藝術可以隱藏傷痕，但不能隱藏真誠。

正在蛇口海上世界文化藝術中心舉辦的藝術大展《弗里達：偉大的隱藏者》，開展才三天，網絡上就有大量退票的聲音。

主流的評價是：“很低級的潦草，既對不起弗里達·卡羅，也對不起深圳的觀眾。”有觀眾直言，并不是那種含糊而難以評定的藝術范疇的問題，而是“錯得毫無爭議性，是離譜的極大問題”。

弗里達中國首展，開展前預期拉滿，才短短幾天輿論急轉直下，讓人大跌眼鏡。它已經演變成一次公共事件，涉及一座城市公共文化的底線。

從高調開展到呼吁退票

蛇口海上世界文化藝術中心，《弗里達：偉大的隱藏者》大展，開幕僅三天，在網絡上就收獲大量退票、勸退帖：

“快逃！史上最敷衍國際大展”

“78元看復印紙？策展人出來挨打！”

“退票攻略：12315已受理”

“花高價票進去看展不如直接在禮品店里看看周邊，甚至禮品店里的作品更全一些”

就在半個月前，這場名為《弗里達：偉大的隱藏者》的展覽在圈內刷屏，拉滿全城期待。

開幕僅三天，在網絡上就收獲大量退票、勸退帖

“墨西哥國寶原作首展！” “250件真跡空降深圳！”“必看！弗里達原作中國首展”。

期待如此之高，因為這是被稱為“20世紀最具標志性和傳奇的女性藝術家”弗里達·卡羅，在中國首次原作大展。她是藝術史上最耀眼的女性之一，是墨西哥炙熱的國寶。濃烈的色彩、破碎的身體、直視靈魂的目光，弗里達·卡羅以其極具辨識度的形象，成為了一個影響整個世紀的文化符號。

其通過作品構建出充滿矛盾張力的公眾形象，在世界范圍內享有盛譽，高分電影《好東西》里多次出現，深圳亦有不少粉絲。

高分電影《好東西》里多次出現，深圳亦有不少粉絲

再看本次策展官方介紹，設計互聯重磅呈現墨西哥傳奇藝術家弗里達·卡羅中國原作首展《弗里達：偉大的隱藏者》，展覽于2025年7月12日在海上世界文化藝術中心開幕，首次將墨西哥國寶級藝術館藏引入中國與公眾見面，250余件珍貴展品均首次在中國亮相。通過藝術家的畫作、創作手稿、信件、生前服飾與珠寶、個人收藏以及多幅珍貴歷史影像，揭示弗里達種種矛盾的源頭與堅韌不拔的藝術力量。

因為其原作首次登陸中國，展品又涵蓋廣泛，于是在看展濃郁的深圳，早鳥票開售秒罄，社交媒體上涌出無數“此生必看”的攻略帖。

《弗里達：偉大的隱藏者》

然而才開展三天，憤怒的觀眾開始站出來紛紛揭穿：

只有兩幅靜物油畫是真跡；展柜中“弗里達珍藏珠寶”被扒出某寶同款；復原的“藍房子”臥室墻紙翹邊，石膏像裂縫用膠水潦草填補。

一位藝術博主對比墨西哥博物館官網圖后痛斥：“連弗里達標志性的紅絲絨床幔都成了化纖紅布——這哪是隱藏者，是詐騙者！”

翹邊的貼畫

一個以“穿透神話濾鏡，抵達真實弗里達”為宗旨的大展，讓觀眾從高預期到喊退票，如此反差也是少見。

猝不及防的慘烈背刺

之所以看個藝術展還會有如此強烈“背刺”感，是因為展覽中低級錯誤多到不忍直視，已經演變為吐槽破圈的公共事件。爭議焦點并非藝術范疇的界定，而是常識性錯誤。

宣傳中“首次亮相的珍貴原作”可能僅占展廳10%，其余多為復制品。觀眾戲稱：“唯一真跡可能是導覽手冊上的油墨。”

