前天某省官微的雄文《謹防脫口秀滑向性別對立的泥潭》，大家讀了伐？如果沒讀可以補個課。

此文開篇，作者就以貌似嚴謹?shù)膽B(tài)度，探討了今年的脫口秀表演。認為在一位脫口秀新人被稱為“行業(yè)的瑰寶”的同時（我猜可能是房主任或者小帕），也有網(wǎng)友擔憂脫口秀的內(nèi)容正在滑向性別對立的泥潭。

接著，今年沒有參加兩檔線上脫口秀節(jié)目的楊笠，被拉出來“鞭尸”。“他明明看起來那么普通，但是他卻可以那么自信”，這個流傳甚廣的梗，被作者指出是帶有明顯偏見的“群體性攻擊”。

雖然作者巧妙地借網(wǎng)友的話打埋伏，但從行文的傾向性來看，這就是他本人的主張。

因為文章接下來寫到：應當看到，脫口秀一旦陷入利用性別對立情緒博取流量的怪圈，帶來的只會是“多輸”。

之后作者整理出三點“多輸”：削弱喜劇的社會功能、擠壓理性的討論空間、傷害行業(yè)的長遠發(fā)展。

哇，這三頂大帽子，縱觀脫口秀界，不說女脫口秀演員了，男女都加上，也扛不起。因為任何一個行業(yè)的健康發(fā)展，都需要從上到下的保護和指導，而不是從下到上的負責與追責。

脫口秀行業(yè)如果真有啥長遠發(fā)展被傷害到了，傷害它的肯定也不是女脫口秀演員講述自己的真實困境。

至于“他明明看起來那么普通，但是他卻可以那么自信”，這個梗之所以廣泛流傳，不是楊笠按頭搞性別對立，而是在現(xiàn)實生活中，幾乎所有女性都有的困惑。

這是一個問句，沒有人給我們答案，女生只能手牽手地慢慢摸索。

楊笠像童話“皇帝的新裝“里的那個孩子，沒做什么出格的事兒，只是作為“嘴替”，說出了大家內(nèi)心的困惑，并且隨著風，飄向了更遠的地方。

總要有人說出問題，才能解決問題。你不能因為有人說出了問題，就去解決說出問題的人。

包括女脫口秀演員在內(nèi)的女性上桌、女性發(fā)聲，根本的目的從來不是對立，而是解決問題。

一個很好的效果是男性脫口秀觀眾以及被流行梗輻射到的年輕男性，真的有在成長。

如果你身邊有00后男生，可以觀察一下。你會發(fā)現(xiàn)，他們普遍對女性的想法更加包容和重視，對于普信、油膩的問題，他們比自己的父輩更加警覺。因為在他們父輩的成長過程中，沒有女性敢于站出來指出，你為什么那么普通，卻那么自信。

更沒人敢把他們的劣習寫成梗，以正規(guī)的渠道進行傳播，讓男人意識到這是一個需要解決的問題。

在傳統(tǒng)文化習俗中，女性對于男性的不滿，從未被當成社會問題，而是被當成家庭內(nèi)部矛盾，無論女性在何種場景下被傷害，最終都會被輕描淡寫地處理成女性自己的問題。

所以長久以來，女性一直被塑造為缺愛、感性、話多、敏感……惟有如此，當她們抱怨男性的時候，才更容易被主流社會化解——女人嘛，就是愛抱怨，刀子嘴豆腐心。

仔細回想一下，“刀子嘴豆腐心”這句話，是不是很少用來形容一個男性？其實很多我們曾經(jīng)習以為常的東西，當你真正開始了解男權社會運行的規(guī)則，了解女性的覺醒與成長，就會發(fā)現(xiàn)那不是理所當然，而是社會對女性的規(guī)訓。

這種規(guī)訓，女性是主要受害者，但傷害同時也發(fā)生在男性身上。

回看上世紀八九十年代，港片黃金時代流行于內(nèi)地的影視作品，你很容易發(fā)現(xiàn)里面對男人的塑造是多么油膩、普信，而對女性的塑造又是多么的扁平、刻板，除了長得好看、愛男人、被男人欺負，她們幾乎沒有其他價值。

正是因為男性掌控著發(fā)聲渠道，在這種教育下成長起來的男性，才會把油膩當率真、把對女性的傷害當本事。這種對立所產(chǎn)生的拉扯與傷害，不是因為女性發(fā)聲，而恰恰是因為女性沉默。

