你有沒有想過，一顆隕石、一片落葉，甚至你喝的那口水，可能已經(jīng)在宇宙里旅行了幾十億年？

楊云舒的《不迴之輪》就描繪了這場“星際輪回”。

《不迴之輪》

神秘、浩瀚、繁復(fù)、唯美、永恒......《不迴之輪》用充滿美感的視覺語言講述了一個關(guān)于宇宙的宏大的命題。

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而它，不久前剛剛斬獲了第三屆全國插畫扶持計劃（CIAC）插畫大賽銅獎。

今天，我們邀請楊云舒親自做向?qū)В瑤覀兘獯a這個“看似高冷”卻讓人著迷的世界。

楊云舒

大家好！我是楊云舒。目前在央美繪本工作室讀研究生，正在緊張上課中。會在社交媒體上放一下自己課下平時摸的小畫。

恭喜您在第三屆全國插畫扶持計劃（CIAC）中獲得銅獎，可以聊聊參賽的契機和獲獎的感受嗎？

楊云舒：當(dāng)時做完畢設(shè)之后機緣巧合了解到這個獎項，選擇了書中的幾張圖片想嘗試一下。很開心拿到了銅獎，在自己投稿比賽的同時看到了許多老師的作品,學(xué)習(xí)到了很多。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品圖

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《不迴之輪》是一部非常宏大且深邃的作品，完成度也非常的高，能和我們介紹一下嗎？

楊云舒：《不迴之輪》是我本科的畢業(yè)設(shè)計作品，這是一本102頁的長篇繪本。

全書分為5個章節(jié)，第1章節(jié)是全書的總述，以及對世界的構(gòu)成和運行邏輯做出介紹，第2章節(jié)是初始物體形成的過程，第3章節(jié)是大系統(tǒng)變?yōu)檠h(huán)小系統(tǒng)最后打破的過程，第4章節(jié)描繪物質(zhì)精神的交融。最后一章為全書的總結(jié)以及新一輪回的開始。

基于每個章節(jié)的整體內(nèi)容我選擇了不同的風(fēng)格進行描繪。參與比賽的作品是第4章節(jié)中的一部分。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

楊云舒認為，在時代的變化中，我們不僅是身體上與自然的物理距離遠了，心靈上似乎也逐漸忘記了自己是自然物種的事實。于是她追溯到生命的起源，基于物質(zhì)元素從宇宙來到地球再到生命精神最后重回宇宙的過程，產(chǎn)生了強烈的“萬物同一”的感受。

從而重新構(gòu)造了一個從無到有，生生不息，再重歸于零的世界。

（左半邊）局部放大

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（對于《不迴之輪》的完整解析，可以前往【@楊云舒Lesley】小紅書觀看“藝術(shù)一分鐘｜畢設(shè)《不迴之輪》翻頁視頻”，會對整個故事有更完整的了解哦~）

《不迴之輪》的插畫語言極具層次感，在構(gòu)圖、色彩等方面展現(xiàn)出高度的把控力。

第4章【百物】中，楊云舒構(gòu)建了一個因想象噴涌而出的混沌世界，念頭化為實體，碰撞交織，形成視覺上的華麗交響。

“無論腦子里在想什么，幾乎一瞬間就會在眼前涌現(xiàn)，形成了這樣混亂碰撞的世界?！?/strong>

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

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這一章是整部繪本中視覺效果最復(fù)雜也最濃墨重彩的一章，此次CIAC的參賽作品正是其中視覺語言最豐富的幾幅：黃藍主調(diào)大肆鋪陳，黃與藍、粉與藍、黃與黑碰撞對比卻又過渡自然，讓畫面在沉靜與張揚間保持著奇異的平衡。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

構(gòu)圖上，則融合了裝飾性與敘事性。

對稱式的布局賦予了畫面儀式感，半圓形的結(jié)構(gòu)強化了空間順序和神秘性，橢圓元素的重復(fù)運用，更形成一種向內(nèi)凝聚的視覺節(jié)奏，既象征循環(huán)，又通過精密的編排，讓繁復(fù)的細節(jié)統(tǒng)一在整體韻律中。

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《不迴之輪》- CIAC參賽作品

您的很多作品表達都比較抽象，有西方古典，以及埃及壁畫的味道，很有對稱性和裝飾美感，種風(fēng)格是如何形成的？是否有某個契機或作品讓您決定專注于這一方向？

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

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其他作品：《許愿泉》

楊云舒：畫面的風(fēng)格是由具體的內(nèi)容決定的，并非風(fēng)格先行。具體到《不迴之輪》的風(fēng)格上，在第2、第3章節(jié)大量運用了對稱的構(gòu)圖，模仿教堂壁畫和星象圖的構(gòu)圖方式，希望呈現(xiàn)出一個比較莊重嚴肅以及神秘的畫面氛圍。

