春晚是中國(guó)獨(dú)有的文化現(xiàn)象。

一年中最重要的日子，一家人好不容易團(tuán)圓，卻讓電視機(jī)唱主角。不知是與古代看堂戲的習(xí)俗有關(guān)，還是與中國(guó)人愛(ài)熱鬧的性格有關(guān)，抑或是精神貧乏時(shí)代留下的文化饑餓感揮之不去，中國(guó)人特別看重這頓“年夜大餐”。

但隨著國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的不斷迭代和演進(jìn)，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代娛樂(lè)方式的多元化發(fā)展和顛覆式創(chuàng)新，隨著民間文藝網(wǎng)紅力量的崛起和壯大，人們對(duì)春晚的責(zé)罵聲和批評(píng)聲不絕于耳，甚至一年高過(guò)一年。

年年挨罵卻要年年辦，罵春晚也逐漸成了一種新春文化現(xiàn)象。不就是一臺(tái)晚會(huì)嘛！不喜歡看就關(guān)掉，干嘛非看不可呢？春晚究竟承載著什么？

遙想春晚初創(chuàng)的年代，中國(guó)人精神生活貧乏，文化市場(chǎng)和文化消費(fèi)乏善可陳，電視尚屬新媒體，電視機(jī)剛剛進(jìn)入家庭，電視的號(hào)召力和影響力處在快速上升的通道，央視以其特殊地位薈萃全國(guó)一流演員乃至港澳臺(tái)和國(guó)際明星，春晚恰似冬天里的一把火。

1983年，第一屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)登上歷史舞臺(tái)，相聲大師侯寶林出場(chǎng)講話，歌手李谷一高唱《拜年歌》，馬季姜昆等相聲名家連演多段，京劇名家馬長(zhǎng)禮（馬連良的義子）唱響《空城計(jì)》。

到了1984年的第二屆春晚，馬季的相聲《宇宙牌香煙》、張明敏的歌曲《我的中國(guó)心》等更多經(jīng)典節(jié)目登場(chǎng)，陳佩斯和朱時(shí)茂表演的《吃面條》開(kāi)創(chuàng)了春晚小品的先河，更有李谷一演唱的《難忘今宵》首登春晚傳唱至今……這些節(jié)目在40年后的今天仍然為人稱道。

春晚一出生就備受關(guān)注、歡迎、喜愛(ài)，并迅速、深度、長(zhǎng)久地滲透進(jìn)了當(dāng)代中國(guó)人的年節(jié)習(xí)俗之中。

春晚的前期成功在于她是時(shí)代的產(chǎn)物，她準(zhǔn)確把握了時(shí)代的脈搏。雖然資金投入力度、舞臺(tái)豪華程度根本無(wú)法與今天相比，但樸實(shí)無(wú)華的節(jié)目、輕松隨意的編排卻極大地滿足了當(dāng)時(shí)受眾的文化和娛樂(lè)需求，早期的春晚的確可以稱得上是一頓豐盛的文化年夜飯、文化盛宴。

直至現(xiàn)在，幾代人過(guò)去了，文化娛樂(lè)產(chǎn)品已經(jīng)極大豐富了，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)把電視逼進(jìn)了傳統(tǒng)媒體的死胡同，但春晚的情結(jié)仍然揮之不去。棄之，不忍心，不習(xí)慣，不甘心；愛(ài)之，不愿意，不滿足，不承認(rèn)。

平心而論，春晚每年都在改進(jìn)，硬件投入（科技含量、舞美效果）登峰造極，軟件投入（創(chuàng)作力量、演員陣容）嘆為觀止。晚會(huì)幾乎整合了全國(guó)、全社會(huì)甚至全世界的資源，甭管是雞年還是兔年，可以說(shuō)每年都使足了牛勁兒。

