對廣大的發燒友來說，音箱和功放的搭配都是一個非常讓人頭痛的問題，尤其是對入門級的發燒友而言更是如此。很多燒友明明知道無源音箱搭配好了要遠遠勝過有源，但一樣選擇了有源，主要原因就是功放與搭配實在麻煩。這是非常可惜的事！

音箱和功放的搭配是一個相當讓人頭痛的事，在沒有實際搭配過之前，哪怕很有經驗的老燒也不敢肯定某個搭配的效果。為什么不能肯定呢，其中的原因非常復雜，主要由音箱和功放兩方面原因造成。

上一篇文章中自己大致講了一下音箱方面匹配的問題，下面自己準備講講功放的問題。由于自己的水平所限，說得不好的地方希望大家補充。

拓展閱讀：音箱和功放的搭配--音箱篇

對功放而言，與推動音箱表現有關的因素有：推力（或功率）、輸出電流兩個方面，以及失真和音色。

首先是推力，也可以叫功放功率，它代表功放能否把音箱推多響的能力。其實，一般音箱所需要的推力并不大，從音箱靈敏度的定義可知，一對常見的靈敏度為86db的音箱，意味著輸入1瓦的功率，在1米處拾音的聲壓級平均值為86db，這已經非常響了。考慮到音箱所需播放的是音樂而非測試用簡單的正弦波，平均響度86db的音樂，最強的響度是要遠遠高于86db的，算100db好了，那么也僅需16瓦左右的功率即可以了。考慮一倍的功率余量，32瓦也足夠了。也就是說，如果僅僅是圖個響，那我們其實并不需要多大的功率。靈敏度96db的功放，幾瓦的功放就能推很響了。因此，除非你用的音箱靈敏度低得夸張，比如：80db。一般音箱靈敏度大約都在86db左右甚至更高，所需要的功率并不太大。這也是為什么很多甲類功放，功率僅僅只有40-50瓦，但推力絲毫沒有問題的原因。

這里順便說一句，個人不太推薦甲類（A類）功放。并不是說甲類功放聲音不好（甲類是比較理想的放大器），而是它由于效率太低，發熱量驚人，因此需要非常非常巨型的散熱片，以及巨大的環牛及電源供應。這會讓它成本驚人，便宜的工作不太穩定（散熱不足導致管子工作溫度太高），同時壽命較短（元件老化）。因此，如果想考慮甲類，銀子一定要非常充足，不考慮預算，這玩意就跟性價比沒有一毛錢關系。買便宜一些的，不如買甲乙類。功率過低的，比如20瓦30瓦的甲類雖然便宜，但推力都是個問題了。

不過，這不意味著大的功率沒有意義，功率大一些，過載的可能會更小一些。不過，大到一定程度，就失去意義了。

如果說功率的作用是推動揚聲器，那輸出電流就是剎車，輸出電流大，揚聲器的振動可以及時地停下來。這點非常的重要，僅有推力沒有控制力，具體表現就是低頻糊和渾。不過現在標輸出電流的不多，取而代之是阻尼系數。阻尼系數代表功放對揚聲器控制能力，振膜不能更快地停下來。它是一個比值，跟揚聲器阻抗、功放內阻以及喇叭線內阻有關（所以，你再買阻尼系數多高的功放，一對垃圾喇叭線回到解放前）。阻尼系數和電路、放大元器件的關系很大。D類電路由于采用開關管，因此其阻尼系數極大（類似于它只有踩死這一種踩法，要么把油門踩到油箱里，要么把剎車踩死）。膽機的阻尼系數則反過來，通常只有幾十。

不過，阻尼系數并不是越高越好，需要跟音箱匹配。過強或過弱都是問題，易于推動的音箱（比如高靈敏度的大紙盆），用高阻尼系數的功放，低頻會很硬，缺乏彈性和韻味。因此，盲目追求阻尼系數并不可取，而是應該根據自己音箱的特性采用合適阻尼系數的功放。比如容易推動的全頻、小喇叭、紙盆等音箱，不宜用過高的阻尼系數的功放推動，反而很適合阻尼系數小的膽機推動。自己的NS17音箱已經算是非常難以控制的了，阻尼系數200的A300也足夠了（A300的電流最大能到48A）。而很多膽機的阻尼系數只有幾十，但一樣能推好很多大型的落地。因此，不能簡單比較不同功放的阻尼系數來判斷功放的優劣。（其實，個人覺得輸出電流更有意義）。

