來源：藝非凡（efifan）

原標題：華人女導演，拍出最高級的情欲戲，徹底顛覆好萊塢

打破好萊塢敘事的華人女導演。

一個白人男性主導的歐美電影市場，竟擠進了華人女導演的身影？

前不久，熱播劇《黑鏡》中出現(xiàn)了史上最特別的一集，被美國《時代周刊》評為了“最佳”。

而令人意想不到的事，這一集的導演并非好萊塢資深影視人，而是一個半路出家的中國女導演。

她是王昊鷺，《黑鏡》七季31位導演中唯一的華人女性，也是少數(shù)幾位能在好萊塢頂級IP中掌握敘事話語權(quán)的非白人導演之一。

▲王昊鷺在《黑鏡》片場

25歲那年，她放棄香港投行高薪工作，裸辭赴歐洲學習電影；短短6年，她已執(zhí)導《神秘博士》《尸體》等知名劇集。

從金融到電影，從中國到世界，她的故事遠比影視劇更精彩。

▲ 王昊鷺

01

25歲，辭去精英人生

王昊鷺出生于江蘇徐州的一個知識分子家庭，從小在大學教授、博導環(huán)繞的環(huán)境中長大。

像許多中國學霸一樣，她前20余年的人生軌跡堪稱完美模板：

考上復旦大學，后轉(zhuǎn)學美國攻讀政治和經(jīng)濟學，畢業(yè)后順利進入香港投行工作，成為令人羨慕的金融精英。

然而，高薪、體面的精英日常，卻讓她感到一種難以言說的空洞。

因為這份光鮮背后是她長期壓抑的真實自我。

她假裝循規(guī)蹈矩，當好學生，扮演周圍人眼里羨慕的光鮮上班族，直到迎來25歲時的存在主義危機。

她突然覺得一切都沒有意義。

加班到凌晨唯一的慰藉，竟是回家看一部老電影。

她在后來的采訪中回憶道，那些黑白影像成了她逃離現(xiàn)實的唯一出口，而伯格曼的《假面》則徹底開啟了她對于生命的思考：

25歲，擁有優(yōu)渥家境、頂級學府畢業(yè)證書和高薪工作的她，究竟還想要什么呢？

《假面》講述了一位失語癥女演員與護士之間的精神角力，沉默與謊言交織，最終讓兩人身份模糊、靈魂交融。

王昊鷺形容那一刻的感受：“他拍出了我心里最秘密的東西，我第一次真正理解了自己。”

電影中，護士阿爾瑪在照鏡子時崩潰，質(zhì)問自我存在的真實性；

而現(xiàn)實中的王昊鷺，也在那一刻照見了自己——她真正渴望的，不是金融世界里看似光鮮的人生，而是光影里更細膩真實的情感表達。

▲《假面》

25歲那年，王昊鷺做出了令周圍人震驚的決定：辭去投行工作，用原本計劃讀商學院的積蓄，遠赴意大利佛羅倫薩、捷克布拉格等地參加電影培訓班。

這個近乎瘋狂的選擇受到了周圍一眾人的質(zhì)疑。

前同事、父母都不理解她在做什么，以為王昊鷺只是頭腦發(fā)熱。

但她已經(jīng)下定決心，要從零開始學習蒙太奇和運鏡等電影基礎(chǔ)知識。

從一無所有地遠赴他鄉(xiāng)到拍出一部有影響力的作品，摸爬滾打的學習過程持續(xù)了整整四年。

最初，沒有科班背景的她輾轉(zhuǎn)于歐洲多地，只能報名“給錢就能上”的電影培訓班。

沒有圍墻的培訓班仿佛開啟了另一個世界，在那里，不同的膚色、不同的年齡仿佛打破了王昊鷺的認知。

▲王昊鷺在《尸體》片場

“原來世界這么大，人人都可以追夢。”

