2015年，夏甲乙開始在天涯社區連載長篇小說《芳華處處》。這部聚焦上世紀80年代大學生校園生活的作品，因視角獨特、細節生動而廣受網友喜愛，成為天涯的百萬點擊熱帖。暌違十年，夏甲乙撰著的第二部長篇小說《漫長的春天》近日由作家出版社出版。作為《芳華處處》的續集，新作以沉穩勁健的筆力，書寫了上世紀90年代走出校園的主人公的個人成長、商海沉浮與情感波折，以高速發展、急遽變革的時代為背景，刻畫出改革開放初期一代知識分子的群像。

青春漸行漸遠，內心仍是少年

夏甲乙本名李楊松，本科就讀于中國人民大學新聞系，畢業后棄文從商，進入中國貿促會，后加入世界知名廣告公司。近年轉行投資，成為某知名大數據龍頭企業的聯合創始人。

“出走”多年，夏甲乙始終對文學抱有赤子之心。談及寫作，他向南都記者坦言，寫小說出于“一種表達欲”，“我覺得商場上的我不完全是真正的自我，我得通過寫小說把心里想說的一些話說出來。”

十年前，《芳華處處》一出手便火遍全網，嫻熟的寫作技巧令人刮目相看，夏甲乙認為這得益于上大學時的“飽讀詩書”：“那個年代我們基本上把所有的世界名著都看了一遍，歐美的、俄羅斯的，近現代民國時期的都看，讀書是百無禁忌。所以畢業的時候就很書生氣。看了很多的書之后，你再寫東西，不用老師教。”

他不是職業作家，寫作都在業余時間。疫情三年，一邊在家辦公，管理公司的經營業務，一邊沉浸式碼字，一人分飾兩角，好似“人格分裂”。他私心里更喜愛作家這一角色，“通過寫書可以表達自己，找到自己，我覺得這個更有意思一點。”

不同于前作激情洋溢的青春敘事，《漫長的春天》寫及主人公畢業之后面對的種種人生抉擇，理想與現實對峙，機遇與挑戰并存，對世界的觀察、心靈的探索和人性的刻畫，更復雜也更深刻。小說時間跨度近30年，收束在2008年這樣一個高光的時間點。夏甲乙自身和他的同學朋友們分散又交織的人生軌跡，他對所從事的行業的深入觀察，為小說增加了現實主義的厚度，而流暢風趣的行文和細膩的描寫，又讓小說具有飛揚的神采。

“他們的青春雖然漸行漸遠，但他們的內心依然是坐綠皮火車的少年。”這是夏甲乙認為小說中最值得銘記的句子。

他在采訪中告訴南都記者：“我的目的就是要回望這個時代，讓我們這代人不要忘記我們出發時候的樣子，不要忘記我們出發時候的目標，同時也不要忘記我們來時的路。”

名家共話《漫長的春天》

7月12日，《漫長的春天》新書分享會在北京RDV書店舉行。活動現場，夏甲乙與人民文學出版社副總編輯孔令燕、《南風窗》《中國周刊》雜志原總編輯朱學東、中國社會科學大學文學院教授劉艷、作家出版社副總編輯胡軍，以及主持人作家出版社編輯宋辰辰圍繞小說寫作、個體命運與時代關系等話題展開深度對話。

新書分享會現場。

孔令燕尤為贊賞小說的語言風格：“夏甲乙的敘事既傳統又現代，既有現實主義的扎實根基，又融入了對理想主義的浪漫書寫，讓不同時代的讀者都能找到情感共鳴。”青春是文學的母題，而《漫長的春天》正是描寫了一代青年人的成長歷程，具有濃厚的90年代氣息。她指出，書中所描述的青年人勇于嘗試、不斷探索的精神，對當代年輕人是一種鼓勵，告訴他們不必懼怕失敗，要勇敢地追求自己的理想。

朱學東表示，《漫長的春天》將個人命運與時代洪流深度融合。主人公夏天從小鎮青年到城市奮斗者的蝶變，不僅是個體的成長史，更是一部濃縮的社會生活史。小說中對國企改革、互聯網興起、全球化浪潮的描寫展現了作者對時代的敏銳洞察，具有強烈的史詩感。

