文/王心怡

每逢一張新地圖開啟，《掃毒風(fēng)暴》的“烈度”總能再上一個臺階。直到大結(jié)局，那些一路追劇中有過的害怕、驚悚、憤怒、無奈、感動等情緒，都有了一個歸屬和落幕。

情緒與“烈度”的疊加和攀升，也直接印證在數(shù)據(jù)上。根據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《掃毒風(fēng)暴》正片有效播放市占率穩(wěn)定在電視劇全網(wǎng)排名前兩位，并完成多次登頂；站內(nèi)熱度值突破2 8000 ，進入“騰訊視頻必看俱樂部”；豆瓣評分7 .9 ，這一評分在近期口碑排名中穩(wěn)居第一。熱度和口碑證明《掃毒風(fēng)暴》在緝毒、刑偵劇的創(chuàng)作上，獲得了觀眾的青睞。

緝毒、刑偵劇不少，為啥是《掃毒風(fēng)暴》能掀起這一類型劇的又一次追劇潮？導(dǎo)演五百在接受《入戲》的采訪中表示：“影視就是必須要挑戰(zhàn)的。”

而諸如“ 怎么評判一個導(dǎo)演的水平呢？普通的導(dǎo)演拍緝毒，一流的導(dǎo)演拍時代，牛逼的導(dǎo)演拍命運 ”、“ 喜歡這種九十年代的復(fù)古感和電影鏡頭感，喜歡看段奕宏 和 秦昊放開了‘演’ ”等豆瓣高贊評論，肯定著《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作質(zhì)感、故事表達和演員表現(xiàn)，也給出了“挑戰(zhàn)”的正向反饋。

這背后也不乏騰訊視頻堅守藝術(shù)與現(xiàn)實密切接軌之下，成功卷起審美趣味與影像質(zhì)感雙重提升的創(chuàng)新風(fēng)暴。

01

告別單一視角

鉤織掃毒“大網(wǎng)”

殺手、商人、官員、毒品、禁毒支隊、臥底警察 ……

《掃毒風(fēng)暴》一上來就將大量信息和故事涉及的多方展現(xiàn)在觀眾面前，一張掃毒“大網(wǎng)”的鉤織由此開始。

《掃毒風(fēng)暴》元素豐富又邏輯順暢。究其原因，該劇告別單一視角，讓線性與非線性敘事方法結(jié)合，在多線敘事下，層層遞進，鋪開故事脈絡(luò)。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

“正邪對立”的核心之下，《掃毒風(fēng)暴》通過上世紀九十年代西港禁毒支隊視角，講述了從緝毒警察林 強峰結(jié)束宛北臥底生涯調(diào)任西港禁毒支隊，到盧少驊從走私商一步步成為宛北新的大毒梟，最終被繩之以法的禁毒故事。 在這一視角敘事中，緝毒警如何通過毒品、毒販線索確定、找到制毒產(chǎn)業(yè)背后的毒梟，如何與喪心病狂的毒販、毒梟們斗智斗勇，又如何面對并肩作戰(zhàn)的戰(zhàn)友的離開等，為觀眾揭開了緝毒警們數(shù)年如一日的掃毒決心和行動。

通過禁毒支隊視角，《掃毒風(fēng)暴》故事的“長度”得以量化， 也有力論證了緝毒警工作的艱難和堅定。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

鏡頭一轉(zhuǎn)，《掃毒風(fēng)暴》又將故事的視角對準了販毒集團。在劇集中，隨著西港、綠藤、宛北等地點變化，販毒集團的勢力也完成著起伏更迭，新的毒品出現(xiàn)、新的毒梟走上權(quán)利頂峰。

一張販毒勢力之間、境內(nèi)境外的涉毒大網(wǎng)被層層鋪開。

通過這一視角，以地域的變遷，勢力、集團變化為刻度，《掃毒風(fēng)暴》的寬度和廣度又得到直觀呈現(xiàn)，進一步彰顯故事的風(fēng)云變化、詭譎莫測，也更凸顯緝毒警察的不易。

在“正邪對立”之外，《掃毒風(fēng)暴》也將視角對準了夾在緝毒警與毒販中間的其他角色。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

