書苑掇英

金農(nóng)漆書相鶴經(jīng)

［清］金農(nóng) 書

西泠印社出版社

開本：8開

ISBN 978-7-5508-4177-2

定價：280.00元

金農(nóng)（1687—1763），字壽門、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士、蘇伐羅吉蘇伐羅、如來最小弟、心出家庵粥飯僧、百二硯田富翁等。錢塘（今浙江杭州）人。清代書畫家，揚州八怪之首。平生好游歷，卒無所遇而歸，晚寓揚州賣書畫自給，布衣終身。其人嗜奇好學(xué)，工詩文書畫，精鑒別。書法善用偏鋒、側(cè)鋒，書體兼有楷、隸體勢，時稱“楷隸”“漆書”。晚年工畫，造型奇古，工畫梅竹、馬、佛像，著有《冬心先生集》。

《相鶴經(jīng)》四條屏，作于乾隆二十三年（1758），單屏縱195厘米，橫57厘米。今藏浙江省博物院，為國家一級文物，著錄于《中國古代書畫圖目》（第十一冊）。釋文如下：

鶴二年落子毛，易黑點。三年產(chǎn)伏，復(fù)七年羽翮具，復(fù)七年飛薄云漢，復(fù)七年舞應(yīng)節(jié)，鳴中律，復(fù)七年不食生物，大毛落，茸毛生，乃潔白如雪。或純黑，泥水不能污。是以行必依洲渚，止不集林木。蓋羽族之宗長，仙人之騏驥也。故壽不可量。復(fù)百六十年雌雄相視而孕，復(fù)一千六百年飲而不食。唯鸞鳳同為群，有圣神在位，則與鳳皇翔于甸。余年七十始作渴筆八分，漢魏人無此法，唐宋元明亦無此法也。康熙間金陵鄭簠雖擅斯體，不可謂之渴筆八分。一時學(xué)鄭簠者，更不可謂之渴筆八分也。乾隆戊寅六月，七十二翁杭郡金農(nóng)記。后有“金農(nóng)印信”“金氏壽門”畫印、“龍虎（兔）午卯”鈐印。

金農(nóng)書法主體面貌可分為隸書（八分書）、漆書（渴筆八分書）、楷隸、行楷幾類，但各體皆以隸書為根柢，加以變化。金農(nóng)隸書早年學(xué)鄭簠，中年鐘情于《西岳華山廟碑》而變其法，自言“恥向書家作奴婢，華山片石是吾師”（《魯中雜詩》）。“漆書”之名雖為后世所起，但沿用至今不衰，當時金農(nóng)自稱這種獨創(chuàng)性的書體為“渴筆八分”。其特點是用筆偏側(cè)，時見飛白，筆畫橫粗豎細，撇挑飛揚，樸厚沉拙。對這一書體后世多有誤解，或以為系截毫端（蔣寶齡）而作，或認為以扁筆刷出（沙孟海），徐利明先生曾撰文辯駁（《金農(nóng)筆法新解》）。實際上，以圓錐形毛筆斜執(zhí)在手，臥鋒（筆尖至筆腹皆臥于紙）側(cè)行，即可形成這樣的筆畫形態(tài)，而橫畫起訖兩端直切狀的尖鋒，則是直接露鋒寫成。冊中之字橫畫上緣光潔，下緣時顯鋸齒飛白，正是筆腹臥倒后副毫與紙張摩擦，致使落墨不勻而產(chǎn)生，這也是所謂“渴筆”“餓隸”之類形容的由來。

金農(nóng)的“漆書”是長年對漢隸研習(xí)產(chǎn)生的變法，在其五十歲后已然定型，晚年更加恣肆激蕩、從心所欲，我們能夠從其不同時期的作品中窺見這一發(fā)展脈絡(luò)。金農(nóng)晚年對此尤為得意，多次自詡為“漢魏人無此法，唐宋元明亦無此法”的獨造，弟子羅聘也贊為“冬心先生真吾師，渴筆八分書絕奇”（《冬心先生畫佛歌》）。大多數(shù)的漢碑隸法，都強調(diào)橫向筆畫的展勢，金農(nóng)則將這一結(jié)字特點加以放大、夸張，使粗橫、細豎、逸撇形成極端對比。結(jié)體上排疊橫筆，不厭其密，甚至壘筑成修長的字形。平行的橫畫之間常常密不透風(fēng)，形成濃重的墨色塊面（如屏三中“驥”字），與章法間大面積留空形成黑白、疏密的對比，橫畫尖利的出鋒與飄逸的斜筆則成為趣味性的調(diào)節(jié)，營造出渾厚凝重又時見蒼勁飄逸的美學(xué)意境。與其“不求同其同，而相契合于同”（《自寫真題記》），“游戲通神，自我作古”（《雜畫題記》）的藝術(shù)觀相符契。

