在電影里面，硬核的科幻電影最能代表一個國家的電影工業(yè)水平。中國作為電影工業(yè)的后起之秀，用一部《流浪地球》，著實(shí)給中國電影工業(yè)正名了一把，甚至一度被網(wǎng)友推上了“亞洲第一”的寶座。

而作為被公認(rèn)的電影強(qiáng)國韓國，怎么愿意看到這種情況的出現(xiàn)，于是請來了宋仲基和金泰梨兩大人氣巨星拍攝科幻片《勝利號》，耗資240億韓元（1.4億人民幣），以打破韓國影史最高投資紀(jì)錄的姿態(tài)面世，真的有一種要和《流浪地球》一決雌雄的態(tài)度。

很可惜！江大俠看完之后，如坐針氈，如芒刺背，如鯁在喉，在看電影期間甚至一度還睡著了！

可能韓國人不知道，《流浪地球》的成功是有劉慈欣出色的原作后盾，而《勝利號》只是在網(wǎng)羅各種科幻元素，在各種賽博的縫合下，尷尬地成為了科幻電影里的拼湊。

對于《勝利號》而言，就好比你走進(jìn)了一家米其林三星餐廳，上來的第一道菜竟然是滿滿一盤豬肉大蔥餡餃子，或者說像是五年前好萊塢重工業(yè)體系下的“快餐”。

比如說，在電影的開頭，你能首先看到《銀翼殺手2049》的影子；

之后賽博朋克化的地球，暗黑的色調(diào)+彩色霓虹燈的街景風(fēng)格，幾乎和《攻殼機(jī)動隊》可以說是一模一樣。

還有宋仲基飾演的金泰浩是UTS太空護(hù)衛(wèi)隊的首位指揮官，最終卻因拒絕殺人被開除，這不禁讓人想到了《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》，芬恩從帝國軍團(tuán)中離職。

從《勝利號》中，你至少能看到17部科幻電影的影子，“借鑒”一詞在電影中運(yùn)用得淋漓精致，換句話說，就是只要我電影看得夠多，科幻片我也能拍。

問題的核心在于韓國電影在工業(yè)化進(jìn)程中試圖向好萊塢的腳步靠攏，把西方社會的主流意識投放到自己的電影上而不加以適應(yīng)和調(diào)整，但是又沒有好萊塢那一套流水線一般成熟的工業(yè)化體系。

導(dǎo)演把幾乎所有的精力放在了好萊塢大片最愛的“視效”和“奇觀”上，人物塑造也是好萊塢那一套典型的，枯燥的，刻板的自我救贖。

所以整部片子顯得格外的撕裂，在東亞文化圈和歐美文化圈之間猶疑和矛盾，電影風(fēng)格在大陸，港臺，歐美這些地區(qū)之間反復(fù)橫跳，說白了就是誰牛逼學(xué)誰，但又不內(nèi)消。

好在，《勝利號》里相當(dāng)多的特效鏡頭，導(dǎo)演并沒有為了多放幾個視覺爆點(diǎn)就完全忽略基礎(chǔ)邏輯。

如果不看《流浪地球》整個故事框架和宏大的背景，單從特效角度來講，《勝利號》是勝過《流浪地球》的，有好萊塢大片的既視感，太空垃圾，納米機(jī)器人，各種飛船，給人以很強(qiáng)的視覺感受，不得不承認(rèn)真的沒有浪費(fèi)這一億多的投入。

所以拋出一個問題，如果《流浪地球》和《勝利號》都是國外的電影，你會更喜歡哪一個？

答案是毫無疑問的，《流浪地球》。如果你對《基地》《路邊野餐》《三體》《2001太空漫游》等等公認(rèn)的佳作有過了解，你就實(shí)在是很難對《勝利號》這種如此淺顯直白的設(shè)定有太多興趣，在太空中打槍這種事情，對想象力的要求實(shí)在是太低，納米機(jī)器人復(fù)蘇地球環(huán)境這種事，則更像是玄幻情節(jié)。

其實(shí)，一個國家出現(xiàn)科幻電影跟一個國家的科技實(shí)力息息相關(guān)，雖然我們的國家科技實(shí)力尤其是航空科技事業(yè)快速發(fā)展，但是出現(xiàn)一部讓觀眾能夠接受自己的科幻電影，這條路一直走的很難。

好像我們一直擅長奇幻電影，這也很跟我們的傳統(tǒng)文化有關(guān)，《西游記》、《封神榜》等大量的奇幻神話傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)奠定了巨大的文本以及觀眾基礎(chǔ)。而科幻電影，一直到《流浪地球》的出現(xiàn)，才彌補(bǔ)了這一空洞。

嚴(yán)格意義來說，《流浪地球》是一部災(zāi)難電影，并且之后沒有形成一個產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，出現(xiàn)一批科幻電影，根本沒辦法和好萊塢八九十年代的《銀翼殺手》《異形》《ET》相媲美。

我們在這條路上走的太難了，因此這條路還需要大量的科幻電影人才，以及成熟完善的工業(yè)基礎(chǔ)，與科幻小說文本或者科幻電影原創(chuàng)劇本文本做支撐。

至少，現(xiàn)在還在初步摸索階段。

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