《阿凡達2》終于上映了，和我們盼望的救市盛況不同，它沒能復制《阿凡達》的成功，上映10天，票房6.5億，國內預測票房也從30億縮水到了10億。

作為今年最重要、最驚喜的院線電影之一，“藤井樹說電影”直播間對這部電影進行了解讀分享，藤井樹小姐和好友張小北、圖賓根木匠、宣和一人，一起梳理了《阿凡達2》的主題和背景、亮點和缺陷，不論如何，它依然是一部值回票價的電影。

下面是直播精彩內容的整理綜述，更多詳情可點擊微博直播重看。

• 觀影后的第一感受

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張小北：我很喜歡這部電影，甚至覺得比第一部還要好一些。雖然它時長有三個多小時，但看的時候絲毫不會注意到時間，一氣呵成，一直看到水底空鏡，我才戀戀不舍地意識到這部電影居然結束了，整個觀影過程非常舒適、愉悅。

這種電影更講究沉浸感，它要你感知和體驗這個世界，第一部我之前看過很多次，重映也沒有缺席，始終記得看第一部時的感受，所以會覺得《阿凡達2》還要更好，因為它設定在水底世界，讓你擁有非常神奇的視覺體驗，一方面，眼睛告訴你，這一切都是真的，另一方面，理智提醒你，這一切都是做的。這種感受很奇妙，建議大家有機會還是可以去看看IMAX版。

宣和：我的第一感受和張老師類似，比第一部要好。首先時長足夠，其次，之前第一部重映時我看了CINITY版，這次同樣，我感覺它的高亮度讓眼睛更舒適了。技術把《阿凡達2》跟其他電影拉開最大差距，讓我們沉浸其中，舍不得離開。它此起彼伏的節奏感也很棒，文戲和動作戲的銜接流暢，沒有尿點，我大飽眼福，看得非常開心。

藤井樹：我的感受和大家一致，我也斥巨資看了IMAX版，看完后第一時間錄了視頻節目，提到在這部電影里除了水，其他東西都是地球上沒有的，在《阿凡達2》里，技術的新鮮感已經不足以形成對我們絕對的吸引力，畢竟13年過去，我們在其他電影里見識了各種驚艷的視聽效果。但《阿凡達2》依然能做到如此沉浸的體驗感，這太牛了。

木匠：我觀影后的第一感受比較失望，我看了CINITY版，等待的13年里，大銀幕、小熒屏，加上游戲，我們對畫面效果和視聽體驗的更新升級已經非常熟悉，從彼得·杰克遜到李安，再到詹姆斯·卡梅隆，對于高幀率，我有不一樣的觀感，我覺得這部電影里某些瞬間顯得有點假，很像高質量的大尺寸液晶屏會展示的畫面，太過清晰反而喪失了電影感。

大家對故事劇情的批評很多，我看到有評價說第一部打鳥，第二部炸魚，其實世界觀在第一部里已經給到了觀眾，遺憾的是第二部沒有超越，劇情往后就像看BBC的海洋紀錄片，而最后幾十分鐘和《異形2》簡直沒什么區別。其實卡神做得已經非常好，可能因為我們對《阿凡達2》期望很高，而且卡神以前的作品都太好了，我們對他的參照系不同。

• 《阿凡達2》的亮點

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張小北：13年過去，特效技術的進步在《阿凡達2》里體現明顯，比如電影中有大量關于水的場景，做得非常逼真。我們在生活里對水完全不陌生，不管物理空間還是日常感官和水都有接觸，觀影過程中，我們完全不會對與水相關的鏡頭感到出戲或陌生，說明電影對液體的特效處理已經做得非常好。

當年第一部里和水相關的內容不多，都是大全景，基本沒有交互，當杰克·薩利從瀑布上跳進水里的時候，專門做了很多氣泡遮擋人和水的交互，這是為了解決技術上的困難刻意做的處理。到了現在的第二部中，孩子們在水里玩耍，有直接的鏡頭跟著他們從水下到水上，我們看著水從他們頭發上流下來，鏡頭一半停在水中，這些在CG環節里都是非常復雜的操作，但觀眾都意識不到，它自然到好像這是卡梅隆去潘多拉星球實景拍攝的。

藤井樹：對，奇觀之外，還很妥帖，卡梅隆并沒有刻意強調絢麗極致的場面，他的重點是水，也的確營造出了無與倫比的水世界，不是表面的酷炫，而是非常扎實的視覺呈現，這與他一貫的創作態度和拍攝方式有關。對創作者來說，電影是越來越難拍的，觀眾的見識一天天刷新，要不斷超越從前，并非容易的事，這也是卡梅隆值得欽佩的地方。

• 《阿凡達2》的故事

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藤井樹：很多觀眾都提到《阿凡達2》劇情非常通俗，沒什么新意，邏輯也難以讓人信服。阿凡達系列一共有五部，我想可能因為它在當中有承上啟下的作用，所以一些情節顯得有頭無尾，很多關系沒來得及展開，只做了伏筆。關于觀眾對故事的批評，大家怎么看？

