自媒體時代，人人都是創作者。

打開簡書、知乎、豆瓣、今日頭條等一些網絡社交平臺，《靠寫作，我一年賺了30萬》《5小時學會靠寫作賺錢》《一年成為作家》《寫作賺錢的驚人秘密》《一個小時賺8萬的秘密》等等寫作班的廣告隨處可見。

寫作課、社群推廣、VIP會員、各大平臺課程等，不計其數，之所以如此暢銷，一方面是普通人亟待提高寫作水平，另一方面想著通過寫作出暢銷書，賺得盆滿缽滿。

起點中文網的人員表示，“很多寫手月收入是5位數，最高的年稿酬可達150萬元。”

最具代表性的當屬位列作家富豪榜的唐家三少，作為“白金寫手”，從2004年2月開始在網上寫小說，先是80萬字的《光之子》，然后是150萬字的《狂神》、160萬字的《善良的死神》、180萬字的《惟我獨仙》、160萬字的《空速星痕》，還有200多萬字的《冰火魔廚》，300萬字的《斗羅大陸》，280萬的《天珠變》等等。

然而，能夠像唐家三少這樣堅持日更5000，甚至3萬字的寫手畢竟不多，能夠成功簽約的作者更是寥寥。

就拿目前商業化模式最成功的文學網站起點網的寫手來看，“高收入的不多，大多數在溫飽以下，就幾個人賺了。8萬多寫手，才1000多個簽約的，簽約才有收入，月收入過萬的也就那么幾位，大多數都是一個月幾百元錢。”

盡管聽書稿、拆書稿、微信公眾號等圖文形式曾盛行一時，但是隨著短視頻時代的到來，對文字創作者又是一大沖擊，想要通過寫作快速積累財富，不過是標題黨營銷的噱頭。

01.寫作不過是為了讓無趣的世界更有趣

在少不更事的時候，寫作是一種情緒的表達、情感的釋放。

誠如白先勇曾說的：

“我寫作，是因為我愿把內心深處無聲的痛苦用文字表達出來”。

那時候沒有手機、沒有電腦，只能用紙和筆書寫最純粹的喜怒哀樂。

等到有了自己的微博、博客，才發現寫作無意中縮小了世界的范圍，除了身邊的同學之外，還可以結識到天南海北的閱讀寫作愛好者。

閱讀使人充實，會談使人敏捷，寫作與筆記使人精確。

相對于寫，我看的東西更多，尤其是小說、散文和詩歌。

隨著自媒體時代的來臨，主流媒體漸漸被來自四面八方的聲音所淹沒。

人人都有麥克風，人人都是記者，人人都是新聞傳播者。

不再是一個“統一的聲音”來告知大眾事實的對或錯，每個人都能分享自己的觀點和資訊。

這時候，我也曾幻想自己的文字能夠讓更多人看見。

需求和貪欲卻讓我陷入急功近利的寫作，當微信公眾號的粉絲遲遲不見長，當文章的閱讀量直線下降的時候，我陷入了深深的迷茫與自我懷疑，自己入場太遲了，圖文紅利早已經退潮，是堅持我手寫我心，還是默默退出這場游戲呢？

“寫作的“敬畏心”不是簡單的“感動自己”V.S.“感動他人”，而是先飽含了對自己的敬畏，對閱讀者的敬畏，以及對所寫內容的敬畏，而后，珍珍重重，娓娓道來的敬意與感動，自會順著筆尖流淌出來。”

正在我不知所措的時候，看到了田中泰延的《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》，作者從寫作的目的、寫作的內容、寫作的受體、寫作的方法和寫作的原因五個方面告訴我們，寫作是一種生活方式，是孤獨的，也是美麗的，是不計較得失的，也是會帶來驚喜的。

寫作是人類表達自我的最簡單的方式之一，想要寫得優秀，那么寫你想讀的文章即可！

田中泰延先生于1993年進入電通公司，從事廣告策劃和文案工作長達24年。

他于2016年辭職，自稱“青年失業家”，以自由職業者的身份開始寫作，活躍在網絡上。在“街角的創意”網站連載的影評“田中泰延的娛樂新黨”“泰延雜記”成為閱讀量達500萬的人氣專欄。他還為奈良縣、滋賀縣、福島縣等地方政府支持的宣傳專欄撰稿，并在攝影媒體Sein上連載報道。

