暴斃。

她無(wú)奈投靠了一個(gè)異人雜技團(tuán)，那里有性情乖張的團(tuán)長(zhǎng)，力大無(wú)窮的巨人，心機(jī)深沉的蛇女，失去雙臂的木乃伊，性別錯(cuò)位的少年......在這個(gè)畸形的小社會(huì)，阿綠遭受著各種非人的虐待和強(qiáng)暴。

一位擅長(zhǎng)幻術(shù)的侏儒魔術(shù)師的到來(lái)，讓原本門(mén)可羅雀的雜技團(tuán)聲名鵲起。他對(duì)阿綠一見(jiàn)傾心，讓飽受摧殘的少女第一次感受到人間溫暖。

然而好景不長(zhǎng)，魔術(shù)師因妒生恨，對(duì)曾經(jīng)傷害過(guò)阿綠的團(tuán)員展開(kāi)了殘酷的報(bào)復(fù)。

就在倆人決定逃離這個(gè)扭曲的世界時(shí)，魔術(shù)師意外被殺身亡。希望破滅的阿綠發(fā)現(xiàn)，自己永遠(yuǎn)無(wú)法擺脫這個(gè)如噩夢(mèng)般的世界，只能在無(wú)盡的絕望中發(fā)出撕心裂肺的哀嚎......

椿，意為山茶花，大多在尚未開(kāi)敗之時(shí)整朵掉落，猶如一朝刀落，人頭落地，故又稱(chēng)“斷頭花”，常在動(dòng)漫中暗喻死亡。

而丸尾末廣筆下的《少女椿》，將這朵死亡之花澆灌成了最黑暗的形態(tài)。

這個(gè)故事改編自日本童話(huà)，原本大團(tuán)圓的結(jié)局在丸尾末廣的異化下變得慘無(wú)人道。該漫畫(huà)在1992年被改編成動(dòng)畫(huà)電影于海外上映，可能由于內(nèi)容過(guò)于出格和驚悚，母帶回國(guó)后就被日本當(dāng)局沒(méi)收禁映。

說(shuō)到這，相信你大概感受到了丸尾末廣的風(fēng)格。

他的畫(huà)面里永遠(yuǎn)飄著腐臭的甜膩，被蹂躪的少女、蛆蟲(chóng)般蠕動(dòng)的欲望，以及舊時(shí)代浪漫下包裝的畸形愛(ài)欲。

他用精密細(xì)膩的線條服務(wù)于刻意扭曲的人體比例：夸張的頭部，畸形的軀干，就像德國(guó)表現(xiàn)主義版畫(huà)般充滿(mǎn)壓迫感。

德國(guó)表現(xiàn)主義版畫(huà)

舊式糖果包裝、軍國(guó)主義符號(hào)、街角的廣告等，這些元素不再是懷舊的載體，而是與暴力、剝削和性扭曲糾纏在一起的隱喻，讓天真的少女和惡魔糾纏成為社會(huì)邊緣群體的殘酷縮影，通過(guò)純潔與丑陋的對(duì)比，暗諷社會(huì)對(duì)弱勢(shì)者的剝削。

從描繪底層孤女的《少女椿》，到描述了兄妹淪落荒島逐漸被欲望折磨的《瓶裝地獄》，丸尾末廣的故事充滿(mǎn)了謀殺、亂倫、強(qiáng)奸、墮胎、肢解、血肉等種種極端意象。

如舞臺(tái)劇般的定格鏡頭和直視觀眾的人物，打破了漫畫(huà)的“第四面墻”，將讀者拉入故事之中淪為共謀。

起初你會(huì)為那些道德淪喪的畫(huà)面感到窒息，但隨著故事推進(jìn)，某種不安的共鳴開(kāi)始浮現(xiàn)，當(dāng)最后一頁(yè)翻過(guò)，你才驚覺(jué)自己竟然在這趟墮落之旅中，意外觸碰到了那個(gè)被文明社會(huì)深深掩埋的、原始的自我。

煩悶、凌亂、忐忑等種種心緒開(kāi)始涌現(xiàn)......最后只能無(wú)奈嘆息：“這真特么是一個(gè)可怕的世界?！?/p>

02

逃學(xué)、偷竊、入獄、抄襲......

