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7月14日，陳佩斯發(fā)布致歉視頻，宣布新電影《戲臺(tái)》延期上映，引發(fā)公眾輿論嘩然。

他自導(dǎo)自演的新電影《戲臺(tái)》，原定于7月17日上映，但因暑期檔多部商業(yè)大片突然臨時(shí)提檔，擠壓排片，《戲臺(tái)》被迫改檔至7月25日。

消息一出，引發(fā)了大量觀眾對(duì)流量明星擠壓老藝術(shù)家的不滿，不少網(wǎng)友紛紛表示支持《戲臺(tái)》，甚至自發(fā)組織包場(chǎng)支持。

之后，官媒也發(fā)文批評(píng)：“排片不應(yīng)是資本游戲。”

7月17日，原定上映日改為點(diǎn)映，觀眾反響良好，感慨“笑中有淚”。

上海、北京等城市影院臨時(shí)加場(chǎng)，上座率單日增長(zhǎng)160%。

點(diǎn)映期間票房逆勢(shì)上漲，如今《戲臺(tái)》還未正式上映，點(diǎn)映票房已經(jīng)突破6000W。

《戲臺(tái)》實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收，上演了一場(chǎng)排片反轉(zhuǎn)的精彩逆襲。

可見，實(shí)力，才是最好的流量。

02

陳佩斯被譽(yù)為“小品之王”，曾經(jīng)11次登上央視春晚，是上世紀(jì)八九十年代家喻戶曉的喜劇明星。

就連“小品”這種表演形式，都是源自陳佩斯和朱時(shí)茂在1984年創(chuàng)作的《吃面條》。

可是1998年，演完小品《王爺與郵差》后，陳佩斯卻退出了春晚舞臺(tái)。

他堅(jiān)持“喜劇應(yīng)有諷刺深度和讓觀眾笑過(guò)之后還能回味的內(nèi)涵”，而春晚更偏愛熱鬧祥和的節(jié)慶氣氛。

因?yàn)闊o(wú)法調(diào)和的觀念沖突，陳佩斯寧愿選擇離開春晚，轉(zhuǎn)向話劇創(chuàng)作。

2001年，他的第一部話劇《托兒》開始巡演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

20多年來(lái)，他以平均兩三年出一部作品的速度，自編自導(dǎo)自演了一系列話劇精品。

電影《戲臺(tái)》就是改編自他2015年首演的同名話劇。

03

《戲臺(tái)》講述了一群戲子被迫給軍閥表演的故事。

一邊是手無(wú)寸鐵的戲子，一邊是手握槍桿的軍閥。

演不好，就得死。

那么問(wèn)題來(lái)了，什么才是好？好的標(biāo)準(zhǔn)由誰(shuí)來(lái)決定？是權(quán)力者還是藝術(shù)者？

顯然，這不僅僅是電影中存在的問(wèn)題，也是現(xiàn)實(shí)人生的拷問(wèn)。

戲如人生，電影的爆笑之后其實(shí)隱藏著辛辣的諷刺，和深刻的反思。

就像一部好的作品，是質(zhì)量至上，還是流量為王？

各種評(píng)審，是當(dāng)權(quán)者說(shuō)了算，還是這個(gè)領(lǐng)域的從業(yè)者或?qū)＜艺f(shuō)了算？

遺憾的是，常常是當(dāng)權(quán)者說(shuō)了算，有權(quán)就是專家，外行也可以指揮內(nèi)行。

當(dāng)權(quán)力可以隨意修改劇情或篡改規(guī)則時(shí)，普通人還能否保留自己的尊嚴(yán)，堅(jiān)守自己的底線？

不改戲就得死，你是胡亂改戲，博得當(dāng)權(quán)者開心，還是寧死不屈？

當(dāng)大家都在忙著尋求流量變現(xiàn)、快速套現(xiàn)的時(shí)候，還有多少人愿意慢慢沉淀、精雕細(xì)琢？

陳佩斯用自己的言行回答了這個(gè)問(wèn)題。

他曾在采訪中明確表示，作為藝人，他的人生目標(biāo)就是出作品。

“藝人”，不是“明星藝人”，而是“手藝人”。

他不迎合潮流，不隨聲附和，而是始終堅(jiān)守信念，沉淀自己，用心打造好的作品。

對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作，陳佩斯一向較真，每個(gè)動(dòng)作都要精益求精。

演話劇是體力活兒，71歲的陳佩斯依然毫不懈怠，每次演出前要喝三大瓶生理鹽水，以防演出過(guò)程中體力不支。

他說(shuō)：“只要你有理想，你肯踏踏實(shí)實(shí)一點(diǎn)一滴地去做，沒(méi)有不成的事情。”

正是由于這種勇于沉淀、敢于較真的精神，他才創(chuàng)作出了眾多高質(zhì)量的作品，收獲了觀眾的敬意和喜愛。

愿這個(gè)世界多一些較真的人，愿這個(gè)世界多一些慢節(jié)奏的人。