石虎先生創作照 攝影： 梁述媛

看慣石虎先生的鴻篇巨構，再來讀眼前這一百幅《菩提葉》墨跡，頗有大戲聽罷促膝晤談之樂。

菩提葉系列

25cm×25cm×4

紙本水墨

2017年

不同于大畫的匠心營造，恢宏鋪陳，藝術家的墨筆小紙往往更能抵近性靈。無意為佳，信筆而就，筆端微毫滲化不加思索掩飾，興盡而止。雖少了一份堂皇，卻勝在自然而然。一言以蔽之，讀小畫，是品味道，體境界。

菩提葉系列

25cm×25cm×4

紙本水墨

2017年

先生小畫近于禪，一見便是，本無需說。但先生于方寸間出新之意卻仍有可談。

菩提葉系列

25cm×25cm×6

紙本水墨

2017年

“墨戲”一詞古已有之。“戲”，士大夫之謙詞，兼有不拘時好不謹皮相，不與畫工為伍之意。因此重書法用筆，所謂“舒胸中塊壘而已”，借以彰顯“士氣”。然相較于傳統“墨戲”，石虎先生的《菩提葉》堪稱放逸。他不囿于書法用筆，畫中線條，有的提按頓挫儼然恪守法度，有的則絕異中鋒用筆，更似隨手涂鴉，全無“墨豬”之虞。這在傳統書畫中是禁區，是大忌，而先生以坦蕩無羈之氣魄化之，筆墨游戲“幾與兒童鄰”，令人乍舌。但先生自有其內在不宣之法度，曰：自然。以自然為師，以造化為師。要說“錯”，那也是成見之錯，陳習之錯，既已深諳自然天趣，概可拋之腦后。

菩提葉系列

25cm×25cm×4

紙本水墨

2017年

其次，石虎先生在百幅《菩提葉》中，再次挑戰了“抽象”的概念。我說“再次”，是指先生素來對抽象、具象之分不以為然，并提出更具東方性的概念“象華”與之相對。觀《菩提葉》圖幅，有的畫面枝葉還分明，形象尚頗具體，有的畫面則簡直就是幾個不規則圓圈和幾筆線條的組合，幾類于“抽象構成”，但其線條婉轉騰挪仍具自然生生之姿，頓挫起止仍遵造物化育之理，似又非似，離于“具象”又不入“抽象”。似乎看到石虎先生正站在畫后得意：概念討論半晌，連自然中的幾片葉子都對付不了！

菩提葉系列

25cm×25cm×4

紙本水墨

2017年

有斯人而有斯藝。藝術有時講不得道理，你行不通的地方別人卻如履平地，讓你戰戰兢兢的雷池別人卻談笑間縱步無礙，找誰說理？只能怪自己慧根不夠，性靈黯鈍，浩然之氣闕如。昔顏魯公聽聞兄侄噩耗，痛哭涕零揮毫寫就《祭侄文稿》，涂抹錯劃亦不以為意，后人遂多有模仿《祭侄文稿》之圈圈劃劃，橫涂亂抹者，自謂以此書寫性情。殊不知徒模形貌，真意已失。

菩提葉系列

25cm×25cm×4

紙本水墨

2017年

兄死侄亡而哀絕，此人倫之情天倫之理，如洪水之不可遏，豈真卿所獨具？直去體會自己心情便是，何須假由先賢。不過需自問，能否葆有此赤子之心？胸中真意能否從筆端流淌盡出，暢然無二？這才是難上加難。

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25cm×25cm

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2017年

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