這青春，糟糕透了！

1956年丸尾末廣出生在日本長(zhǎng)崎的一個(gè)貧窮家庭。童年時(shí)，他曾被親戚領(lǐng)養(yǎng)，后又返回繼父家，依靠生活補(bǔ)助度日。

他是七個(gè)兄弟姐妹中最小的一個(gè)，性格孤僻，沉默寡言，對(duì)母親和繼父抱有一種“鄙視”的態(tài)度。據(jù)他回憶，從他出生到繼父去世，倆人一共只講過(guò)5分鐘的話(huà)。

他自小就像個(gè)問(wèn)題兒童，中學(xué)開(kāi)始逃學(xué)，甚至?xí)驗(yàn)橄肟措娨晞《?qǐng)一個(gè)星期的假。

極端叛逆的心理加上對(duì)家庭的厭惡，初中沒(méi)讀完他就一個(gè)人跑去了東京，開(kāi)始四處流浪。

在凸版印刷廠待了兩年后，他因無(wú)故曠工而主動(dòng)辭職，沒(méi)多久就迫于生計(jì)當(dāng)起了扒手，偷書(shū)、偷行李、偷唱片，最后被抓到拘留所關(guān)了兩個(gè)星期。

出獄后，他在彈珠店找了份工作，算是結(jié)束了幾年居無(wú)定所的浪蕩日子。

他對(duì)一切事情都有一種無(wú)所謂的態(tài)度，除了繪畫(huà)。

在那些孤僻的日子里，他把自己關(guān)在房間臨摹漫畫(huà)，17歲那年還曾給《周刊少年JUMP》投稿，半吊子的畫(huà)風(fēng)和與雜志風(fēng)格格格不入的劇情自然是遭到拒絕。

但對(duì)藝術(shù)感興趣的他肆無(wú)忌憚地在電影和繪畫(huà)方面汲取養(yǎng)分，日本的各類(lèi)電影、卓別林的黑白默劇、B級(jí)的Cult片等那些年他都如數(shù)家珍，也算是為后來(lái)的創(chuàng)作墊下了不小的基礎(chǔ)。

70年代末的東京，地下澀情雜志的野蠻生長(zhǎng)為許多邊緣畫(huà)家提供了生存空間，24歲的丸尾末廣就是在這篇混沌中出道的。

自學(xué)成才的他最初四處抄襲，比亞茲萊的裝飾線條、喬治·格羅茲的夸張諷刺、月岡芳年的無(wú)慘繪殘酷畫(huà)風(fēng)，以及三島由紀(jì)夫、美輪明宏等作品，都能在他的筆下找到影子。

他毫不避諱地稱(chēng)自己是“抄襲的集大成者”

丸尾末廣：“經(jīng)常有人問(wèn)‘受他影響相當(dāng)大吧？’，其實(shí)沒(méi)什么關(guān)系。說(shuō)白了就是抄襲。為什么大家都不說(shuō)這是抄襲呢（笑）？

但這種”拿來(lái)主義“背后也暗藏章法，他會(huì)把廣播里聽(tīng)來(lái)的市井故事、經(jīng)典文學(xué)的情節(jié)設(shè)定重新結(jié)構(gòu)，比如對(duì)日本童話(huà)和江戶(hù)川亂步名作《芋蟲(chóng)》的改編。

他還創(chuàng)作出了自己的獨(dú)特標(biāo)簽，那些反復(fù)出現(xiàn)的“舔眼睛””眼球出走“的場(chǎng)景，就是他刻意設(shè)計(jì)的個(gè)性簽名。

“我想著同樣的事反復(fù)做，就會(huì)像注冊(cè)商標(biāo)一樣（笑）。想要搞一個(gè)東西，讓人產(chǎn)生‘啊，又出現(xiàn)了’的驚嘆，然后大家就會(huì)想‘那是什么意思’。但其實(shí)毫無(wú)意義?！?/p>

久而久之，各種藝術(shù)流派的元素都被他消化吸收，加上他極端的故事題材和敘事能力，最終熔鑄成了他獨(dú)特的暴力美學(xué)風(fēng)格。

市場(chǎng)的積極響應(yīng)、接踵而至的連載工作和單行本出版機(jī)會(huì)，讓這個(gè)問(wèn)題少年找到了自己的位置，不僅在漫畫(huà)界扎下了根，還逐漸確立了自己的地位。