比如與阿勝相依為命的村口阿婆，拼著最后一口氣將阿勝被謀殺的線索交給了林強峰，令人動容；性格莽撞又有點憨的“浪子”盧天賜，是整部劇中少有的可以隨時展露真性情的人；王奇對于林強峰止于口的情感，以及幫助林強峰找到線索的勇敢和果斷 …… 在人性與正義堅守等多方面書寫生活的不易和灰度，釋放出克制感情背后的濃烈，為這部掃毒、刑偵劇填上了凜冽之外的暖色調(diào)。

這種多視角的轉(zhuǎn)換，也讓《掃毒風(fēng)暴》呈現(xiàn)出了錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系和撲朔迷離的故事走向。

海關(guān)是否有人為毒品的運輸“保駕護航”，毒梟們的每一段感情是利用居多還是真情實感，禁毒支隊是否還有或者還會繼續(xù)派臥底潛入販毒集團，境外龐大的毒販勢力又如何分崩離析、土崩瓦解 …… 這些都讓這張掃毒“大網(wǎng)”更加豐富而細密。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

以線性和非線性敘事結(jié)合，以不同視角講故事，《掃毒風(fēng)暴》有清晰的主干，又有色彩各異的枝條。層層向外延伸的大網(wǎng)最終形成一個迷宮，帶領(lǐng)觀眾抽絲剝繭的同時，讓《掃毒風(fēng)暴》亮點不少、看點不少，講好的遠不止一個“正邪較量”的故事。

02

小人物入大時代，

寫人性的復(fù)雜也寫極致的善惡

也是從整部劇一上來，《掃毒風(fēng)暴》就展示了自己是一部角色量極大的群像劇。

一個家族的祈福儀式，一對新婚夫妻的婚禮現(xiàn)場，兩人扛著樹枝騎著車穿梭經(jīng)過的大街小巷 …… 標明職業(yè)、職位和名字的，以及沒有名字的各色角色悉數(shù)登場，《掃毒風(fēng)暴》在熱鬧中拉開序幕。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

群像劇常有，但《掃毒風(fēng)暴》角色多卻能讓每一個都在觀眾心中留下印象，甚至拿出來分析一番，原因之一，在于它在塑造人物上沒有脫離時代背景，不忽視時代對于人物命運的推動和改變，呈現(xiàn)和探討復(fù)雜的人性。

時代浪潮下，盧家兄弟看似乘上了時代的東風(fēng)，卻在尺度、灰色和欲望的裹挾下，一個鋃鐺入獄，一個欲望膨脹，迎來了不同的人生結(jié)果；臥底歸來的林強峰，在理發(fā)店偶遇老熟人，“還適應(yīng)嗎”等對話，也暗含在時間推進中，林強峰的迷茫和沉重；盧少驊的師傅鄧建立在化工廠兢兢業(yè)業(yè)工作了一輩子，卻為了老伴換腎的手術(shù)費走上了與徒弟合伙制毒的道路 ……

《掃毒風(fēng)暴》寫小人物，寫他們在時代浪潮下的掙扎與妥協(xié)、奮斗與堅韌，也寫他們?nèi)诵缘墓饷⑴c灰度，讓每個角色都真實而立體。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

就像反復(fù)出現(xiàn)的蝴蝶意象，整部劇通篇下來，蝴蝶能不能、怎么能飛過滄海，蝴蝶振翅帶給不同人怎樣的命運轉(zhuǎn)折，也成了回過頭看《掃毒風(fēng)暴》，對于命運無奈、唏噓的一種回味。

但同時，《掃毒風(fēng)暴》又突破了同類型劇集對于毒販成長“灰度”的書寫模式，轉(zhuǎn)而通過各種毒販的貪婪、欲望展現(xiàn)極致的惡。

盧少驊走上制毒、販毒道路雖然不乏哥哥公司欠債需要還債的原因，但為了降低成本、利用更容易得到的原材料制作毒品，他自學(xué)精進化學(xué)知識，甚至不怕辛苦去大學(xué)蹭課、向老師請教；在將要暴露或被警察追蹤時，他精于算計，先后讓師傅以死頂罪、制造車禍謀害發(fā)小以逃脫抓捕；面對著因為偷“洋蔥精”被追趕失足摔死的村民時，他為了不被發(fā)現(xiàn)制毒事實，果斷讓手下三寶、王林將尸體“化水”……