靠著一股近乎野蠻的沖動，王昊鷺自己剪輯、配音、調(diào)色，搗鼓出了人生中第一步小短片《人字拖》。

▲王昊鷺短片《人字拖》

2016年，她獲得英國國立電影電視學院(NFTS)的錄取機會。

這所全球頂尖的電影學府，一屆導演系僅錄取8名學生，王昊鷺是當年唯二的外國學生之一。

2019年碩士畢業(yè)后，擁有頂尖電影學府背書的她簽到了好萊塢三大經(jīng)紀公司UTA，開始執(zhí)導一系列小有名氣的影片：

2021年擔任英劇《神秘博士》特別集《海魔傳說》導演，2022年執(zhí)導高分英劇《尸體》5到8集。

這些作品引起了《黑鏡》制作人杰西卡·羅茲的注意，她也成功從一個邊緣的女性導演進入了全球觀眾的視野。

02

《黑鏡》史上最特別的一集

2025年，《黑鏡》第七季上線，全球觀眾在第三集《夢幻酒店》的片尾字幕里發(fā)現(xiàn)了一個陌生的拼音名字：Haolu Wang。

這一集講述了一位黑人女演員布蘭迪進入AI復刻的黑白老電影世界，與虛擬角色克拉拉產(chǎn)生跨越時空的情感聯(lián)結(jié)。

故事沒有典型的《黑鏡》式反轉(zhuǎn)，而是以細膩的留白、眼神與鋼琴曲《月光》傳遞情感，被《時代周刊》評為“本季最佳”。

“很多人說這一集很不黑鏡，但又覺得它格外動人。”王昊鷺笑道。

這種風格源于她作為東方女性導演的婉約敘事。

與生俱來的共情特質(zhì)，讓她的鏡頭下流動著自帶含蓄的情感張力。

例如，克拉拉意識到自己是AI生成的虛擬角色后，并未崩潰，而是選擇用鋼琴曲表達對生命的渴望。

沒有臺詞的一幕，卻成為全劇最催淚的段落。

在劇情設(shè)計上，《黑鏡》的編劇查理·布魯克原本希望故事發(fā)生在南法海岸，但王昊鷺堅持將場景改為開羅，融入她對黑白老電影的情結(jié)。

她還在劇本框架內(nèi)加入女性視角的細節(jié)，比如讓克拉拉照鏡子確認自我存在，而非原劇本設(shè)定的捏臉動作。

這些微調(diào)讓故事更具真實感，也讓《夢幻酒店》成為《黑鏡》史上最特別的一集。

03

打破白人男性敘事

王昊鷺的崛起并非偶然，但也絕非坦途。

在好萊塢與英國影視圈，女性導演本就稀少，亞裔面孔更是罕見。

她回憶，拍攝英劇《尸體》時，男性制片人常以“效率”為由刪減她的鏡頭，比如一個少女被核輻射破壞面容的鏡頭；

而在《黑鏡》片場，她需要不斷向編劇查理爭取創(chuàng)作空間，比如堅持讓克拉拉與布蘭迪的花園告別戲發(fā)生在黑白世界，而非控制室的大屏幕上。

“作為新人導演，尤其是女性，你總會被質(zhì)疑。”她說。

但正是這些挑戰(zhàn)，讓她更堅定地探索自己的敘事語言。

她始終關(guān)注女性主體性的表達，并以此打破影視行業(yè)中根深蒂固的男性敘事傳統(tǒng)。

從NFTS的畢業(yè)作品《懷孕的大地》開始，她就運用魔幻現(xiàn)實主義手法探討女性難以言說的心理體驗。

在執(zhí)導科幻劇《尸體》時，她刻意將鏡頭對準產(chǎn)后抑郁的母親，而非抱著嬰兒喜笑顏開的父親。

▲《懷孕的大地》

▲《尸體》

《夢幻酒店》則更進一步，通過兩位不同時代女演員的互動，展現(xiàn)了女性在影視行業(yè)中從被塑造到自我覺醒的完整歷程。

原劇本中有一段關(guān)于好萊塢黃金時代女星多蘿茜與一位女性知己的模糊描寫，王昊鷺抓住這個留白，擴展出了一段10分鐘的無聲告白，讓觀眾得以窺見角色更深層的情感世界。