03

“我要讓大家知道，

丸尾末廣在這個(gè)時(shí)代仍然健在”

顯而易見(jiàn)，在繪畫(huà)之外，丸尾末廣是個(gè)很糟糕的人。但在自己熱愛(ài)的世界里，卻是個(gè)專(zhuān)注的匠人，純粹的天才。

雖然說(shuō)是憑“抄襲”起家，但他對(duì)待畫(huà)畫(huà)從不吊兒郎當(dāng)。

“畫(huà)畫(huà)這東西，不努力去想著畫(huà)好是畫(huà)不好的。有人以為畫(huà)著畫(huà)著自然就會(huì)變好，其實(shí)不然，必須自己研究怎么才能畫(huà)好才行?！?/p>

他的第一份正式工作是為荒俁宏的小說(shuō)《帝都物語(yǔ)》畫(huà)插畫(huà)，事后回憶中提到，雖然很辛苦但卻全力以赴，不僅為卷首畫(huà)了幾幅彩色作品，還為每卷都畫(huà)了約20幅黑白插圖。

他會(huì)因合作伙伴和觀眾的信任而堅(jiān)持長(zhǎng)篇連載，也會(huì)因最終連載的長(zhǎng)度一般而感到不好意思。

和那個(gè)糟糕的青春少年相比，在繪畫(huà)上，他不再無(wú)所畏懼，反而有了一個(gè)職業(yè)人的“羞恥心”。

首份工作不僅得到了公眾的認(rèn)可，還引來(lái)了更多小說(shuō)插圖、CD、劇場(chǎng)、電影、音樂(lè)等領(lǐng)域的合作機(jī)會(huì)——

融合了搞笑元素與重金屬風(fēng)格的樂(lè)團(tuán)筋肉少女帶、暗黑系偶像團(tuán)體 NECRONOMIDOL、視覺(jué)系樂(lè)團(tuán) MERRY 等音樂(lè)人都請(qǐng)他設(shè)計(jì)專(zhuān)輯封面。

AIKO演唱會(huì)商品

還有演唱會(huì)的主視覺(jué)、舞臺(tái)劇的美術(shù)設(shè)計(jì)。那些年光是音樂(lè)上的合作，兩只手都數(shù)不清。

據(jù)說(shuō)91年法國(guó)漫畫(huà)大師莫比斯在雜志上發(fā)表了一片文章贊揚(yáng)丸尾末廣，當(dāng)時(shí)丸尾末廣的作品還沒(méi)有正式的法語(yǔ)譯本，莫比斯在文末寫(xiě)到：“丸尾末廣的作品必須盡快翻譯出來(lái)，刻不容緩?！?/p>

澀谷畫(huà)廊為他舉辦個(gè)展時(shí)，粉絲在開(kāi)幕前一天就擠滿(mǎn)展廳，甚至有人試圖買(mǎi)下全部展品，迫使畫(huà)廊緊急出臺(tái)"限購(gòu)令"。這種盛況連畫(huà)廊工作人員都感嘆"前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者"。

2007年，他將江戶(hù)川亂步的小說(shuō)《帕諾拉馬島綺譚》改編成同名漫畫(huà)，并憑借這部作品獲得了手冢治蟲(chóng)文化獎(jiǎng)新生獎(jiǎng)。

然而，面對(duì)這些堆成山的輝煌過(guò)往，這個(gè)年少時(shí)的叛逆者卻多了幾分沉穩(wěn)感。

“手塚治蟲(chóng)后來(lái)稱(chēng)《鐵臂阿童木》是失敗之作。我也有同樣的感受。過(guò)去的作品毫無(wú)意義。我現(xiàn)在還在積極創(chuàng)作新作品。”

“我不知道自己能畫(huà)多少，但我想畫(huà)到70歲，一直畫(huà)下去。”

我需要讓大家知道，丸尾末廣在這個(gè)時(shí)代仍然健在。

本文編輯：TXin

【征稿信息】

第四屆CIAC征稿開(kāi)始啦！

15w+獎(jiǎng)金，四大賽道，大咖評(píng)委陣容

也許下一個(gè)插畫(huà)新星就是你！

（點(diǎn)擊下圖查看征稿詳情）

【賽事合作伙伴】