1.《掃毒風(fēng)暴》

劇里面的幾個情節(jié)似乎都不太符合程序：一是男主被人舉報的時候，他竟然找另一位檢察官輔助他辦案，二是女主去找李沐風(fēng)問話，沒有證據(jù)就把人家銬走，三是竟然安排編外人員找證物。對正當(dāng)防衛(wèi)的討論是值得肯定的，但除此之外，邏輯亂到我感覺編劇自己也沒理清，高葉還是適合扮演狠角色，一股人工智能懸浮感，尤其大嫂演技真的只有《狂飆》可見。

2.《守誠者》

好平平無奇的港劇，依舊是十年如一日的味道，直接硬要上價值，《守誠者》講述了海外大鱷狙擊香港金融體系，又是買兇，又是嫁禍，試圖搞垮香港，但最后被警察逐一破解，二十多集就講一個故事，小春叔，李治廷的演技真的不好。不如九十年代的香港警匪片，警察找人，監(jiān)控監(jiān)控不查，出事也不呼叫隊友，全靠主角，連一點高科技都不用。

3.《漂白》

相關(guān)倫理過于不健全導(dǎo)致這種消費(fèi)慘劇，堪稱紙漿文學(xué)口味的東西招搖撞騙。這種真實案件原型拍得犯罪美化、娛樂化，觀眾看得都不適，更何況受害者，而且編劇還要給窮兇極惡的殺人犯塑造一個老實人的過往人設(shè)，真心醉了，老派的敘事法則和沒有邏輯顧問的刑偵手段，只能寄所謂大尺度的話題與規(guī)避視覺呈現(xiàn)的血腥度，另外，趙今麥那條線演員演技太浮夸。

4.《烏云之上》

即使只有十七集，仍顯得漫長而缺乏吸引力，這讓本就很平庸的制作更加雪上加霜，從劇本拍攝到演員都是一股腐朽跟不上時代的的老人氣，孫儷言行以及造型都不像個女警。劇中破案主要靠靈機(jī)一動，這么大的案子全都發(fā)生在這么一條小巷里，好扯，女主姐姐的發(fā)家史跟過家家似的，感情戲也很生硬，可能劇組想呈現(xiàn)一種扭曲的雙生花關(guān)系，但是呈現(xiàn)效果太爛了。

5.《刑偵12》

整體投入很高，但節(jié)奏還是很奇怪，張振朗這個角色的情節(jié)也有一種不連貫的感覺。刑偵部分沒有邏輯可言，心理學(xué)家只會大倒術(shù)語，成班角色都極癲，取景不是印象中的市井氣息濃厚的香港街頭，反倒很像內(nèi)地的三線城市，化妝、濾鏡都非常浮夸。張振朗演技根本無法撐起男一，人設(shè)雙重人格也非常多余，案件深度還不如之前《刑偵日記》，很多注水情節(jié)導(dǎo)致劇情松散。

6.《借命而生》

一共就十三集，前面水那么多，然后最后幾集匆匆破案，后三集爛沒邊了，故事完全沒講明白，前九集走劇情，硬是扣一個逃犯所以無法升職，案子偵破和杜湘東、張向陽沒啥關(guān)系，借啥命啊？弄個小縣城，套個年代背景，加點命案，讓主角想辦法搞點執(zhí)念，就能吹精品了？這劇最應(yīng)該拍的難道不是這二十年的漫漫追兇路嗎，怎么能一掃而過？還把幾個主角都寫死了，真服了。

7.《以法之名》

一直埋伏筆以為后面會開大反轉(zhuǎn)，結(jié)果全靠反派集體降智內(nèi)訌，埋的坑沒填劇情還水，每集都要穿插回憶。三十六集的篇幅三十集在鋪墊所謂的保護(hù)傘，近乎沒有正反派的博弈，最后的結(jié)尾更是為了結(jié)局而結(jié)局，前面萬海近乎明示監(jiān)獄有內(nèi)鬼，但完全沒有采取措施。還有就是尺度的問題，既然尺度這么緊，干脆點就別拍，拍了又畏畏縮縮的，搞笑呢？

2025年正在熱映的7部犯罪劇，要劇情沒劇情，要演技沒演技。