劉艷發現，夏甲乙在小說中融入了大量真實生活細節——如摩托羅拉呼機、秀水市場、門釘肉餅等——增強了歷史感與代入感，堪稱一部“北京城市變遷的文學圖冊”。此外，小說采用傳統章回體敘事方式，語言流暢、節奏緊湊，一氣呵成，展現了極高的藝術水準。

胡軍則透露，書稿初讀便讓他倍感親切，書中校園場景與他求學經歷高度契合。作者將真實歷史節點，巧妙編織進虛構人物的職業選擇與情感糾葛中，使時代不再是冰冷的背景板，而是以具象的“問題”形式直接叩擊角色命運，“這種敘事策略讓讀者在共情個體命運時，自然完成對時代的認知——這是當代歷史題材小說中難得的突破”。

南都專訪《漫長的春天》作者夏甲乙

《漫長的春天》作者夏甲乙

寫作緣起于一種表達欲

南都：您的第一部小說《芳華處處》最開始發表在天涯社區，受到網友熱捧。為什么當時在天涯上連載？

夏甲乙：天涯對我們這一代人來說是一個特別值得留戀的網站。因為我們這一代原來各種論壇灌水，主要的就在天涯社區。我一開始寫的時候，也沒有想要當小說來正式出版。在天涯連載期間，跟網友互動還挺多，天涯把這個小說加了精，放在了首頁推薦。

慢慢地就有四五家出版社找過來，問我要不要出版。其實當時跟現代出版社、人民文學出版社也都談過，后來是臺海出版社出版的。由于我希望趕上我們畢業30周年紀念，我跟臺海出版社說，你要是能趕上這個時候，我就把這書交給你了。他們說沒問題。所以他們用最快的速度編輯出來，《芳華處處》2018年底就出版了。

南都：寫《芳華處處》的緣起是什么？

夏甲乙：就是一種表達欲。因為我是學新聞的，大學畢業之后分到中國貿促會，屬于棄文從商了。從此以后一直在商界，干了幾十年，到了一定時候，我覺得商場上的我不完全是真正的自我，我得通過寫小說把心里想說的一些話說出來，表達一些東西。

我還是有新聞情結的，所以第一部《芳華處處》就是比較真實地還原的80年代的大學生活。那是很多人懷念的、自由開放又充滿活力的一個年代。《芳華處處》從我們坐綠皮火車，從全國各地來到北京上學開始，比較細致地寫到了學生生活、感情生活，還有當時社會對我們這些學生造成的影響，我們如何初步接觸社會，跨度四年，一直寫到主人公畢業。這是第一部。第二部時間跨度就比較大，基本上是從大學畢業一直寫到大概2008年。

南都：寫第二部的時候有沒有同樣在網絡上發布？

夏甲乙：一方面后來天涯關站了，另一方面，在寫之前我就知道肯定會出版，所以沒有在網絡上連載。因為網絡上發表是需要跟人互動的，會花去很多的時間。我想反正有人出版，我就悶頭踏踏實實地寫。

南都：一口氣寫完了。寫了多久？

夏甲乙：寫了三年多。我不是職業作家。在公司里我是分管經營業務，每天都想著怎么跟人做生意，怎么掙錢，怎么維護客戶。小說全都是業余時間在寫。

寫第一部《芳華處處》大概用了兩三年，這兩三年周末我基本上推掉了一切社會活動。平時在公司忙，周末兩天我跟家人說，你們別打擾我，我就在家里碼字兒，啥事我都不管。

寫第二部的時候剛好碰上疫情。疫情當中雖然不坐班，但是也得處理公務，但好在節省了通勤時間。寫書時是這個人，處理公務時就變成另外一個人，有點像“人格分裂”。

其實寫第一部《芳華處處》時，第二部的架構我已經想好了，本來就是一個延續的故事。當然形態上有變化，第一部時間跨度4年，有30多萬字，第二部40多萬字，時間跨度將近30年。我想好的結構是抓重點，用時間節點來推進小說發展。因為這些年發生了不少大事件，根據一個一個大事件來推進，從90年代初期寫到2008年。

南都：90年代本來也是一個很重要的時間段，又有世紀末這樣一個時間點，在你的書里有比較重要的情節體現么？

夏甲乙：在書里大概是這樣的：2000年以前，主人公夏天剛剛開始從事商業，應該說還是比較順利的，當然前面有一些波折，剛出社會也受到了不少打擊。但總體上來說，在那個時代，每個人只要肯干，都有一些機會。我認為從90年代開始是一個上升階段，人物是跟著這個時代一起往前走。