《相鶴經(jīng)》一文來源久遠，文字多有歧異。撰者為魏晉南北朝人，托名于春秋時浮丘公，亦有記為淮南八公所作。金農(nóng)十分喜書這段文字，就筆者所見，傳世書件有多種，如作于楷隸冊頁（1741年作）、故宮博物院藏掛軸（1752年作）。此外尚有寄遠人掛軸一件（1757年作），以及吳湖帆舊藏四條屏（1758年作）等。這些作品的文字大多相同，但時有竄改，題識有時也大同小異，可知多是金農(nóng)任筆為之、聊以寄興的書件，并不追求文字的準確性。浙江省博物館所藏《相鶴經(jīng)》的題識排列自然而不嚴整，甚至還有漏字添補的現(xiàn)象，也證明書寫者并不刻意求工的灑脫心態(tài)。

此次《相鶴經(jīng)》的出版采用高清拍攝、單字放大的形式，法書原字纖毫畢現(xiàn)，也讓我們對金農(nóng)漆書能有更加直觀的了解。在經(jīng)過數(shù)倍放大后，可以看出金農(nóng)為了加粗加厚線條，并不避諱在書寫時補筆。如“皇”“復(fù)”“產(chǎn)”“騏”“漢”等字橫畫中的空墨，并非渴筆所能形成。而“甸”“七”“于”“而”“二”等字橫畫起筆處的露鋒的疊加，“羽”“六”等字橫起時的“〈”形，也說明這種較粗重的橫畫，不是一次落墨能夠形成，而是經(jīng)過兩筆，甚至三筆加粗合成。這種寫法的另一個佐證是這樣形成的粗重橫畫，墨色經(jīng)過疊壓沉積，往往形成濃淡深淺錯雜的狀態(tài)。

再如屏四中“在”字的斜筆分兩筆寫成，首筆墨色重而筆畫短，再以渴筆補出左上沿之長斜筆。而左側(cè)的豎畫，實為添補出一段短線條，與下部橫畫起筆形成視覺上的連續(xù)效果，并非完整的一豎。“在”字“土”部的中豎，也非一筆寫完，而是分為兩段添補到橫畫的空隙之中的。此外如屏二中的“必”字的斜筆下段，也顯系添補而成。這種書寫的方式，很大程度上借鑒了繪畫中的補筆與描畫，接近于“以畫入書”的美術(shù)字效果，但視覺效果上卻并不顯板滯，正是由于具有碑版中化合而來的“金石氣”。

金農(nóng)的漆書，建立在食古能化、善于通變的基礎(chǔ)之上，而非依賴于特異的書寫工具。這種筆法創(chuàng)新帶來的獨特書法面貌，對毛筆的藝術(shù)表現(xiàn)力作了全新的發(fā)掘，也為中國書法的藝術(shù)風(fēng)格與技法提供了可貴的探索經(jīng)驗。對于學(xué)習(xí)者而言，學(xué)習(xí)這一個性強烈的書體不應(yīng)局限于點畫形質(zhì)，而應(yīng)在創(chuàng)作觀與藝術(shù)觀上獲得理解與體悟。

文丨朱琪

此外，本書另有限量特裝本200套，隨書附贈手寫編號藏書票1張、《相鶴經(jīng)》原大整紙四條屏一套（整紙四條屏背面印刷精選放大局部，放大倍率比書中放大部分更高）。

▲函套封一（鸞）

▲函套封四（鳳）

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金農(nóng)漆書相鶴經(jīng)

［清］金農(nóng) 書

開本：8開

ISBN 978-7-5508-4177-2

定價：280.00元

01

普裝本

售價：228.00元

02

特裝本（帶函套；限量200套）

附贈手寫編號藏書票1張

《相鶴經(jīng)》原大整紙四條屏一套

整紙四條屏背面印刷精選放大局部

放大倍率比書中放大部分更高

售價：280.00元