1.《極限職業》

五個烏龍緝毒警各有特色，身份錯位的劇情設計很搞笑，做警察失敗但為了臥底做炸雞卻蒸蒸日上，而后在最低谷的放棄警察身份階段，卻被黑幫毒梟看中進行投資，是很工整巧妙的劇情結構。電影喜劇風格很獨特，笑點通過反轉情節、性格碰撞等方式呈現，除了搞笑，影片還融合犯罪、動作等元素，它讓我明白，生活中即便身處困境，也要保持樂觀和堅持，說不定會有意外收獲。

2.《首爾之春》

“失敗的話就是叛國，成功的話就是革命。”電影很好的展現了政局動蕩和人性糾葛，還有政權過渡期社會的混亂和人民的不安。黃政民飾演的全斗光把小人物爬上權力巔峰的瘋狂詮釋得入木三分，鄭雨盛的李泰信為了正義堅守到最后，他與全斗光的每一次對峙，張力都拉滿，導演把政變的九小時拍得跌宕起伏，沒有血腥場面，卻靠人物間的權謀和心理戰，將緊張感烘托到極致。

3.《犯罪都市2》

在越南混的韓國殺人狂綁架并殺了韓國黑老大的兒子，馬叔把殺人狂從公交車射飛出去那一腳，滿滿的充盈著勞資要下班，最后把殺人狂腦袋錘進車玻璃里是完美收官。很多暴力畫面都拍得挺直白的，最后交贖金，追匪的高潮部分，還是很能吸引眼球的，緊湊、有序，韓國警察還是有幾把刷子的，感嘆于孫錫久的角色塑造能力，反派演的還真像反派。

4.《鳴梁海戰》

影片以朝鮮名將李舜臣率十二艘軍艦擊潰三百艘日軍戰艦的傳奇戰役為藍本，崔岷植將李舜臣的堅毅與脆弱演繹得入木三分，柳承龍等配角也表現出色，影片工業水準全面突破，既點燃愛國激情，又通過對戰爭的反思消解狹隘民族主義。最感動的地方是民眾揮動衣服，提醒不要讓帶著火藥的草船靠近大將船，對于那位夫人來說，這是親手殺死自己的夫君，但也是為了完成他最后的心愿。

5.《老手》

《老手》不僅是一部娛樂性十足的商業電影，更是一面映照當代社會權力真相的鏡子，它告訴我們，在權力的游戲中沒有永遠的贏家。該片延續韓國犯罪題材電影的暴力美學風格，將反派設定為財閥家族成員，通過警匪對抗的敘事結構探討社會階級矛盾。最后趙泰唔和警察的巔峰對決，劉亞仁開著車碾壓警車那段，確實看得酣暢淋漓，倆人都拳拳到肉的打出了比較高的水準。

6.《破墓》

以破墓為引勾連朝鮮半島的半部殖民史，作為類型片節奏控制得很好，上半場驅鬼下半場打怪，棺外有棺懸念拉滿，電影不只有中國的五行風水等元素，還致敬了小林正樹的“怪談”。將捉鬼打怪與民族歷史融合得非常好，破墓挖出的不只有個體的骸骨，還有民族的傷痕，個體層面是捉鬼打怪民族層面則是反對戰爭，只要日本還有人拜鬼，《破墓》就有存在的意義。

7.《與神同行：罪與罰》

講述了陰間有法，所有亡者在死后的四十九天內都要經過七次審判，只有通過了七次審判宣告無罪的亡者，才有獲得新生的機會，設定很新穎，特效很炫酷，過地獄審判七關有點像葫蘆小金剛過關既視感，還是挺有意思的。視覺上，驚險刺激的場面帶來極致的視聽享受，情感上，母子間深情的原諒令人動容，它讓我們反思自身行為，警示我們莫在生前留下遺憾。

8.《犯罪都市4》

難得一部不以打戲見長而專注于故事推進的《犯罪都市》，與《孤注一擲》采用了相同的故事背景，不同的是，前者是一路莽一路爽，后者則是鐵頭哥懲惡揚善警示錄。馬東錫常規發揮，游戲任務化的劇本，爽就完事了，張夷帥的戲份都很搞笑，作為幽默調劑，角色設計的相當成功，另外樸智煥的演技也不錯，反派角色設計比肩第二部，感覺動作戲更用心了，風格差異很明顯。

9.《國際市場》

“沒有在深夜痛哭過的人，不足以語人生”，這句話可以概括黃政民在片中飾演的德洙。完成度很高的電影，借尹德秀一生串聯起韓國的重大歷史，黃政民演繹動人，從戰后到騰飛，小人物與家國命運交織，觀感超震撼，故事和歷史背景結合得很好，絲毫不覺得刻意，導演巧妙平衡了個人情感與時代洪流，戰爭離散、礦工苦難等段落催人淚下，影片表現了一個東亞世界鮮明的主題——長兄為父。

10.《犯罪都市3》

拍到第三部了，馬東錫暴揍各國犯罪分子的套路依然成功而有效，甚至重現了當年《警察故事》系列的魔力，純粹的娛樂和簡單的熱血。動作戲一如既往的暢快淋漓，大反派增多，依然不減神馬東錫的魅力，馬東錫可以靠這掌摑警探吃一輩子了，儼然要將此系列做成韓國版《疾速追殺》，倒是簡單粗暴劇情和臟話連篇大花臂痞子黑幫火拼很對直男味兒，反正怎么讓你腎上腺爆怎么拍。

霸榜韓國院線票房榜的10部韓影，黃政民和馬東錫就是票房號召力。