【名家書畫】

李青稞，1963年生于重慶。

1979年考入四川美術(shù)學(xué)院附中，1987年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。

曾任成都畫院副院長(zhǎng)。現(xiàn)為四川省政協(xié)書畫研究院副院長(zhǎng)、成都畫院學(xué)術(shù)委副主任、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)理事、四川省美協(xié)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

代表作有《西風(fēng)烈》《過(guò)草地》《天驕》《參軍》等。作品連續(xù)參加第七、八、九、十、十一、十二屆屆全國(guó)美展和其他全國(guó)性大展，多次獲獎(jiǎng)。

《遠(yuǎn)征難》紙本設(shè)色

“工筆畫要?jiǎng)?chuàng)新首先應(yīng)該是觀念上的創(chuàng)新，對(duì)事物認(rèn)知上的創(chuàng)新，應(yīng)該是來(lái)自藝術(shù)家內(nèi)部的覺(jué)醒，而不僅僅是從技術(shù)層面上來(lái)創(chuàng)新。”談及工筆畫的創(chuàng)新，李青稞有一套自己的理論。她認(rèn)為，工筆需要思想的革新。工筆或?qū)懸獾募挤☉?yīng)該是跟隨著內(nèi)容變化的。不能說(shuō)減少工筆畫的工序，或是增加寫意的技法，工筆畫就算創(chuàng)新了。新既不能脫離現(xiàn)實(shí)又不能依賴現(xiàn)實(shí)，工筆畫的“寫意精神”必不可少，它是評(píng)價(jià)一幅好的工筆畫作品的重要標(biāo)準(zhǔn)，但也并不絕對(duì)。她進(jìn)一步解釋道，寫意精神是對(duì)畫面成竹在胸的整體把握。她向記者透露，在創(chuàng)作《西風(fēng)烈》以及其姊妹篇《參軍》前，她就有意識(shí)地讓畫面融入寫意精神，讓畫面充滿流動(dòng)的詩(shī)意。

——王 嘉

《參軍》紙本設(shè)色

李青稞是一個(gè)十分注重“走出去”和寫生的勤奮畫家。每走一處，都會(huì)發(fā)現(xiàn)她隨后就會(huì)有大量的寫生作品問(wèn)世。扎實(shí)的寫生功底，錘煉出她出色而精準(zhǔn)的造型實(shí)力，紅軍人物的莊重、肅穆、淡定；香格里拉人物風(fēng)情的歡快、飄逸；體育人物的人神物合一；非洲人物面部表情的獨(dú)特、別致、栩栩如生……

——鄭建超 劉浪濤

《草地》紙本設(shè)色

《西風(fēng)烈》這件作品雖然表現(xiàn)的是長(zhǎng)征這樣宏大的革命題材，但獨(dú)特的選取視角，對(duì)女戰(zhàn)士細(xì)膩的處理，讓這件創(chuàng)作于90年代的作品，在主題性價(jià)值外還有了更多的藝術(shù)價(jià)值。

——曹箏琪娜

《西風(fēng)烈》紙本設(shè)色

《天驕》紙本設(shè)色

《外國(guó)女孩》紙本設(shè)色

《春天里》紙本設(shè)色

《高原牧民》紙本設(shè)色

《銀杏》紙本設(shè)色

《流年》紙本設(shè)色

《心中的香巴拉》紙本設(shè)色

《藏女圖》紙本設(shè)色

《在一線》紙本設(shè)色

《夏夜寬窄巷子》紙本設(shè)色

《風(fēng)》紙本設(shè)色

《志愿者》紙本設(shè)色

《去拉薩》紙本設(shè)色

《轉(zhuǎn)機(jī)NO.一帶一路》紙本設(shè)色

責(zé)任編輯：張智煜
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