7月21日，廣電總局網絡視聽司發布《管理提示》。里面專門提到，微短劇這一新大眾文藝樣態，極富活力、影響廣泛，是很好的，但部分抗戰題材微短劇還在走「神劇」套路。

這次給出來的定性是：不利于青少年價值觀的塑造。

而列出來的幾個規范，各位大佬看一看，覺得有沒有道理。

第一，避免將現代技術手段和知識技能粗暴嫁接到真實抗戰情景

這要求列出來有點長，但對應的案例一說各位就清楚。

有些神劇喜歡把現代的東西莫名其妙的弄到抗戰年代，比如扛著帶激光測距的反坦克火箭筒。

更離譜的是，還有什么「帶著手機回到1944」，看似中規中矩的穿越劇，其實一路都開掛（比如在抗日戰爭期間摸出手機還有信號，讓女主角看日本投降的視頻，從而獲取女主角的信任），讓劇中其他人抗日的艱辛變成了笑話。

第二，避免出現違背軍事常識的“奇功”“神技”

這案例就太多了，“手撕鬼子”“褲襠藏雷”“飛檐走壁”這些都不夠看了，真正厲害的，是機關槍一樣的射速還能導航的繡花針，往天上扔個手雷就炸下來日本飛機的神奇操作，肩扛無后坐力大土炮等等。

第三，摒棄“我方超人化、敵方低能化”的幼稚化劇情

抗日先烈們猛不猛？那肯定是很猛的。

但這種猛，更多的是一種抗日意志的體現，而不是肉體成仙。

大家可以看看下面的微短劇劇本……

更多的超人化劇情還有：村民靠彈弓擊潰日軍、童子軍繳械正規軍、中槍者死而復生……

至于對日本人的描寫，比較容易有爭議。

我們并不是說就要讓日本人變得很厲害，而是不能把日本人變成「智商不在線，毫無威脅」的布娃娃。

舉個例子，《七七事變，師父讓我下山》這個短劇，男主角學好了武功下山以后，拿著一把大刀就沖向全副武裝的日本人，而日本軍官就像是斷電一樣，手槍不射擊，也不指揮戰斗，就等著主角來砍。

第四，摒棄將家國敘事矮化為個人復仇的偽主題創作

我個人覺得，能把這點提出來，說明廣電是真的細致研究了。

現在神劇有個很大的特點就是，極度的個人主義。

個人英雄主義還稍微好一點，主要是很多神劇把抗日這種家國大事，降格成非常私人的情感，比如復仇。

男主抗日不為別的，就為了自己心愛的姑娘跟城里的富家公子談戀愛，男主大部分時間都在爭風吃醋，參加抗日也只是為了贏回芳心……這就是典型的偽創作。

看似披著抗日歷史劇的皮，其實只是換了一個時空和場景拍都市戀愛題材。

至于為什么會出現這些神奇的情況呢？

原因我說出來可能會得罪人……就是，真有很多人喜歡看神劇。

其實拍片的人思路很簡單，什么能火就拍什么，尤其是微短劇的制作周期很短，可以很快的根據市場反應來調節。

也許最開始是為追求“爆款”嫁接神劇套路，那市場反饋是真的能火，于是就越來越多。

有沒有拍的很好的戰爭片？

也有，但這些嚴肅劇數量是相對少的，充斥市場的更多還是各種神劇。

而優秀的劇翻拍起來難度有很大，所以不燒腦又有很好市場反饋的豎版短劇，就越來越多了。

這時候就必須上面發文來進行宏觀調控了。

很多做影視的人經常說自己是戴著鎖鏈在跳舞，但我覺得，這次給出來的規范，不是鎖鏈，而是很好的指導。

校準抗戰題材的歷史觀與藝術觀，是必須的。