看展軟件imuseum的評價

展覽物料錯漏頻出，展簽英文拼寫錯誤（如“Frida Kahlo”寫成“Frieda Carlo”）；紀錄片循環卡頓；甚至將弗里達丈夫迭戈·里維拉的代表作《水之賦予我》張冠李戴為弗里達創作。

策展文案的描述堂而皇之的重復出現，一眼粘貼復制，展覽開幕也無人更正。

展廳內的介紹文案像是從維基百科里復制過來的堆砌，“整個展看下來關于弗里達?卡羅的內容約莫只占了1/3，其余的作品之間風格又大相徑庭，用一種近乎暴力的方式強塞進了本不屬于他們的位置。”

策展文案的描述堂而皇之的重復出現

更有魔幻布展，聲音裝置區緊鄰兒童游樂區，觀眾吐槽“聽李昶的《隱藏之聲》時，背景音是‘爸爸我要尿尿’”，“珠寶廳”射燈溫度過高，展品標簽已被烘到卷邊。

凡此種種，被吐槽到破圈。

甚至有人調侃 “弗里達看了都想站起來退票”，一位策展專業學生留言：“從學術到執行全線崩壞——這不是藝術展，是行為藝術《如何殺死弗里達》。”

現場作品反光嚴重

現場布置混亂

強烈的背刺感讓觀眾心有余悸，直言“看了這么多年，從來沒有用“稀爛”評價過一個展覽。”很多人都有這樣觀感，從頭到尾透露著對觀眾的蔑視，三流的策展辦的三流的展覽。

能在策展體系如此成熟的今天，還是在深圳，能做到既不尊重藝術家本人也不尊重觀眾，實在也是匪夷所思。

一次不代表深圳水準的展覽

大型翻車，應該第一時間道歉。

然而，本次策展方方設計互聯不但沒有出來道歉，甚至倨傲地私信一些用戶要求刪帖，聲稱“保留依法追責的權利”。這是大展“匪夷所思”之外的另一個“匪夷所思”。

面對洶涌輿情，需厘清一個事實：本次翻車是策展方的重大事故，而非深圳文化土壤的潰敗。

展覽現場

近年，深圳文化藝術展水準不斷提升， 比如木星美術館就曾在中墨建交50周年之際，推出過弗里達影像展；坪山美術館近年來多次策動大展，推出當代藝術與空間建筑設計的跨界呈現。即便發生本次事故的海上世界文化藝術中心，亦曾以“V&A巡回展”樹立行業標桿。

個案爭議難掩城市藝術生態的成熟，深圳不背這個鍋。而此次觀眾有如此強烈的反應，恰恰印證深圳藝術觀眾的素養在線。

真正的諷刺在于，展覽主題“偉大的隱藏者”，本意是揭開弗里達被神化形象下的真實靈魂，最終卻淪為對自身缺陷的隱喻。

2023年弗里達影像展在深圳舉辦

當策展方“隱藏”真跡的缺席，“隱藏”執行的潦草，他們恰恰背叛了弗里達的核心精神：以痛苦淬煉真誠，以殘缺吶喊生命力。

弗里達生前最后一幅畫《生命萬歲》，在鮮血般的西瓜上刻下“Viva la Vida”（生命萬歲）。而深圳這場以她之名的展覽，卻在觀眾“退票”的聲浪中，將藝術常識碾作塵泥。

這次事件提醒當下深圳蓬勃的文化藝術策展，當“國際大展”淪為流量生意，當策展專業主義向營銷妥協，當如此常識性錯誤可以被罔顧，傷害的不僅是觀眾信任，更是城市文化基因。

弗里達生前最后一幅畫《生命萬歲》

弗里達從未懼怕痛苦，但她的靈魂和作品不該被如此潦草對待，藝術可以隱藏傷痕，但不能隱藏真誠。

想起那句在小紅書上獲贊3.2萬的話，“我們退的不是票，是被踐踏的敬畏”。

文|深圳客編輯部

圖片來自網絡

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