2022年春晚AR舞臺(tái)效果

但盡管如此，春晚在人民群眾中的口碑卻是節(jié)節(jié)敗退，以前大家都是在春晚中比誰(shuí)的節(jié)目更精彩，現(xiàn)在是在春晚中挑誰(shuí)的表演更尷尬。

2022年春晚，歌手大張偉和脫口秀演員王勉的音樂(lè)脫口秀節(jié)目，作為春晚表演形式的首創(chuàng)，把尷尬也玩到了“登峰造極”。有人評(píng)論說(shuō)：“效果不如在舞臺(tái)上咬爆一個(gè)打火機(jī)”。

對(duì)于社會(huì)各界的批評(píng)和意見(jiàn)，主辦單位和創(chuàng)作者并非視而不見(jiàn)。他們認(rèn)真傾聽(tīng)，仔細(xì)梳理，逐項(xiàng)研究，一一落實(shí)。

你說(shuō)我固步自封，我就開(kāi)門辦春晚，全國(guó)各地的宣傳部門、廣電系統(tǒng)、文藝團(tuán)體都可以選送節(jié)目，甚至老百姓也可以提出創(chuàng)意，提交節(jié)目；

你說(shuō)門開(kāi)的不夠大，我就搞海選，《我要上春晚》常年征集節(jié)目，農(nóng)民工、普通人都先后登上了春晚舞臺(tái)；

2011年春晚，深圳民工街舞團(tuán)表演舞蹈《咱們工人有力量》。

你說(shuō)我總導(dǎo)演老是那幾個(gè)人，我就年年搞競(jìng)標(biāo)，不僅全臺(tái)范圍內(nèi)競(jìng)標(biāo)，還請(qǐng)來(lái)馮小剛來(lái)執(zhí)導(dǎo)；

你說(shuō)眾口難調(diào)，我就再辦一場(chǎng)戲曲春晚、一場(chǎng)歌舞春晚；

你說(shuō)東北話小品太多，我就安排一些海派小品；

你說(shuō)通俗的節(jié)目太多，我就安排幾個(gè)高雅的；

你說(shuō)我舞臺(tái)有局限，我就到處搞分會(huì)場(chǎng)；

你說(shuō)我廣告太多，我就把所有節(jié)目?jī)?nèi)廣告全部撤銷……

結(jié)果呢，頭疼醫(yī)頭，腳疼醫(yī)腳，這些局部的、機(jī)械的改進(jìn)并沒(méi)有得到觀眾的認(rèn)同，罵聲仍然不斷！

對(duì)于主辦方來(lái)說(shuō)，春晚是一項(xiàng)重要的政治任務(wù)，既要讓上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)滿意，又要讓廣大觀眾認(rèn)可，所以它會(huì)不惜一切代價(jià)、盡最大可能滿足各方面的要求。責(zé)怪主辦方“不重視觀眾需求”“自以為是”“就為了賺錢”“就為安排某某演員”……或許不太公允。那么，春晚為何挨罵呢？

2023年是春晚開(kāi)辦40周年。40年來(lái)，中國(guó)的媒體環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了根本性變化，電視已經(jīng)無(wú)可爭(zhēng)議地成為了傳統(tǒng)媒體。如今，討論電視的收視率已經(jīng)沒(méi)有什么意義了，因?yàn)楹芏喑鞘屑彝サ拈_(kāi)機(jī)率已經(jīng)趨近于零。

時(shí)代變了，而春晚的宗旨、任務(wù)、風(fēng)格、承載的東西依然沒(méi)有變化，甚至作為國(guó)家重要文化工程的定位得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。可是，時(shí)代還需要她嗎？

2018年春晚小品 《回家》，講述一個(gè)中國(guó)臺(tái)灣三口之家回中國(guó)大陸探

上面要求她通過(guò)文藝的形式、通過(guò)舉國(guó)聯(lián)歡的方式宣傳一年來(lái)的偉大成就、表現(xiàn)人民群眾的獲得感和幸福感；廣大觀眾要求她……南方觀眾要求她……北方觀眾要求她……老年觀眾要求她……青年觀眾要求她……農(nóng)民要求她……知識(shí)分子要求她……世界上哪有一臺(tái)節(jié)目可以八面玲瓏、雅俗共賞到這種程度呢？

