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• 受《荷馬史詩(shī)》中英雄奧德賽之旅的啟發(fā)，卡米尼亞克別墅策劃的一場(chǎng)展覽將神話與當(dāng)代問(wèn)題結(jié)合起來(lái)。

奧利弗·拉里克，《羊與人》，2021，63.78 x 36 3/5 x 12 3/5英寸

法國(guó)，波克羅勒島（Porquerolles，位于法國(guó)蔚藍(lán)海岸最南端的島嶼） —— 這里的常住人口只有200人，幾乎每個(gè)來(lái)到此地的外人都是游客，他們跋山涉水到達(dá)這個(gè)微風(fēng)輕拂、芳香四溢的島嶼。你甚至在還沒(méi)下船時(shí)就能聞到那桉樹(shù)和松樹(shù)飄來(lái)的陣陣香味。

這次“海上之旅”是今年夏天在卡米尼亞克別墅（Villa Carmignac）舉辦展覽的起點(diǎn)?？啄醽喛藙e墅是一個(gè)占地2000平方米的藝術(shù)空間，位于島中心15公頃的莊園內(nèi)，由卡米尼亞克基金會(huì)（Fondation Carmignac）經(jīng)營(yíng)。傳說(shuō)，古希臘旅行者奧德修斯（或尤利西斯，Odysseus/Ulysses，傳說(shuō)中希臘西部伊塔卡之王，曾參加特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)第十年憑借木馬計(jì)攻克城池。此后，他又經(jīng)歷了十年漫長(zhǎng)的旅程，歷盡艱險(xiǎn)后終于返回家鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚）曾到過(guò)波克羅勒島，在那里他與海怪阿利卡斯特（Alycastre）進(jìn)行了搏斗。“尤利西斯之夢(mèng)”（The Dream of Ulysses，此次展覽主題）的靈感便是來(lái)自于這位史詩(shī)英雄的旅程，也來(lái)自于每一位來(lái)到卡米尼亞克別墅的現(xiàn)代游客，它將神話事件與當(dāng)代話題進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。

法國(guó)波克羅勒島卡米尼亞克別墅的“尤利西斯之夢(mèng)”展覽現(xiàn)場(chǎng)。

在到達(dá)卡米尼亞克別墅后，游客會(huì)被邀請(qǐng)喝一杯從當(dāng)?shù)夭烧牟菟幷麴s而成的飲料，然后在展覽空間的門檻處被要求脫下鞋子。無(wú)論是精神上還是身體上，人們均可強(qiáng)烈地感受到時(shí)間和空間上的深度參與。

展覽本身通過(guò)獨(dú)立的墻壁、封閉的空間和全身鏡組成了一個(gè)迷宮，由意大利舞美設(shè)計(jì)師瑪格麗特·帕利（Margherita Palli，1951）與策展人弗朗切斯科·史托奇（Francesco Stocchi）合作設(shè)計(jì)。結(jié)果，這些藝術(shù)品以一種出人意料的方式展現(xiàn)了自己，而且往往是近距離地展現(xiàn)，其觀看順序取決于參觀者的選擇。這場(chǎng)展覽是一次讓參觀者對(duì)地點(diǎn)和方向均感到不安的實(shí)驗(yàn)，激發(fā)了他們進(jìn)行內(nèi)在和外在的旅行。

“尤利西斯之夢(mèng)”運(yùn)用了臨界性的概念。開(kāi)場(chǎng)的圖像便是一幅公元前470年希臘-意大利小鎮(zhèn)帕埃斯圖姆（Paestum，位于意大利坎帕尼亞南部的城鎮(zhèn)，由古希臘殖民者創(chuàng)建于公元前7世紀(jì)末，以眾多希臘神廟遺址而聞名于世）墓葬壁畫(huà)的復(fù)制品，描繪了一個(gè)看似無(wú)憂無(wú)慮的裸體男子從平臺(tái)上跳入水池的畫(huà)面。這幅畫(huà)喚起了（也可能象征著）生與死之間的過(guò)渡 —— 以及介于兩者之間的時(shí)刻所允許的自由浮動(dòng)的無(wú)常（不穩(wěn)定性）。

這次展覽展出了卡米尼亞克基金會(huì)收藏的大約70件作品，其間還穿插著借來(lái)的和少量新委托的作品。它的廣闊性充分利用了荷馬史詩(shī)中的諸多主題。其中“怪物”是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，從弗朗切斯科·克萊門特（Francesco Clemente，1952，意大利畫(huà)家）的《自傳》（Autobiography，2003）到薩索利諾（Archangelo Sassolino，1967，意大利藝術(shù)家）的機(jī)械雕塑《出現(xiàn)》（Figurante，2010）—— 液壓鉗慢慢地對(duì)血淋淋的骨頭施加巨大的壓力，直到它粉碎；骨頭每天都在被替換，卻又在無(wú)休止的循環(huán)中被破壞。

