還記得陳列館里那句“不要回頭，一直往前走”嗎？

有多少人真正理解其中的分量，月底《731》電影引發(fā)的爭(zhēng)議，有人拼命想讓我們記住歷史，有人卻巴不得我們快點(diǎn)忘記。

這片子從籌備到殺青花了好幾年，導(dǎo)演說(shuō)要最大限度還原歷史真相，可預(yù)告片剛放出來(lái)就有不少人反應(yīng)有很大，評(píng)論區(qū)里吵得不可開(kāi)交。

導(dǎo)演選擇在暑期檔上映，可能初心也是想讓更多的小孩子觀看，想讓更多的小孩子不忘記歷史，知道我們這樣的生活來(lái)之不易。

有人說(shuō)這片子太血腥會(huì)嚇壞孩子，有人說(shuō)歷史都過(guò)去了老提它干啥，還有人直接喊話要求禁映。

有意思的是，同樣講歷史的《志愿軍》系列當(dāng)初可沒(méi)這么大動(dòng)靜，為什么輪到《731》就變成抵制不斷了？

看看那些反對(duì)的聲音，核心就一個(gè)意思，別放出來(lái)，看了難受，太殘忍了，小孩子看了害怕。

要知道這部電影央媒都有宣傳，甚至央視也發(fā)過(guò)，能被央視親自宣傳，說(shuō)明這部電影本身沒(méi)什么問(wèn)題，那些害怕上映的人，也不知道到底在害怕什么。

況且，歷史從來(lái)就不是很平整的，731部隊(duì)干的那些事，比電影能表現(xiàn)的畫(huà)面會(huì)殘忍百倍。

他們把活人叫馬路大，意思是沒(méi)生命的木頭，凍傷實(shí)驗(yàn)只是開(kāi)胃菜，解剖、細(xì)菌戰(zhàn)、母子實(shí)驗(yàn)等等。

這些人行徑在東北黑土地上持續(xù)了整整十幾年，更惡心的是，戰(zhàn)敗后這幫惡魔多數(shù)逍遙法外，回日本安度晚年，還妄想一把火燒光證據(jù)。

現(xiàn)在他們的后代在教科書(shū)里把這段歷史改的什么，我們這邊倒有人幫著洗地，說(shuō)什么"要著眼未來(lái)"。

有人說(shuō)孩子承受不了這種畫(huà)面，可南京大屠殺是我們來(lái)時(shí)的路，不容忘記。

那些在731遺址前比剪刀手拍照的年輕人，那些在抗戰(zhàn)紀(jì)念日穿和服招搖過(guò)市的網(wǎng)紅，不正是教育缺位的后果嗎？

真正的脆弱，是把下一代養(yǎng)成溫室花朵，連直面歷史的勇氣都沒(méi)有。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，講英雄主義的戰(zhàn)爭(zhēng)片大受歡迎，揭露黑暗歷史的反而遭抵制。

就像《以法之名》這類(lèi)劇，大家愛(ài)看正義戰(zhàn)勝邪惡的爽快，卻不愿面對(duì)司法改革過(guò)程中的陣痛。

但歷史從來(lái)不是非黑即白的童話，731部隊(duì)用實(shí)驗(yàn)研發(fā)的細(xì)菌武器，后來(lái)被用來(lái)殺害更多人，這個(gè)因果不拍出來(lái)，很多人可能都不懂什么叫“落后就要挨打”。

抵制這些人，到底在怕什么？是怕孩子承受不了真相，還是怕自己沒(méi)法回答他們天真的追問(wèn)？

不光《731》，還有一部抗戰(zhàn)大片，也是非常讓人生氣，同樣是抗日大片，很多央媒也都宣發(fā)過(guò)，也是選擇在暑期檔，這兩天就會(huì)上映。

《南京照相館》也是一部后勁十足的作品，點(diǎn)映票房破6000萬(wàn)，排片不多卻場(chǎng)場(chǎng)爆滿，很多觀眾哭著離場(chǎng)。

