2025年7月16日上午8點28分，書壇“巨擘”沃興華在與癌癥抗爭近十年后，病逝于上海，享年70歲。作為一位頗受爭議的書法家，有的人把他稱為“當代傅山”，也有的人批評他寫的是“丑書”，論評價的復雜性，絲毫不輸曾翔、王冬齡等人。

1955年5月，沃興華出生于上海人，1977年考入華東師范大學歷史系，1979年破格獲得碩士學位并留校任教，1995年任博士生導師，先后就職于華東師大、復旦大學、中國藝術研究院等高校，他專研書法史和創作，對敦煌書法、金文書法極有研究，還提出“形式構成”的創作理論，強調書法形式與空間造型的關系。

沃興華一生與“俗書”為敵，認為寫字“寧丑毋媚”，同時還要順應時代潮流。他在《書法的形式構成》一文中指出：“今天的書法作品主要是給人看的，強調視覺效果，關注整體章法，重視組合關系，結果不得不講究形式構成。”

具體做法就是“把點畫放到結體中去處理，把結體放到章法中去處理，把章法放到展示空間中去處理，一句話，不能就事論是地孤立地對待點畫結體和章法，努力把它們放到更大范圍和更高層次中去處理他們的組合關系，發掘關系之美。”

沃興華的書法作品就是對“形式構成”理論的探索，由于它與普羅大眾心目中的傳統書法不同，導致了其作品很多人根本看不懂，所以，出現“差評”也就不奇怪了。沃興華遍臨碑帖，對漢碑、魏碑以及顏真卿、蘇軾等人的筆法非常熟悉，有了深厚的基礎，所以寫字時更能“隨心所欲不逾矩”。

寫碑時，他借鑒《張遷碑》的方筆切入，卻以腕力絞轉使線條中段泛起“蟲蝕木”般的澀勁。作草時，取米芾“刷筆”之勢，又融入繪畫的“皴擦”技法，長捺末端以側鋒掃出飛白，比純帖學多份生辣，較一味學碑更顯靈動。

結字上以空間重構突破傳統范式，將漢字拆解為點、線、面” 元素，通過夸張疏密、顛倒欹側制造張力，這種解構并非隨意，而是基于對《說文解字》字形的溯源，傳統基因與現代形式形成對話。

章法上借鑒民間書法的隨性與現代構成的秩序，創造“塊面式行氣”，大幅作品中，字群按疏密聚散形成視覺單元，通過墨色呼應維系整體氣韻。這種處理源自他對敦煌寫經的研究，并以現代設計的“視覺重心”理論加以規范，避免了無序的雜亂。

“漲墨破鋒”強化情感表達，筆畫邊緣暈化如“墨團濺紙”，這種技法脫胎于王鐸“漲墨法”，卻更強調一次性書寫的不可復制性，拒絕刻意修飾，保留筆鋒自然暈染的痕跡。

沃興華的爭議性恰是其價值所在，既堅守“書法以漢字為根基”的底線，又大膽突破形式邊界，為當代書法提供了鮮活樣本。