2000年正好遇上所謂“千年蟲”，有些事情發生了，也算是人生中的起起伏伏。2000年以后的故事是在掙扎和希望中前行。尤其主人公的創業項目開始了，創業過程中有波折，也有很幸運的地方。到2008年基本上是到了一個比較高光的時刻。

南都：我們都覺得春天是美好而短暫的，第二部的書名為什么叫《漫長的春天》？

夏甲乙：這本書以90年代為主，一直寫到2008年，近30年，這是咱們中國體制機制轉型，慢慢走向大國崛起的一段歷程。我覺得這是一個漫長美好的過程，從現在的角度來看，也是特別值得珍惜和懷念的一段時光。這段時光，也正好是我們親身經歷的青春時代，拉長的細節，代表了一種懷念。

時代把我們推到了潮頭

南都：小說中夏天這個人物以你自己為原型嗎？

夏甲乙：還是要當小說看的。夏天的有一些經歷和我比較接近，當然有裁剪有取舍。

南都：你是學新聞的，本身是一個比較知識分子氣質的人，縱橫商場這么多年，性格上有什么改變？

夏甲乙：剛剛踏上社會的時候肯定是書生意氣，不知道社會的深淺，我當時覺得自己是學新聞的，恃才傲物，看什么都不順眼的，對人性了解的也不夠深刻，肯定會遇到一些挫折。

經過各種碰撞，社會的摔打，慢慢地也就懂得一點。商業上比如說要一步一步走，要懂得忍耐和堅持。慢慢積累了經驗，也遇到一些機會，所以前期還算是比較成功。

南都：我看小說里描寫的90年代整體的社會氛圍，對年輕人來說機會很多。

夏甲乙：是這樣。因為那個年代階層沒有固化，整個國家是百廢待興，方方面面都有很大的發展空間。我們又是所謂當年的大學生，比較受社會重視，而且確實是容易找到機會，所以我的同學朋友們，基本上都是在那個時候找到了機會，有的是掙了第一桶金，有的是邁上了一步什么臺階。

南都：大家掙到第一桶金的方式有什么不同嗎？

夏甲乙：就是下海。我剛開始是去外企。因為我從事廣告行業，當時廣告行業在中國剛剛興起，又是在一個比較大的廣告公司的平臺，收入也比較高，機會也比較多。
另外當年有個去海南的下海潮。海南1988年建省，百萬人才下海南，包括我的同學很多也去過。海南當時被認為是一個熱點，它要變成一個比深圳更特的特區，有很多政策，比如國外的汽車在那邊是免稅的，跟深圳的特區政策是不一樣的，所以很多人上那兒淘金。

南都：書里寫到夏天從外企出來后自己創業，這個過程并沒有遇到太多艱難困苦，更像是順勢而為。

夏甲乙：確實是順勢而為。我覺得我們這一代人都是在借勢，從90年代到00年代，00年代開始所謂大國崛起的時代，尤其資本市場、互聯網高速公路興起之后，中國到處都是風口。我的創業伙伴里也有當年的同事，他們有的出國留學了，然后回過頭來當外企在華總代，給我們提供了很多資訊。我們留守國內的，手上也漸漸有一些資源，國內資源和國外的資源結合在一起，強強聯合，最后進行創業。

從某種程度上講，這也算是一種殊途同歸。我和我的伙伴們各自經歷在國內外的成長，最后走到一起，共同創業，這也算是一種價值坐標的重新定位，也是我們這個時代發展并且跟國際接軌的一個縮影。

小說里有一個比較經典的場景。夏天到日本出差，轉道香港回北京，那是在1997年，他轉道香港時，很多同班同學都在香港，包括宣傳主管部門的派駐人員，國家級媒體的駐港記者……當時他們有一個在太平山頂的聚會。說明什么呢？剛上大學時，我們來自全國各地，有的還是農村的，畢業后留在北京，然后從北京又都到了香港。在1997年，香港對我們來說是一個很發達的資本主義社會，北京只是一個發展中的城市。但就是這樣一幫人，結果要去參與香港的接收。所以說是時代把我們推到了潮頭，在香港這個地方風云際會。