薩索利諾，《Figurante》，2010，鋼、骨頭、液壓系統(tǒng)。

故事中的許多塞壬（古希臘神話中人首鳥(niǎo)身的海妖）、妖婦和女神也被引用了。例如，在卡羅爾·拉瑪（Carol Rama，1918-2015，意大利藝術(shù)家）1944年的水彩畫(huà)《多琳娜》（Dorina）中，一位一頭亂發(fā)的女人愛(ài)撫著一條從其下體內(nèi)爬出來(lái)的蛇，這是對(duì)性別進(jìn)行的迷人且多維的探索。此外，辛迪·舍曼（Cindy Sherman，1954，美國(guó)攝影家）的《無(wú)題#296》（Untitled #296，1994）還暗示了一位預(yù)言家或占卜師。佩內(nèi)洛普（Penelope，古希臘神話中的女性）的形象通過(guò)馬夏爾·雷斯（Martial Raysse，1936，法國(guó)藝術(shù)家）的兩幅作品為展覽畫(huà)上了圓滿的句號(hào)，其中包括以前從未公開(kāi)展示過(guò)的《Faire et defaire Penelope That's the Rule》（1968）。佩內(nèi)洛普是奧德修斯的妻子，她在特洛伊經(jīng)歷了10年的戰(zhàn)爭(zhēng)，又在一次海上航行中被困了10年，等待著丈夫的歸來(lái)。這些作品將佩內(nèi)洛普塑造成一個(gè)積極且主動(dòng)的角色，她編織著自己的命運(yùn)，自主地統(tǒng)治著自己的家庭長(zhǎng)達(dá)20年之久。

辛迪·舍曼，《無(wú)題#296》，1994。

馬夏爾·雷斯，《無(wú)題》，1962，油畫(huà)、攝影和布面拼貼畫(huà)。

“尤利西斯之夢(mèng)”還包含了許多關(guān)于伊卡洛斯神話（Icarus）的典故，伊卡洛斯就是那個(gè)飛得離太陽(yáng)太近的男孩。辛迪·舍曼的自畫(huà)像和安·雷（Ann Ray，1969，法國(guó)攝影師）的《未墮落的天使》（Unfallen Angels，2012）中都可以看到披著羽毛的身影，而卡羅爾·拉瑪和阿杰·考恩斯（Adger Cowans，1936，美國(guó)黑人攝影師）的作品中則出現(xiàn)了讓人聯(lián)想起開(kāi)篇畫(huà)面中古代潛水者的墜落身體。在荷馬（Homer）的《奧德賽》（Odyssey，古希臘最重要的兩部史詩(shī)之一，另一部為《伊利亞特》，由盲人詩(shī)人荷馬所作，也是西方文學(xué)奠基之作）中并沒(méi)有提到這個(gè)神話，但這個(gè)熟悉的故事或許有助于澄清展覽的次要主題 —— 希臘悲劇中定義的傲慢（這是一種傲慢的信念，認(rèn)為自己可以超越諸神為人類設(shè)定的界限）。

安·雷，《未墮落的天使》，2012。

卡羅爾·拉瑪，《無(wú)題》，1987，紙和畫(huà)布上的混合媒介。

阿杰·考恩斯，《伊卡洛斯》（Icarus），1970，明膠銀色印刷。

迷宮般的環(huán)境和錯(cuò)綜復(fù)雜的布景讓人很難知道展覽何時(shí)結(jié)束。然而，游客們最終可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一條路徑都通向了中央中庭，那里是豪爾赫·佩里斯（Jorge Peris，1969，西班牙藝術(shù)家）的新作品《英雄倒立》（Heroes boca abajo，2022）的棲息處。該空間設(shè)置在覆蓋著一片水域的玻璃天花板下，包含了一系列交叉的繩索和帆布帆，喚起了一種奧德賽式漫游的感覺(jué)，而非特定的旅程或交通工具。在這里，就像整個(gè)“尤利西斯之夢(mèng)”一樣，它強(qiáng)調(diào)的是旅程而不是目的地 —— 也許，這就是一種把每個(gè)旅行者都變成詩(shī)人的嘗試。

走進(jìn)卡米尼亞克別墅靜謐的空間是一種獨(dú)特的體驗(yàn)。法國(guó)南部及其美麗的島嶼以吸引非常富有的游客而聞名，整個(gè)地方彌漫著一種只有來(lái)自金錢的魅力。激發(fā)觀看展覽沖動(dòng)所需的旅行費(fèi)用和時(shí)間將使許多人望而卻步。因此，來(lái)這里參觀的觀眾主要是白人和中上階層。

然而在這些因素之下，卡米尼亞克基金會(huì)還是致力于讓那些通常接觸不到藝術(shù)世界或不熟悉當(dāng)代藝術(shù)展覽慣例的參觀者能夠得到一流的當(dāng)代藝術(shù)體驗(yàn)。島上絕大多數(shù)游客被國(guó)家公園的海灘和自然美景所吸引；每年10萬(wàn)名游客中，卡米尼亞克別墅只接待了6萬(wàn)人左右。基金會(huì)會(huì)為25歲以下的年輕人提供大量補(bǔ)貼的門票，以及免費(fèi)的講座和露天電影之夜，并利用與當(dāng)?shù)毓?jié)日的合作項(xiàng)目來(lái)吸引觀眾。與此同時(shí)，對(duì)歷史修復(fù)和生態(tài)項(xiàng)目的貢獻(xiàn)也試圖在基金會(huì)與島上的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系 —— 一種徘徊在神話和現(xiàn)實(shí)之間的環(huán)境關(guān)聯(lián)。

展覽信息：

展覽主題：“尤利西斯之夢(mèng)”（The Dream of Ulysses）
主辦方：卡米尼亞克基金會(huì)
策展人：弗朗切斯科·史托奇（Francesco Stocchi）
地點(diǎn)：法國(guó)波克羅勒島，卡米尼亞克別墅
展覽時(shí)間：持續(xù)到2022年10月16日

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本文由“ABAGo”藝術(shù)主理人快樂(lè)大胖原創(chuàng)，不可轉(zhuǎn)載或復(fù)制。