小帕講父親的那個段子，有一個情景特別觸動我。她說父親對于男孩的偏愛與包容已經(jīng)到了魔怔的地步。從小她被男孩欺負，找父親傾訴，父親都會這樣安慰她：哎呀，小男孩兒嘛。

這個沉重的話題，小帕給它裝了一個詼諧的收梢。她說：“爸，美國往廣島扔了顆原子彈。”爸：“哎呀，小男孩兒嘛”。

這個梗實在太妙。一方面，霸權與父權異曲同工，另一方面，不問青紅皂白的支持本身，也是一種霸權。

你能說這不是高級的脫口秀段子、不是喜劇的冒犯？你敢說這是吃男女對立的紅利，是將脫口秀拉入男女對立的泥潭？那我只能說你缺乏基本的生活觀察，并且故意裝作聽不懂。

“長大以后才發(fā)現(xiàn)，整個社會都是我爹”，借小帕這句話，送給某些擔憂女選手毀了脫口秀的作者們。

當然這些作者也會狡辯，說我說的是男女對立的情緒，不是對某個女選手有意見。

不，我不接受這樣的狡辯，因為所有責怪女選手講太多月經(jīng)、相親、婚姻話題的人，言下之意無不指向于脫口秀本來是健康的，因為女性脫口秀演員講了太多與女性相關的話題，并且引發(fā)熱度，所以變得不健康了。

表面理中客，其實拉偏架，甚至在捂嘴。

文藝工作者最重要的創(chuàng)作靈感，一定是來源于自己的人生困境。女性選手當然要講自己的困境，而她們所描述的困境，讓那些只想解決人、而不想解決問題的人，覺得被冒犯。

他們不愿意直面女性的困境，其實是為了維護另外那一半人群的利益。

今年的“喜單2”跟“脫2”同時開播，女性脫口秀演員確實上桌吃飯了。

以前大家能叫出名字的只有思文、楊笠、鳥鳥、小鹿等幾位有限的女性脫口秀演員，如今思文退了，楊笠半退，鳥鳥做編導，小鹿也做評委了，原來我還有點擔心女藝人青黃不接，讓人驚喜的是，女性脫口秀新人像雨后春筍一樣冒了出來。

似乎再沒有哪個行業(yè)中，女性能這么快地出頭，并且不是靠身材美貌，而是靠經(jīng)歷與腦子。與影視明星一樣，脫口秀演員也被稱為藝人，是她們讓女性在演藝圈真正脫離了容貌焦慮。

女人既不靠容貌、也不靠子宮，甚至不需要男人與背景，就能在某個油很厚、肉很多的流行文化領域中，出人頭地，這種空前的沖擊力，對于固有的紅利群體，可能真的造成了一定的“冒犯”。

所以女性脫口秀演員剛端起飯碗，就有人擔心鍋被砸了。只能說他們之前，這鍋端得太容易了，沒有競爭、沒有危機，得心應手，心安理得。

客觀來講，女性脫口秀演員的段子的確參差不齊，如男性脫口秀演員一樣。有些女性困境，也的確講得略顯刻意、欠缺真誠，如同某些男性脫口秀演員講投資、買房、容貌焦慮一樣。

當一部分男演員走捷徑、鉆營、不真誠，沒人擔心行業(yè)踏入什么泥潭，少數(shù)女性的段子略顯刻意，就立刻有人跳出來扣帽子了。這個世界對女性的高標準、嚴要求，恰恰說明女脫口秀演員存在的必要，因為你不公平，所以我必須講。

總有一天，男女對立問題不再是紅利，女性脫口秀演員會將創(chuàng)作放置于更廣闊的世界。那說明大家都好起來了，女性不僅上桌吃飯，而且開始上臺講話了。

在好起來之前，女演員請大膽地講述女性困境，只要這種困境真實存在，想怎么講就怎么講。

在這個問題上，我會像網(wǎng)友說的那樣，不問青紅皂白地支持女性。因為在過去很長一段時間里，大家不問青紅皂白地支持男性的時候，從來沒人站出來說，這是男女對立。

哈羅哈羅，我是你們的云閨蜜艾小羊

暢銷書作家、資深媒體人

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