南都：你的同學們看了小說以后，會給你提供素材或者建議嗎？

夏甲乙：我跟他們說，一個是歡迎你們對號入座，另外一個也請你們不要完全對號入座。今天新書發布會來的很多人也是小說的一些原型，因為講的是我們大家的故事，我們這一代人的故事。我的同學們基本上都買書，基本上也都讀完了。我覺得挺好玩的，也挺有意思。

南都：在小說的人物角色選擇方面有什么考量？

夏甲乙：因為小說總體上來說是要講故事，故事有它的主干，枝枝蔓蔓地，不可能面面俱到。因為它是根據時間線，再根據事情的發展而呈現的一部小說，40多萬字，這里面有愛情線、時間線、創業線，跟它們相關的，我都會寫在里面，可能也有的“張冠李戴”，把情節都聚攏起來。

當然寫我們這一代人我認為是個重點。在非微信時代，我跟很多人失聯了。我們這些人又重新認識，又在一起經常聯系，其實是畢業將近30年后。但是我把這個時間線提前了，我不想講那么老時候的事兒。就講畢業第二十年，大家正當年的時候的事兒。那時候這些人命運的分野基本上也就比較明顯了。所以我就一并整合到畢業第二十周年的紀念活動當中，同時也順便講一講這些人的故事。

這個書總體上是夏天的個人視角，但個人視角可能會顯得相對單調，我就找一個場景，描寫一些群像，這些群像我又把他們加到前面的情節當中，實際上寫的是這一群人，在這幾十年當中互相有交集，然后又聚到一起，以這種方式讓人物更眾多，表達更豐滿。

南都：您對這個故事的尾聲是怎么設計的？

夏甲乙：尾聲的話，我其實就是想有一個問號。因為生活還要延續，也許我會再寫第三部，也許可能不寫。如果要寫的話要沉淀一下。這個問號是對生活的一個追問，也是對未來的一個想象。

用文學的形式記錄一段歷史

南都：您以前是學新聞的，跟小說這個行當離得也不算特別近，您怎么從一開始就能夠寫得這么好這么成熟，得到那么多人的喜愛？

夏甲乙：因為從小飽讀詩書，尤其上大學的時候，那個年代我們基本上把所有的世界名著都看了一遍，歐美的、俄羅斯的，近現代民國時期的都看，讀書是百無禁忌的。所以畢業時候就很書生氣。看了很多的書之后，你再寫東西，不用老師教。《芳華處處》是處女作，以前沒寫過，但腦子里有無數的小說一直在翻跟頭，寫的時候自然就流淌出來了。

南都：您希望通過寫作給當代的年輕讀者帶來什么？

夏甲乙：我的目的就是要回望這個時代，讓我們這代人不要忘記我們出發時候的樣子，不要忘記我們出發時候的目標，同時也不要忘記我們來時的路。

對當代年輕人，其實我覺得也沒有太多的指導意義。就是讓他們看到他們的父輩或者叔叔輩當年是怎么過來的，社會又是怎么發展的，相當于用文學的形式來記錄一段歷史，記錄這一代人。也讓未來的讀者知道曾經有這么一群人，曾經有這么一個時代。

我的兩個孩子都是00后，他們有他們的世界，時代也完全不一樣，所以別著急忙慌想著影響下一代。

南都：你走的是一條棄文從商最后又回到文學的道路。你怎么看當下唱衰文科的論調？

夏甲乙：文科其實是對人的一種精神的塑造。學文的人古今中外的書都看，從而建立起那么一種視野，那么一種對世界的認識。你學文科，看了很多書之后，你對這個世界的看法會不一樣，不僅僅是功利型的，不僅僅是工具型的，你還會對這個世界有更多的人文的關懷，有更多的對人性的理解。

我覺得對一個國家來說，如果要不斷地走向現代文明，人的精神塑造是很重要的。

哲學讓你建立世界觀，讓你擁有觀察世界的方法，歷史讓你通過歷史上發生的人和事，還有朝代的興替，去找到歷史的問題，獲得歷史經驗和教訓，哪些事能做哪些事不能做，可以少走彎路。對于整體的國民素質來說，有一些人文方法，有一些社會責任，有一些對整個世界的廣泛深刻的了解，我覺得是不可或缺的。

采寫：南都記者 黃茜