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今年暑期檔的電影市場(chǎng)熱鬧非凡，大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》點(diǎn)映即爆，《羅小黑戰(zhàn)記 2》讓國(guó)漫再受矚目。但在這些熱門影片之外，還有兩部同期上映的電影鮮少被提及，歷史片《南京照相館》和民國(guó)喜劇《戲臺(tái)》。它們同一天開(kāi)啟點(diǎn)映，題材迥異，卻因?yàn)?“同檔期” 被觀眾放在一起比較。作為連刷兩部的觀眾，必須說(shuō)句大實(shí)話：一部越看越上頭，哭到手指發(fā)顫；另一部從開(kāi)場(chǎng)就讓人提不起勁，散場(chǎng)時(shí)影院空了大半。

進(jìn)影院前，我對(duì)《南京照相館》沒(méi)抱太高期待。畢竟它幾乎零宣傳，演員也不是流量大咖，成本全花在了內(nèi)容上。可看完走出影廳時(shí)，我發(fā)現(xiàn)鄰座的大姐還在抹眼淚，自己的口罩也濕了大半。

這部電影最打動(dòng)人的，是它對(duì) “普通人” 的真實(shí)刻畫(huà)。故事里的角色不是無(wú)所不能的英雄，而是躲在照相館里求生的市民。照相館老板金承宗（王驍 飾）為了保命，深夜在門口潑大糞掩人耳目；女學(xué)生攥著課本發(fā)抖，卻在看到日軍暴行時(shí)，偷偷用相機(jī)記錄真相。他們會(huì)怕死，會(huì)退縮，卻在關(guān)鍵時(shí)刻做出了超越本能的選擇。

劇情沒(méi)有刻意煽情，卻讓眼淚止不住地流。當(dāng)鏡頭掃過(guò)墻上掛著的全家福 ，那是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，老板為客人拍的幸福瞬間，再切到地下室里蜷縮的身影，那種 “山河破碎” 的無(wú)力感瞬間壓過(guò)來(lái)。最戳人的是片尾，真實(shí)的歷史底片在銀幕上緩緩展開(kāi)，那些泛黃的影像里，有和電影里一樣的普通人，他們的眼神里有恐懼，更有不屈。

有觀眾說(shuō)：“這不是讓你哭的電影，是讓你哭完之后，覺(jué)得自己的骨頭都變沉了。” 確實(shí)，走出影院時(shí)，走廊里的笑聲都顯得格外刺耳。這種沉重不是壓抑，而是對(duì)歷史的敬畏，我們安穩(wěn)的今天，是他們用最樸素的勇氣換來(lái)的。

相比之下，《戲臺(tái)》的陣容堪稱 “夢(mèng)幻”：陳佩斯、黃渤、姜武、尹正，單看名單就覺(jué)得 “穩(wěn)了”。可兩個(gè)小時(shí)看下來(lái)，我旁邊的大哥打了三次哈欠，后排的姑娘刷了兩次手機(jī)。

作為民國(guó)喜劇，它的笑點(diǎn)實(shí)在太 “飄” 了。故事圍繞一個(gè)戲班展開(kāi)，本該充滿市井煙火氣，卻塞滿了晦澀的隱喻。比如黃渤飾演的班主對(duì)著空戲臺(tái)念臺(tái)詞，鏡頭懟臉拍了三分鐘，字幕里全是 “人生如戲” 的感慨，全場(chǎng)沒(méi)一個(gè)人笑。有觀眾小聲吐槽：“我是來(lái)放松的，不是來(lái)上文學(xué)課的。”

更讓人不適的是女性角色的塑造。影片里的女演員要么是 “花瓶”，要么是推動(dòng)劇情的工具人，連句完整的臺(tái)詞都沒(méi)有。坐我前排的女生看完直搖頭：“2025 年了，還這么拍女性？難怪年輕人不愛(ài)看。”

散場(chǎng)時(shí)特別狼狽，大家?guī)缀跏?“逃” 著出去的。明明有彩蛋，卻沒(méi)一個(gè)人留下。有個(gè)阿姨念叨：“陳佩斯的戲怎么變成這樣了？還不如回家看老版《戲臺(tái)》話劇。”

兩部電影同一天點(diǎn)映，都走 “民國(guó)背景”，口碑卻天差地別。《南京照相館》沒(méi)靠宣傳，全憑觀眾口口相傳，有人二刷三刷，就為了再看一眼那些普通人的故事；《戲臺(tái)》靠著大咖陣容吸引觀眾，卻留不住人。

其實(shí)觀眾的要求很簡(jiǎn)單：看歷史片，要的是真誠(chéng)，不是刻意賣慘；看喜劇，要的是共鳴，不是自說(shuō)自話。《南京照相館》贏在 “接地氣”，它沒(méi)把英雄塑造成神，卻讓我們?cè)谄胀ㄈ松砩峡吹搅松裥裕弧稇蚺_(tái)》輸在 “太端著”，好像覺(jué)得 “有隱喻才有深度”，卻忘了喜劇的底色是讓人笑、讓人懂。

如果非要二選一，我推薦《南京照相館》。它或許會(huì)讓你哭，但那種感動(dòng)能記很久；而《戲臺(tái)》，大概率會(huì)讓你覺(jué)得 “浪費(fèi)了兩小時(shí)”。當(dāng)然每個(gè)人的喜好不同，你更愿意為哪部電影買單呢？

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