《掃毒風(fēng)暴》劇照

羅炳章和梁紅妹涉黑、涉毒，在各方勢力的角逐中，梁紅妹的弟弟喪命，悲傷之下，二人想到的方法不是迷途知返，而是回宛北重新開始。周少雄絲毫不掩自己對于“上位”的野心，甚至連妻子都能成為他追求權(quán)力中犧牲掉的一環(huán)。

極致的惡不僅構(gòu)成了《掃毒風(fēng)暴》“烈度”的來源，也讓其帶上了毒品危害普及的色彩。

與極致的惡相映襯的，是《掃毒風(fēng)暴》對于極致的善的歌頌。林強峰需要走出自己的朋友、同事在臥底任務(wù)中失去生命的難過，保持信心和決心不斷與毒販作斗爭；黎安需要面對隊員的背叛和線索的中斷，再不斷地抓緊一絲絲新線索；楊威需要放下自己剛剛生產(chǎn)的妻子和剛出生的孩子，去面對窮兇極惡的毒販 ……

《掃毒風(fēng)暴》劇照

在劇中緝毒警們數(shù)年如一日對毒梟、毒販的追蹤，在毒梟們狠辣的行事風(fēng)格對比下，愈顯執(zhí)著與動人。

更重要的是，當(dāng)吸食了毒品的癮君子出現(xiàn)自己成為嘯天犬的幻象而啼笑皆非；當(dāng)沒有沾毒的王奇，卻因為毒品失去了朋友，唯一的哥哥也成為了植物人，而放棄夢想，忍受痛苦 …… 毒品的危害不僅直接作用于吸食者，還間接傷害著更多的家庭。

在極致的善與惡間，《掃毒風(fēng)暴》完成了一場毒品危害的全方位普及。

03

寫實也紀實

推動刑偵劇再進一步

不論是初看，還是大結(jié)局之后回看，《掃毒風(fēng)暴》都是很“赤裸”的。

這種“赤裸”不僅表現(xiàn)在它非常直觀地展現(xiàn)了毒梟、毒販的惡和毒品對人的危害，也表現(xiàn)在它通過運用多種拍攝手法，結(jié)合極致視聽語言，完成了刑偵劇的寫實表達，從而充滿紀實風(fēng)格，讓整部劇硬核而真實。

除了如上述所說，《掃毒風(fēng)暴》以人帶故事，書寫了緝毒警與毒梟之間的“貓鼠游戲”，也將黑吃黑、販毒集團斗爭等內(nèi)容涵括其中，在劇本內(nèi)容上，保證著寫實和紀實。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

同時，《掃毒風(fēng)暴》中，不同拍攝手法的運用，傳遞著緊張、激烈的情緒，成功打破第四堵墻，讓觀眾不再是屏幕前的“推理者”，而是“化身”劇中人，一起沉浸式解謎、掃毒。

與此同時，場景的還原和燈光、服化道等的共同作用，也增加著真實感。復(fù)古的發(fā)廊、大背頭、大哥大與 BB 機等流行元素讓人一秒回到上世紀9 0 年代；聲色犬馬、燈紅酒綠間又難掩這方天地的浮躁和浮華。

33集下來，好一場烈度頗高的沉浸“掃毒互動劇”。

而這也讓《掃毒風(fēng)暴》在內(nèi)容創(chuàng)新和藝術(shù)創(chuàng)新之外，推著刑偵劇這一常見的類型劇創(chuàng)作題材，向著更硬朗、更直面的方向邁進，進一步追求藝術(shù)性與紀實性的結(jié)合，其背后也是騰訊視頻長期主義和長視頻工業(yè)化能力的又一體現(xiàn)。

《掃毒風(fēng)暴》劇照

近年來，騰訊視頻打出了“超級頭部精品+垂類精品標桿”的內(nèi)容策略。在面對創(chuàng)作難度大、周期長但有高價值的項目時，騰訊視頻托舉著創(chuàng)作者把控藝術(shù)表達和內(nèi)容創(chuàng)新的平衡。

正如五百在《入戲》采訪中所說：“影視的價值有兩個層面，商業(yè)回報肯定是其中一面。但它還有另一個層面是社會價值，這個無形產(chǎn)生的價值更大。”

回歸到《掃毒風(fēng)暴》，在刑偵劇類型化創(chuàng)新，內(nèi)容創(chuàng)作者、平臺通過內(nèi)容傳遞的毒品的危害和對緝毒警的歌頌等社會責(zé)任方面，其正在產(chǎn)生更大的無形價值。