30年前、40年前或許可以，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)創(chuàng)造出無(wú)限娛樂(lè)形式的今天，依托一個(gè)中心化的、單向輸出式的媒體平臺(tái)去承載這些東西顯然力不從心。

對(duì)春晚這樣舉國(guó)矚目的節(jié)目來(lái)說(shuō)，歡天喜地、高歌猛進(jìn)、鼓舞人心、幸福爆棚……圍繞這些主要訴求，場(chǎng)面、聲勢(shì)、陣容、氣氛這些受眾越來(lái)越不在乎的因素卻都在藝術(shù)性和表現(xiàn)力之上。

春晚的創(chuàng)作空間與它場(chǎng)面的恢弘完全不成正比，層層把關(guān)、反復(fù)修改，很多節(jié)目到播出時(shí)已經(jīng)面目全非了。各級(jí)把關(guān)者的觀點(diǎn)和趣味可能恰恰是距離市場(chǎng)和受眾需求最遠(yuǎn)的。

2022年春晚小品《陽(yáng)臺(tái)》，將前一年發(fā)生在全國(guó)各地的生活狀態(tài)，濃

開(kāi)門辦春晚并不能改變春晚的壟斷地位，因?yàn)殚T把手和門鑰匙仍在你的手里。

為扭轉(zhuǎn)春晚的形象，2014年春晚，上級(jí)欽定馮小剛來(lái)當(dāng)春晚總導(dǎo)演，馮小剛躊躇滿志，高調(diào)領(lǐng)銜，上上下下都期待馮小剛能像張藝謀導(dǎo)演奧運(yùn)開(kāi)幕式一樣展現(xiàn)大手筆，給人們一個(gè)不一樣的春晚。

但春晚是一個(gè)巨大的系統(tǒng)工程，馮小剛在自己公司或自己搭建的劇組里可以肆意馳騁，在市場(chǎng)化的環(huán)境里可以游刃有余，但單槍匹馬空降到央視，他的組織能力、協(xié)調(diào)能力、系統(tǒng)掌控能力與他的藝術(shù)才能相比是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的。很難想象，馮小剛的想法和創(chuàng)意在這樣一個(gè)龐大的體制中能夠發(fā)揮出來(lái)。由于做了不少夾生飯，這一年的春晚收獲了更多的罵聲。

馮小剛鎩羽而歸，他說(shuō)：“我對(duì)春晚的改變，遠(yuǎn)不如春晚對(duì)我的改變。”“我是業(yè)余玩一票，這事兒，絕不可能干第二次。”

此外，央視綜藝節(jié)目形式刻板，缺乏創(chuàng)新，與新生代觀眾口味及主流市場(chǎng)變化脫節(jié)，早已被湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、愛(ài)奇藝、B站的受眾們嫌棄，春晚挨罵是必然的。

美國(guó)年度最高收視率的節(jié)目是超級(jí)碗直播，比賽日當(dāng)天，家家戶戶都圍住電視，酒吧的電視機(jī)前擠滿了狂熱的球迷，電視轉(zhuǎn)播創(chuàng)造了天文數(shù)字的廣告收入。而圣誕前夜，多數(shù)家庭是不會(huì)打開(kāi)電視的，各大電視網(wǎng)也沒(méi)有盛大的圣誕晚會(huì)，因?yàn)槟鞘菍儆诩彝サ淖钪匾獣r(shí)刻。

或許我們的習(xí)慣也該變變了，大年三十多陪陪家人吧，千萬(wàn)別總盯著手機(jī)和電視，千萬(wàn)別被春晚氣著！