《不迴之輪》- 第3章

其中第2章節(jié)【復(fù)調(diào)】，配合黑白的顏色，強調(diào)形式構(gòu)成感，用對稱和重復(fù)的手法強調(diào)二元對立的割裂感和重復(fù)感。

《不迴之輪》- 第2章【復(fù)調(diào)】

在第3章節(jié)【四時】的構(gòu)圖上則用了大量的半圓形的拱頂式構(gòu)圖，這樣的半圓形，更像是一種空間上或是精神上的分界線，通過構(gòu)圖中物體的位置關(guān)系來體現(xiàn)情節(jié)的變化。

《不迴之輪》-第3章【四時】

第4章節(jié)【百物】雖然細節(jié)繁多，但用了許多橢圓形來強調(diào)空間的劃分，來呼應(yīng)循環(huán)，以及萬物中的場域。

宏大的場景看似虛無、夢幻，仿佛只是顏色的堆砌，但放大觀察才發(fā)現(xiàn)，無處不細節(jié)。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

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蘋果、太陽、星軌、烏鴉、駿馬等無數(shù)碎片化的意象散落其中，又因精確的視覺權(quán)重分配而不失秩序，讓它們化有形為無形，完美地隱匿在各個角落。

這種“分形美學(xué)”式的處理，讓瘋狂的想象始終錨定在可控的視覺框架中。

蘋果、太陽、星軌、烏鴉、駿馬

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《不迴之輪》的畫面細節(jié)度很高，除了藝術(shù)性，還融合物理、天文、生物，甚至佛學(xué)領(lǐng)域的概念，這方面是完全的自由想象，還是有參考什么資料嗎？

楊云舒：大家都會試圖找尋一種普適性的體系將各種形式和領(lǐng)域統(tǒng)一起來，試圖理解自己看到的一切。這是一件很普遍的事情，我也同樣有這個經(jīng)歷，認為自己的所知所感都有一種無法用言語表達的關(guān)聯(lián)。

這個作品就是我試圖找尋規(guī)律和關(guān)聯(lián)的嘗試，沒有尋找專門的參考資料，但從前的閱讀都會潛移默化的影響我。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

您是如何把抽象的感受轉(zhuǎn)化為具象的文字概念和視覺語言呢？

楊云舒：真正用自己的語言來表現(xiàn)這種抽象題材，是在大三選修課上做的一本小書叫《時間往事》，有意識地用抽象的符號語言，結(jié)合書籍裝幀的方式，將微小物質(zhì)的事件串聯(lián)來表現(xiàn)時空。

在這次的創(chuàng)作中想融入更多的內(nèi)容和感受，所以放棄了復(fù)雜的裝幀形式，從視覺符號入手，根據(jù)文字邏輯創(chuàng)作合適的代表元素，再利用類似程序圖或者圖騰、圖表等形式，將帶有隱喻的元素組合分布，試圖表達出他們的運行規(guī)則和內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

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這個猶如大爆炸般噴涌而出的世界，是將宇宙尺度壓縮進圖騰式構(gòu)圖的突破性嘗試。

其中帶有強烈隱喻意味的具象角色烏鴉，被解構(gòu)成了和其他碎片化意象一樣的圖形符號，讓具象與抽象、微觀與宏觀，達成了巧妙的“視覺同構(gòu)”。

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這種"半物化"狀態(tài)既暗合本章“混沌”“混亂”的主題，也帶有生死循環(huán)的隱喻，更展現(xiàn)出了插畫語言獨有的畫面敘事智慧。

您說您的靈感是“基于物質(zhì)元素從宇宙來到地球再到生命精神最后重回宇宙的過程”，這種宏大的哲學(xué)視角是否來源于某些具體的生活體驗，比如書籍、影視、經(jīng)歷等等，可以跟我們詳細講一講嗎？

楊云舒：創(chuàng)作這個作品的初衷，是我想為自己一段時間的思考做個總結(jié)。在大學(xué)期間除了專業(yè)課程，還喜歡在網(wǎng)上蹭蹭其他學(xué)校老師的課程和講座，會根據(jù)一段時間內(nèi)喜歡的主題或作者隨機閱讀。

一直很喜歡看各方面的科普和各學(xué)科的發(fā)展歷史，會選擇感興趣的學(xué)術(shù)文本,或者文學(xué)小說,來彌補自己高中應(yīng)試學(xué)習(xí)的遺憾。即使記不清或沒完全讀懂也沒關(guān)系，這些作品在情感上對我的影響，都會體現(xiàn)在我的表達中。