與許多科幻作品中AI角色失控或崩潰的套路不同，王昊鷺讓克拉拉在認知自我虛假本質(zhì)后，依然選擇重新?lián)肀睿踔劣靡魳饭膭顏碜哉鎸嵤澜绲牟继m迪。

“多蘿茜意識到自己已經(jīng)死掉，她并不存在后，沒有選擇放棄或者沉淪...她做了一個決定：

即使我是假的或者我已經(jīng)死掉了，但是我有這么短暫的時間能跟一個我喜歡的人在一起，我決定重新?lián)肀睿匦律钜淮巍！?/p>

強調(diào)女性主動選擇而非被動反應的敘事方式，正是她對傳統(tǒng)男性視角的有意識反叛。

《夢幻酒店》劇組本身也成為了女性創(chuàng)作力量的展示平臺。

王昊鷺特別提到：“在我的劇組里，從制片人、導演、演員再到編劇，甚至在十分鐘記憶閃回中出現(xiàn)的片場助理，都是面孔清晰的女性。”

主演艾瑪·科林曾坐在監(jiān)視器旁喃喃自語用“so nice”形容這個“含女量很高”的劇組氛圍。

而與之形成鮮明，王昊鷺在其他男性主導劇組常常受到質(zhì)疑：“不少四五十歲的男性，會有一種高高在上的視角，比較固執(zhí)。

作為新人導演，尤其是女性跟他們在溝通時會感受到壓力，他們會挑戰(zhàn)你，質(zhì)疑你的能力和專業(yè)。”

王昊鷺觀察到，男演員演繹愛情戲時會給出確定性信號，而女演員則更注重“與對方的共情，以及自身的投射”。

04

電影里的東方韻尾

王昊鷺的特別之處不僅在于她獨特的女性視角，還有那種在潛移默化中形成的東方文化的婉約。

在《夢幻酒店》中，她刻意顛覆了原版電影中男性凝視下的腳傷橋段。原版中男演員程式化地撫摸女演員的腳。

而在她的版本里，兩位女性角色的互動“平等地在試探對方”，“沒有那種游刃有余的心態(tài)”，“有些羞澀”。

這種細膩處理讓觀眾感受到一種在英美電視劇中少有的、具有東方韻味的含蓄表達。

作為國際影視行業(yè)中罕見的華人女性導演，王昊鷺的職業(yè)生涯始終伴隨著文化身份的自覺與調(diào)適。

她坦言：“在國外住了很多年，在英國接受的影視教育，拍攝的時候沒有人會說你的表達很亞洲或者很中國，因為他們并不知道那是什么樣子的。”

▲王昊鷺在《懷孕的大地》片場，右為女主演黃璐

直到《夢幻酒店》播出后看到評論，她才意識到自己的情感表達方式可能確實帶有中國文化的烙印。

這種文化也造成了某種困境。

王昊鷺拒絕了許多西方制片公司提供的刻板中國題材劇本。

“都是外國人寫的唐人街之類的故事。我覺得這非常淺薄...我永遠不想拍他們寫得一點兒不像中國人的內(nèi)容”。

▲王昊鷺短片《懷孕的大地》

同時，她也警惕著被簡單歸類為華人導演，堅持認為《夢幻酒店》的成功在于純粹情感層面的東西，跟種族、文化都沒有關(guān)系。

如今，王昊鷺已是兩個孩子的母親。

在《黑鏡》上線的同時，她的第二個孩子剛剛出生，每天既要送大孩子上幼兒園，也要為嬰兒喂奶。

▲王昊鷺與女兒

從香港投行到《黑鏡》片場，王昊鷺用12年時間完成了一場職業(yè)轉(zhuǎn)型。

今天的王昊鷺，仍在籌備她的首部長片《湖水里的猛獸》——一部關(guān)于異國婚姻中女性覺醒的作品。

回望過去，她無法想象如果沒有在25歲辭職，自己會是什么樣子。

“或許我還在投行，賺很多錢，但永遠不會真正快樂。”

正如《夢幻酒店》的結(jié)尾，克拉拉選擇為愛犧牲，卻在重置后留下一句雙關(guān)臺詞：“我生于牢籠，應該死于牢籠。”

王昊鷺用這句話詮釋了自己的電影夢：

真正的自由，始于承認內(nèi)心的渴望，并為之冒險。

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