這部講述南京大屠殺期間照相館小人物冒險(xiǎn)保存日軍罪證的電影，用普通人視角撕開(kāi)歷史傷口，每一個(gè)鏡頭都在表達(dá)，我們?cè)撊绾斡涀∵@段歷史？

影片最狠的不是血腥場(chǎng)面，而是那些克制的細(xì)節(jié)，王驍演的老金從躲在地窖的慫包變成冒死沖洗照片的硬漢，轉(zhuǎn)變自然得讓人心疼。

劉昊然飾演的郵差阿昌編號(hào)，這個(gè)數(shù)字后來(lái)成為南京大屠殺國(guó)家公祭日的日期，導(dǎo)演申奧的伏筆埋得無(wú)聲卻致命。

當(dāng)銀幕上出現(xiàn)日軍笑著站在尸體旁的照片時(shí)，全場(chǎng)觀眾都在倒吸冷氣，這些真實(shí)歷史影像被故事線串起來(lái)，比任何說(shuō)教都更有力。

有觀眾連看好幾遍，每次都能發(fā)現(xiàn)新細(xì)節(jié)，比如照相館暗房里逐漸顯影的照片，其實(shí)是按真實(shí)歷史事件時(shí)間線排列的。

高葉飾演的龍?zhí)籽輪T唱戲時(shí)眼神變化，暗示著她從妥協(xié)到反抗的心理轉(zhuǎn)折，這些精心設(shè)計(jì)讓影片非常有水平，不同于以往同類(lèi)題材的宏大敘事。

題材沉重影響二刷率，暑期檔合家歡觀眾占比高，還有人對(duì)歷史片存在說(shuō)教刻板印象。

還有一部分抵制說(shuō)不看的原因，還是因?yàn)橛X(jué)得這種題材的電影，一直都在拿出來(lái)反復(fù)拍，過(guò)于消耗情懷。

可看著銀幕上那些根據(jù)真實(shí)照片還原的場(chǎng)景，你會(huì)明白這部電影賣(mài)的不僅是故事，更是一代人的記憶責(zé)任，這不是消費(fèi)歷史，是搶救記憶。

真正讓影片破圈的是它講歷史的方式，沒(méi)有英雄主義的沖鋒陷陣，只有小人物在絕境中的選擇。

老金們開(kāi)始只想活命，卻在沖洗照片過(guò)程中覺(jué)醒，有些事比活著更重要，這種敘事聰明在哪？

它讓觀眾代入的不是歷史課本里的數(shù)字，而是如果我在場(chǎng)會(huì)怎么做的切身之痛。

當(dāng)阿昌為多救一個(gè)人錯(cuò)過(guò)逃生列車(chē)，當(dāng)龍?zhí)籽輪T用通行證換相機(jī)膠卷，這些虛構(gòu)人物的選擇反而比紀(jì)錄片更真實(shí)地傳遞了歷史溫度。

影片中大部分的情節(jié)都有真實(shí)原型，包括用背景布假裝旅游的細(xì)節(jié)，都是非常大程度的還原。

那些質(zhì)疑商業(yè)片是否該碰觸民族傷痛，更多人反駁如果連自己人都不記錄，難道等篡改歷史的人來(lái)寫(xiě)？

當(dāng)老金拉下幕布展現(xiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)城時(shí)，我們突然懂了，有些墻必須存在，不是為了阻隔，而是為了讓后人記得門(mén)曾經(jīng)被打破過(guò)。

影片最后那個(gè)定格鏡頭里，林毓秀按下快門(mén)咔嚓聲，其實(shí)是歷史對(duì)今天的叩門(mén)聲。

銀幕上重現(xiàn)那些血淋淋的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)景時(shí)，該羞愧的是施暴者的后代，還是對(duì)歷史一無(wú)所知的我們？

不要回頭是讓我們向前看，但前提是得先看清來(lái)時(shí)的路，如果連自己民族的傷痛都不敢直視，我們拿什么教育孩子挺直脊梁？