“佛系”，隨心而寫，這是田中泰延先生最及時、最誠摯的寫作建議。

和那些“寫作變現”、“10W+爆文”、“讓你月入2萬”的營銷標題相比，田中泰延先生的觀點簡直就是一股清流，任何領域的佼佼者都是鳳毛麟角，寫作亦是如此。

與其想著靠寫作一夜暴富或者出名，不如回歸初心，明確寫作的本質。

于我而言，生活是無趣的，通過文字可以發現更多的樂趣，讓自己對這個世界更加熱愛。

寫作關乎生活方式。為了自己而寫作，寫下自己想讀的文字就好，僅此而已。

02.網上爆款文章有九成是隨筆

據說這個世界上最難的兩件事，一是把自己的思想裝進別人的腦袋，二是把別人的錢裝進自己的口袋。

能夠將自己的所思所想用文字表達出來，且能夠讓讀者產生共鳴，順便還能夠賺錢，這不是一件容易的事情。

田中泰延先生認為網上那些“10W+爆文”有九成是隨筆 ，我們常以為爆款文章要么是深度好文，要么是心靈雞湯，卻忽略了隨筆這種寫作形式。

作者把隨筆定義為：在事象和意象交織之處產生的文章。

所謂事象，就是我們耳聞目睹以及所了解的事情，包括世界上的一切事、物、人。當我們與事象接觸，心靈為之觸動，便會產生想要把所見所想記錄下來的念頭，此之謂“意象”。

人類在看見、聽見事象之后，對其展開思考，不僅想把它寫下來，還想讀一讀。

僅有事象的話，那就是一篇新聞稿，僅有意象的話，那就是一首詩歌。

只有通過描寫事象，才能引起別人的注意，只有事象和意象齊備，我們才能寫出隨筆。

關于讀者對象，作者認為我們不必刻意設定某一類群體。

自己的文章的第一個讀者應該是自己，如果自己讀起來都覺得沒意思，何必指望別人能夠對其大加贊賞。

非但不要指望別人對其大加贊賞，如果你的觀點過于標新立異，還要做好各種指責、貶損等消極批判。

寫作歸根到底是一件孤獨的事情。

哪怕是寫出“10W+爆文”的作者，十有八九還是非爆款文章。

我們大多數人不是張愛玲這樣的天才作家，知道“出名需趁早”，年少就語出驚人。

就算是寫出《夢里花落知多少》這樣的成名作家，也不得不承認是抄襲的成果。

何況連卡夫卡、王小波這樣的天才作家直到死后，作品才流傳甚廣。

盧梭說過：

“為面包而寫作，不久就會窒息我的天才，毀滅我的才華。任何剛勁的東西，任何偉大的東西，都不會從一支唯利是圖的筆下產生出來。需求和貪欲也許會使我寫得快點，卻不能使我寫得好些。”

尤其是自媒體寫作，如果把快速變現放在首位，很容易一蹶不振。

對于文字，要有認真的態度， 寫作是自己的事情，如魚飲水冷暖自知。

田中泰延在《寫你想讀的文章》中描述的是：

在深夜，獨坐在昏暗的房間里，忍受著腰酸背疼，敲擊著鍵盤，時不時地對著自己寫的東西笑幾聲。不時會懷疑，我為什么要干如此吃力不討好的事情？這才是寫手真實的生活。

我們常常看到寫作帶來的收獲，羨慕那些作家的好運氣，殊不知他們廢寢忘食、數十年如一日的堅持。

未來春藤CEO老喻說：越是看起來浪漫的職業，本質上越是殘酷。作家、藝術家、隱居者、豪門媳婦，莫不如是。

“吃得苦中苦，方為人上人。”

寫作的關鍵是多輸入，常輸出，和自己死磕，和時間打一場永無休止的持久戰。

就像《寫作是最好的自我投資》里說的那樣：

“所謂死磕，就是保持持續的輸出。這一點看上去好像沒什么大不了，但90%的人都倒在這個關口！寫作的人很多，都說現在寫的人比看的人都多，但真正堅持寫的人，還是挺少的。當你真正堅持下來的時候，和你競爭的人其實會越來越少，也越來越值得你尊敬。”

如果你對寫作當真興趣濃厚，那就做好長期默默無聞的準備。

如果你覺得職業作家遙不可及，不妨把寫作當作一種自我對話的方式。

也許短時間內，寫作不會給你帶來明顯的收獲，但是長遠來看，寫作是一件很有價值的事情。

03.寫作不是為了別人

羅振宇說過：職場，或者說當代社會，最重要的能力是表達能力。因為在未來社會，最重要的資產，是影響力。影響力怎么構成？有兩個能力：第一是寫作，第二是演講。

寫作不是為了別人，不是為了征服世界，而是為了自己，為了能夠安頓自己的內心，也為了修煉書面表達能力，在職場產生個人影響力。

那么，如何使用作者所說的”簡潔寫作法“呢？

寫手的第一要務就是調查，接下來從調查結果中提煉出10%的信息，然后再從這10%中濃縮出10%作為“筆者的思考”。

也就是說，寫手的思考僅占整篇文章的1%，剩下99%以上的信息來自調查。

”沒有調查就沒有發言權。“

去圖書館查閱或者在網上圖書館查閱第一手資料才是可靠的，反之，什么事情都找度娘很容易喪失思考能力。

其次，文章的核心要有感情，否則寫作就沒有意義。

詩人白居易說得好：“感人心者，莫先乎情。”

無論古今流傳下來的經典美文，比如李密的《陳情表》、諸葛亮的《出師表》、歸有光的《項脊軒志》，無不是發自內心的真實感情，催人淚下。

最后，文章的結構要遵循起承轉合的思路，這是一種寫作訓練的方式。

起承轉合的結構如下：

起：引言、鋪墊，描述實際的經歷。

承：說明具體過程。

轉：闡述意義，提出命題。

合：抒發感想或提出建議，點到為止。

作者將其進一步濃縮為：

· 發現；

· 歸納；

· 演繹；

· 感嘆。

結合隨筆的定義，也就是說我們要接觸事象，產生感動或疑問等意象，按照邏輯說明過程，在描述意象時，“起承轉合”是非常高效的形式。

然后根據前期的調查擺出證據，加入個人的思考心得，最終形成打動人心的文章。

要記住的是，隨筆也沒有必要設定讀者對象，你首先是為了理解自我而寫作的，不是為了別人。

如果把文章比作大樹，那么第一手資料就是樹根，作者隨心所欲寫出的自己喜歡的內容則是枝葉。

只有根深蒂固，才能枝繁葉茂。

04.結語

”假如生活沒有驚喜，那就創造驚喜給自己看。“

現在就開始實踐改變人生的簡潔寫作法吧。