整個系列創(chuàng)作了多長時間？是否有一些令您印象深刻的時刻？

楊云舒：整個系列從23年9月開題一直延續(xù)到24年5月成書。大概在23年10月底梳理完整體思路，一直到1月都在修改分鏡，之后就是正稿的繪制。

創(chuàng)作的整個階段都比較緊張，但在導(dǎo)師的幫助下一直處在比較良性的推進中，幾乎每周都要和老師匯報，一起討論并解決問題。

《不迴之輪》- CIAC參賽作品

精密計算的構(gòu)圖、層次豐富的肌理、克制卻充滿張力的色彩、深度的時空敘事，無不印證著楊云舒對畫面語言的深刻掌控。

《不迴之輪》不僅承載著藝術(shù)家的匠心和哲思，完成了一次對宇宙級“腦洞”的視覺詮釋，更讓插畫這一媒介，展現(xiàn)出了承載宏大敘事的獨特魅力。

正如終評評委堯立老師所言：“這部作品試圖將抽象觀念具象為圖形，具有個性化表達及探索性。畫面意象宏大，兼具細膩”。

而這，或許正是楊云舒創(chuàng)作中最動人的地方：用最細膩的筆觸，畫最浩瀚的命題。

您是從什么時候開始畫畫的呢？是什么讓您喜歡藝術(shù)并堅持創(chuàng)作？

楊云舒：小時候有去過興趣班，真正開始決定學(xué)美術(shù)是高二去美術(shù)集訓(xùn)的時候。畫畫就跟說話一樣只是表達自己的一種方式。

是否有喜歡的藝術(shù)家？以及對您影響比較大的人或事？

楊云舒：非常喜歡希爾瑪·阿夫·克林特（Hilma af Klint）以及繪本大師陳志勇的作品。

Hilma af Klint作品

陳志勇《白骨在歌唱》

陳志勇《蟬》

在眾多藝術(shù)專業(yè)中，為什么選擇了視覺傳達專業(yè)下的繪本創(chuàng)作？

楊云舒：因為喜歡紙媒和畫畫所以選擇了繪本工作室。后來在工作室的培養(yǎng)下習(xí)慣于用書籍的形式來表達自己的很多想法，工作室的老師們非常非常好也很負責(zé)，鼓勵我不同探索，幫助我完成了許多我想要完成的作品。

在創(chuàng)作方面有什么心得可以分享一下？對于同樣喜歡繪本創(chuàng)作的新人插畫師，您會建議從哪些方面練習(xí)？

楊云舒：畫面和風(fēng)格都不是最重要的，翻頁和圖文關(guān)系才是需要被關(guān)注的

您偏好使用哪些工具或媒介？是否能分享一個您繪畫的小技巧？

楊云舒：手繪材料比較喜歡油畫棒和不透彩，一般繪圖用平板。遇到瓶頸期可以換工具試試。

繪本《不迴之輪》- 第1章節(jié)作品

您是如何看待AI繪畫的？是一種威脅還是一種可以輔助創(chuàng)作的工具？

楊云舒：整體上沒有太多特殊的感覺，因為學(xué)校的課程中也涉及到很多關(guān)于AI的學(xué)習(xí)。如果是需要快速得到一個結(jié)果，或許AI是一個輔助工具；如果單純是喜歡畫畫的過程，AI的影響也不大，對于藝術(shù)家而言在版權(quán)方面的爭議上可能更大一些。

您目前正在做什么項目呢？接下來的創(chuàng)作方向是什么，對未來有什么規(guī)劃嗎？

楊云舒：最近期的是想快快完善和修改《不迴之輪》,希望它能順利的以成書的形態(tài)被更多人看見。平時保持多畫多積累的習(xí)慣,希望能有出個人畫集的機會。

未來可能會繼續(xù)以書籍為主要載體進行創(chuàng)作，會在書籍的翻頁關(guān)系上有更多的嘗試和探索，在內(nèi)容上可能會對符號有更多的研究，會著重觀察事物變化過程中承載媒介的意義。

希望在研究生的學(xué)習(xí)階段珍惜探索創(chuàng)作的機會，做出一些自己滿意的創(chuàng)作。

繪本《不迴之輪》- 第3章節(jié)作品

最后，第四屆CIAC征稿已經(jīng)啟動，請您給我們的投稿者一些建議吧！

楊云舒：畫得開心最重要，希望大家都能得到自己滿意的成績。

當(dāng)目光離開這些作品很久之后，一些畫面仍會不經(jīng)意地浮現(xiàn)眼前。這種持久的藝術(shù)感染力，或許正是《不迴之輪》最動人的特質(zhì)之一。

而作為讀者，我們何其有幸能夠見證這樣一份畢設(shè)，見證這位極具藝術(shù)個性的插畫師的生涯起點。

不禁讓人期待，她將如何用獨特的視覺語言，在未來繼續(xù)探索那些“不可言說之物”。

《宇宙的棱鏡》

本文編輯：TXin

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