實際上功放還有很重要的指標，即諧波失真THD。晶體管功放失真很小，但一旦高過其額定值，會迅速地增加。某些公司會標注1%甚至10%的成功率，以讓其看起來大一些（我所知道的某些大品牌其實只有70瓦的功率的功放就這樣標到了150瓦）。而晶體管失真一旦過大，聲音會很難聽，這是因為它的失真主要是其次失真，不悅耳，失真高于1%即非常明顯了。

電子管功放的失真參數很高，1-2%很常見，但其一方面失真以偶次為主，而且其過載后失真也不會迅速上升。所以電子管功放的功率雖然看起來不大，但實際用時卻遠比相同功率的晶體管AB類功放要好很多（一般我們會乘3甚至更多一點來大致判斷膽機的功率值）。在科技日新月異的今天，古老的電子管機器依然能生存，本身就說明它有獨有的優勢。

對膽機諧波失真高卻好聽的通常的解釋是，膽機的失真主要以偶次為主，而晶體管失真主要以奇次為主。偶次的失真聽感上更取悅人耳，但奇次反過來。但這樣說法其實沒有涉及到問題的根本，也很容易讓人想不通。真實的原因需要對音樂和錄音有更深層次的理解。可以參考以下文章：

膽機與石機失真之爭

看完這些，你大概應該明白，音箱和功放的匹配是個相當復雜的問題（實際的情況還會更復雜，本文也只是簡單地講）。由于功放廠商和音箱廠商不會公布全部的參數，因此很難簡單判斷它們的匹配性，除非自己搭配試過。

國產功放的軟助主要在音色上，這跟國產功放的廠商普遍是技術男而非音樂愛好者關系很大（自己見過的不少功放廠商每次試音就那幾張試音味精碟，這種情況下讓他們調出味道好的功放來，難度太高了）。自己為什么堅持要給自己的音箱搭配出功放，主要原因即在于此。

同樣的電路，用不同的元件（非核心），雖然所做出來的機器都會響，但聲音區別會非常的大。元件是一個原因，參數基本相同可替換的不同元件的成本差異，幾倍、十倍甚至幾十上百倍都很正常，這會給產品帶來巨大的成本差異（但如果看電路板，那基本沒差別，這是為什么自己不主張通過看內部電路判斷功放好壞的原因之一，這和看分頻器判斷音箱好壞類似）。其實，哪怕元件完全一樣，僅僅是電路板材質和布線的差異，或者是工作點選取的不同，功放的聲音差異也會很大。

但這些不同在參數上，體現就不容易了。許多時候基本上測不出來差異。這也是為什么很多所謂復刻機和原型機會差別巨大的原因！其實哪怕是原廠，只要工藝和測試文件丟失了，用同樣的電路和元件，做出來的產品都無法保證聲音的一致性，更何況非原廠了。參數是基礎，但參數不是好聲本身。優秀的參數可以讓調試者事半功倍，但也僅此而已。具體原因可見這兩篇文章：

為什么音箱功放需要調音（上）

為什么音箱功放需要調音（下）

總結：

一、音箱功放的搭配問題，沒有定數，關鍵是搭配，不存在一臺好功放適用所有音箱的定律；

二、功放主要影響的因素有功率、輸出電流（阻尼系數也可）、失真和音色；

三、其實我們并不需要特別大的功率，不過大一些的功率可以減少功放過載的可能；

四、輸出電流或阻尼系數不是越大越好，合適才是最好的；

五、失真對石機來說是越小越好，越小的失真更容易調出越好的聲音；膽機的失真不能看參數，因為失真的特性的原因；

六、參數好是好聲的基礎，不是好聲本身，因此，仔細的調音仍然是必須的。