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導語：

• 羅德斯多元化的女權主義電影集中展現了其對語言的癡迷，語言作為一種符號系統，揭示但也強化了世界上最弱勢群體所面臨的結構性壓迫。

• 里斯·羅德斯，《不可思議的日志》（Journal of incredible），2016。

英國實驗性女權主義電影制作人里斯·羅德斯（Lis Rhodes，1942，以其視覺作品中的密集、專注和詩意而聞名）的一項名為“里斯·羅德斯：異議路線”（Lis Rhodes：Dissident Lines）的調查備受認可。該項目跨越了她50年的職業生涯 —— 從激烈抨擊英國社會和英語體系下的父權制結構的標志性早期電影，到聚焦于移民危機、奴隸勞動和學生抗議的近期作品。這些作品包括16毫米實驗電影、電影裝置、攝影和紙質作品，它們的共同點是羅德斯對于語言的癡迷，語言作為一種符號系統，揭示但也強化了世界上最弱勢群體所面臨的結構性壓迫。

• “里斯·羅德斯：異議路線”展覽現場，諾丁漢當代藝術中心，2019。

自20世紀70年代以來，羅德斯反復呼吁公眾關注女性被剝奪權利的問題。她早期的女權主義階段以黑白電影《輕音樂》（Light Music，1975-76）等作品為代表，靈感來自音樂創作中的性別不平等。這部作品以其原始形式曾在諾丁漢當代藝術中心（Nottingham Contemporary）上演 —— 一個雙通道的16毫米投影，其中投影儀發出的光束相交并相互播放。該裝置也是部分沉浸式的，因為游客可以在燈光流中穿梭，成為藝術作品中的一部分。這項工作直接源于羅德斯的實驗，即他同時創建了16毫米的聲音和圖像（通常是分別記錄）。在這種情況下，羅德斯用講臺上的攝像機拍攝了一系列圖畫，然后把它們印在了電影的光學配樂上。然后我們所看到的便是原聲帶的視覺表現：矩形的黑白條紋在屏幕上垂直移動，變寬和變窄 —— 這是一種光學舞蹈，以其創造性和強烈的聽覺不和諧而令人驚嘆。

• 里斯·羅德斯，《輕音樂》，1975-76。

• 《輕音樂》的展覽現場，諾丁漢當代藝術中心，2019。

羅德斯通過電影進一步加深了她對女權主義的興趣，比如《輕閱讀》（Light Reading，1978），這是一部20分鐘的16毫米膠片，由一張張底片和極度變焦放大的照片組成。這在一定程度上受到作家格特魯德·斯坦因（Gertrude Stein，1874-1946，美國女性作家與詩人）的啟發，《輕閱讀》將閱讀過程戲劇化地作為一種文化和社會建構。羅德斯讓我們注意到電影中框架和裁剪的主觀性，以及諸如主體和客體等語法結構。《輕閱讀》（1978/2019）中的六福印刷劇照，展示了一串串的字母，捕捉到了羅德斯對解構語言并還原其基本元素的執著欲望。

在她的職業生涯中，她曾與許多女性藝術家和電影制片人合作過，包括美國電影人瑪麗·帕特·利斯（Mary Pat Leece），羅德斯曾在西弗吉尼亞州農村的一個露天礦場拍攝了《舷燈》（Running Light，1996），那里雇傭了許多非法移民工人。這部電影的黑白影像呼應了沃克·埃文斯（Walker Evans，1903-75，美國攝影師）和詹姆斯·艾吉（James Agee，1909-55，美國小說家）合作出版的《現在讓我們來贊頌那些著名的人》（Let Us Now Praise Famous Men，1941，該書記錄了大蕭條時期貧困租戶農民的生活）等標志性的貧困景象 —— 搖搖欲墜的農場內部，但為了保護工人的身份，這里進行了裁剪或模糊處理，并與口頭上的虐待行為保持同步。

羅德斯將電影作為一種思考的工具，并作積極的抗議 —— 對反剝削的持久關注在她近期的雙聲道裝置作品《不和諧與騷亂》（Dissonance and Disturbance，2012）中得到了回歸。這部作品綜合了她之前的三部電影，她在影片中抨擊了80年代的英國經濟，她稱之為“為生活而征稅”（taxing for living），同時也展示了學生抗議教育經費削減和巴勒斯坦社區遭受的經濟破壞和流離失所。在另一部40分鐘的單頻道視頻《曖昧旅程》（Ambiguous Journeys，2019）中，羅德斯將她對英國地下經濟如何從剝削移民中獲利的調查與緬甸的奴隸勞工聯系起來。在所有這些作品中，她經常直接用畫外音來剖析貧困催生廉價、弱勢勞動力的故事。

• 里斯·羅德斯，《不和諧與騷亂》，2012。

20世紀80年代，羅德斯試圖讓自己的作品轉移到畫廊之外，她與喬安娜·戴維斯（Joana Davis）共同執導了一分鐘的拼貼視頻集《稍等片刻》（Hang on a Minute，1983-85），這一系列充滿活力的影片在英國第四頻道播出。這部充滿政治色彩的實驗性電視劇在播出六集后就被停播了。羅德斯的最近作品《死亡名單》（List of Deaths，2019）是將畫廊和公共空間之間建立連接的一種新的嘗試，它由一個橫亙在一堵墻的面板組成，上面列出了歐洲移民和難民在何時、何地以及何種條件下死亡的名單，該名單正在編撰進行中，是由一個名為“跨文化行動聯合”（UNITED for Intercultural Action）的非營利組織編制。雖然這一最新嘗試并不具備羅德斯早期作品那種令人興奮的敏捷思維和形象，但它證明了她對重新激活和重塑電影的持久渴望，以此作為一種可行的抗議和表現方式。這些實驗電影及裝置有力地展現了羅德斯將她對語言的持久興趣與她更廣泛的社會政治關切融合在一起的程度 —— 將語言視為一種有生命力、具有可塑性和可操縱的元素。她的職業生涯是被對電影潛力的狂熱信念所推動，事實上，正如戈達爾（Godard，1930，法國新浪潮電影奠基人，挑戰和抗衡了好萊塢電影的拍攝手法和敘事風格）所說，圖像確實是會思考的 —— 而研究和質疑它們思考的可靠性（堅實性）正是藝術家們的任務。

• 里斯·羅德斯，《即興演奏》（Riff），2004。

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本文由“ABAGo”藝術主理人快樂大胖原創，不可轉載或復制。