【翰墨潁淮】第9期

作者：張華東

（本欄目每周五下午4點推出）

【編者按：朱炎昭，清末舉人，自幼家貧，然胸懷大志。其九歲喪父，與弟弟、妹妹、母親相依為命，寄人籬下。咸豐三年，18歲的朱炎昭帶著母親弟妹背井離鄉(xiāng)，途中母親遇難而終。后輾轉到河南鹿邑被一名門大戶朱啟元收為義子，從此改變人生，刻苦學習，終成大器。在清末民初，以“詩、書、畫”三絕盛名于世，他一生留下大量作品，筆墨一生，才華留世，令后人敬仰。】

朱炎昭（1832—1919），字飛仙，號鴻升。生于清道光十二年，卒于民國8年，阜陽東南五十里常白莊人，清末舉人，授鄭州衛(wèi)輝學官。《阜陽縣志》稱：“所畫蘭、竹、石奇特怪異，為時人爭藏。”《阜南縣志》載：“詩畫、書法一時名揚鄭州。去京津以賣畫為生，每畫一出，顯貴豪門乃至日本客商爭相求購”。著有《蔬香閣詩集》、《飛仙游記》等。

朱炎昭生活的整個時代，正是清朝政府走向衰落的時代，最終推翻了清政府。由于這個時代歷經(jīng)太平天國的動亂時期，八國聯(lián)軍侵略，內憂外患，百姓受苦，民不聊生。做為出身寒微的朱炎昭，自然生活窘迫，受到百般煎熬。他九歲那年，家鄉(xiāng)鬧饑荒，父親抱病而亡，留下他和弟弟、妹妹與他母親相依為命，寄人籬下。在他十八歲那年（咸豐三年），捻軍起義，兵荒馬亂，天災人禍接踵而至，無奈母親帶著他們兄妹背井離鄉(xiāng)，外出求生。當走到泉河橋上時，母親遇難而終。后來他再從此路過時，寫下了《重經(jīng)難地》詩，詩中寫到：“骨肉當年此地拋，馬蹄踏塌舊石橋。可憐回首情千里，使我傷心路一條。”

他和弟弟、妹妹逃到潁州，從潁州到太和時，由于妹妹弱小，也無資供養(yǎng)，便忍痛把妹妹送給人家當童養(yǎng)媳。后輾轉來到河南鹿邑，由名門大戶朱啟元（歲貢）收為義子，才得以棲身，并開館設塾。這期間對于他將來的成才有很大關系，由于他治學嚴謹，教學認真，因之名聲大振。到三十二歲，考中了秀才，三十五歲考中文舉，到六十歲時任鄭州學正，七十九歲升任衛(wèi)輝府教授。

朱炎昭由于對書畫的研究頗深，又一生好游名山大川，常以詩書畫為伴，故創(chuàng)作了大量的書畫作品，并寫下了大量的詩稿，可以說他無日不詩，不事不詩，無處不詩，一生有萬首詩作。

朱炎昭雖出身寒微，卻胸懷大志，但由于他是一介貧儒，又受腐朽勢力擠壓，生活艱辛，何以救世，因之壯士難酬，他在詩中寫道：“前生我是石，曾經(jīng)媧皇煉。業(yè)已補青天，剩下者一片。”“得遂男兒慷慨志”，“直待扶搖三萬里”，可惜他空懷報國之志。

飛仙公在功名失意，然在清末民國以“詩、書、畫”三絕而盛名于世。他的詩寫景抒情，雅俗共賞，且主要還是反映民間疾苦和自己坎坷生活，其書法風格獨特，得顏柳之構架，并多從何紹基書法風格受益最多，寫其蒼潤，厚重，盡顯遒勁有力，含蓄灑脫，氣勢磅礴。然他的畫，早期畫山水花鳥，中期習山石松鷹，晚期以繪制水墨淡彩的象形石為主。他在一幅鷹石圖中寫道：“老我雄心總不衰，經(jīng)營畫料與詩材。奮筆寫出游龍石，猶想拿出抱雨來。西風吹出一鷲鳥，遂集于此情矯矯。健翎有意作盤拿，勢將一舉青云志。”

朱炎昭在天津時，常在碼頭賣畫為生，賣畫時常常遇到很多外國人買他的畫，他在為日本人買的畫上題到“香山詩價重雞林，佳活風流直到今。日國多情偏購畫，飛仙石渡海天深。”日本人很高興地得到他的作品，他還曾為日本一位將軍求畫者作畫，畫怪石一幅，題詩為“寫出嶙嶙代價高，榮邀來拜任揮毫，青天萬石無須補，留與將寫磨寶刀。”表達了他對日本人的友誼。

我們現(xiàn)在見到他的作品，大都是他晚年之作，即水墨象形石。他畫的石自然生動，用筆純熟，古貌奇絕，蒼老拙怪。他的作品以怪石最為突出，其石如云如畫，如煙如雨，每幅怪石圖作品，一般畫上中下三個怪石，時有配以蘭花，但其怪石無雷同之姿，千奇百怪，變化無窮，他畫石還充分體現(xiàn)了瘦、透、露、皴的奇石特點，整幅作品再配以多處的自作詩長款題跋，相得益彰，字和畫相融為一體，所以，當欣賞他的作品時，如入仙境，給人以聯(lián)想，意味無窮。正如他的詩云：“閑坐荒衙觸吟腸，吐出峰峰不可當。”“嶙峋安得三千尺，呵氣成云落碧穹。”他的作品也真正體現(xiàn)了“磊落雄奇忽滿紙”的氣勢效果。雖幾塊奇石，卻有萬壑千巖，把控于指掌之間。

在朱炎昭所遺存的作品中，以四條屏、六條屏較多，以奇特怪石或配以蘭花。他的《蘭石圖》條屏，其結構章法各不相同，怪石方圓結合，棱角分明，洞穴巧布，玲瓏剔透，與蘭花相配，蘭或欹側，或橫生，或倒懸，或前或后，或反或正，折葉多變，自然流露出作者的雅逸心境和高超的繪畫技巧，簡約的幾筆蘭花，揮灑自如，婀娜多姿，他對自己蘭花也尤為自賞，曾在一幅蘭花圖上題詩云：“一枝蘭花用筆栽，不沾雨露四時開。花繁葉老根長在，可恨無香蝶不來。”

朱炎昭畫石很有特點，除他的石頭特征明顯和獨具個性的章法外，他在畫石點苔上也有其獨特之處。他這種占苔的方法，自童年就開始，后形成風格，即以“小”字成組式的點苔方法，遠看又似小鳥，故又稱“雀兒苔”，顯得生動活潑，有時在石縫中點為“人”形，民間稱之為“和尚苔”，無論如何稱呼，但其點苔的技藝尤為獨到，信筆畫就，生動維肖，深得人們的喜愛。

在我們研究和欣賞朱炎昭的作品中，很難見到有署上款的，這在歷代書畫家創(chuàng)作作品中也不多見，書畫家常與人交往，贈送作品，署上款以示友誼，而朱炎昭作為舊時文人，難道不與人交往嗎？細咎其因，由于他一介貧儒，主要以賣畫為生，故而不具署上款，這是他生活所迫而形成的習慣。

朱炎昭一生留下大量的詩、書、畫作品，直到他八十多歲仍筆耕不輟，雖清貧，然筆墨伴他一生，其才華留世，后人敬仰。

(于2022.2.5日修改)