張小北：我看到很多批評說《阿凡達2》故事普通、甚至陳腐，用類型片的標準來衡量，《阿凡達2》的故事在編劇技巧、人物塑造這些方面，其實做到了水準之上。我覺得不是故事有什么問題，而是這部電影的價值觀迎面撞上了我們這個正在快速變化的世界。《阿凡達》的故事從一開始就是一個老白男的價值觀，詹姆斯·卡梅隆本人就屬于這個群體，老年白人男性，他此前所有的創作，都是遵循這套價值觀走的。

如今一部好的電影，想從故事、人物、情感、視覺等幾個層面都讓觀眾感到震撼，是很難做到的，從上世紀90年代到現在，30多年里，對于類型片的敘事規則，觀眾的認知已經積累出既定的模型。《阿凡達2》這樣級別的電影，并不負責在價值觀層面去做突破，它要的是敘事上很成熟，不出戲，讓觀眾圓融地進入這個世界之后，它的功力就全放在視覺上了，保證你的眼睛每一秒鐘都不舍得挪開，才是它的重點。

宣和：我覺得卡梅隆有種特別可愛的、宅男的執著，從藝術家的眼光看甚至有點笨拙，已經是個傳奇，依然強迫癥一樣把控電影每個微小的細節，原創一個他希望的世界。很多人對他期望很高，我覺得《阿凡達2》要面對全球70億觀眾，這么大的體量架在那，誰也不能冒犯和得罪，他要的就是人類共通的價值觀和最穩固的故事模式，第二部負責為后面的故事引入，做一個鋪墊，所以沒來得及深入下去。

• 《阿凡達2》的主題

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藤井樹：《阿凡達》有一個明確、深刻且宏大的主題，它帶給我們的沖擊感不只來自視覺層面，還有文明被摧毀、生態被破壞、遭到殘酷侵略的痛心和悲憤，它站在受害者的角度講述這個故事，隱喻現實，讓我們目睹一場殖民戰爭，看潘多拉星球的萬物生靈如何保衛家園。到了第二部里，主題從保衛家園變成了保護家人，并且家人實指杰克·薩利的六口家庭，爸爸媽媽和四個小孩，和宏觀的殖民、環保的主題相比，《阿凡達2》中反復強調的“一家人要永遠在一起”，顯得很父權，也很單薄。

木匠：聽三位老師的分享，我覺得大家都站在電影工作者的角度，非常善意地討論了《阿凡達2》的一些不足。現在這個環境，能出一部大片，對全球的電影產業都非常重要，我相信所有電影工作者都盼著這部電影能大爆，我們需要這樣一部作品來提振信心，把觀眾重新喚回電影院。

單就《阿凡達2》而言，它叫《阿凡達：水之道》，“水之道”是什么，電影并沒有說清楚，中國人說上善若水，水是有德性、有內涵的存在，卡神本人也是個專業的潛水運動員，他很懂水，迄今為止深潛過72次，是世界上第三個抵達馬里亞納海溝的潛水者，在那里為《阿凡達》勘景，找到了大量素材。我相信他想通過這部電影，把他心里關于水的哲理性感知講出來，如電影所說“水之道，連接萬物，超越生死，亙古不滅”，但我們沒能從故事本身領悟到這個內核，包括藤井樹老師提到的關于家庭的主旨，它和水之道的關系，也沒有呈現。

藤井樹：三個多小時的篇幅，第一幕延續了第一部的情節，讓觀眾在進入故事的同時，重溫潘多拉星球的陸地文明；第二幕進入島礁族的水世界，帶我們領略生命力充盈的海底生態；第三幕變成杰克·薩利一家和夸里奇上校陣營的對峙，島礁族幾乎完全缺席。小北怎么看這種處理？

張小北：在看《阿凡達2》之前，我對這部電影做了基本的了解，所謂基本的了解，一方面要預防自己被劇透，同時又不能對它一無所知，沒有任何背景知識。基于此，我在走進電影院之前，知道它是放在海洋世界里的故事。

三個多小時片長，首先用三分之一的時間把這個故事重新做了建置，帶我們重返潘多拉星球，看到這家人的情感關系、他們所面臨的威脅；第二個小時開始進入海洋世界，在第一幕密集的動作場景里，我們經歷了孩子們被追蹤和救援，從觀影感受來說，有一個短暫的疲倦期，需要放松，海洋世界的出現，恰如其分地給了我們緩沖的機會，觀眾的注意力被水下奇觀吸引，劇情也基本停滯，用以交代幾個孩子們分別的性格和訴求；第三幕的對決，島礁族的缺席從劇作上看的確是不合常理的，我猜想也許因為時長問題，對內容做了刪減。

此外，卡梅隆導演今年已經67歲，這意味著他應該是從60歲左右開始進入這部電影的工作，這幾年里劇作上也會存在不斷地調整。一位60歲的創作者，對自己的人生和家庭有了全新的認知，他一定會把新的生命感悟放在作品中分享出來，這也許是第二部的敘事重點更多放在家庭上的原因。

本場直播后續還交流了《阿凡達》續集劇情猜想、對阿凡達系列的期待和擔憂，并延伸出更多關于電影本身的討論，感興趣的影迷可以移步微博，關注@藤井樹小姐 點擊回看。

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