前幾天，西泠印社換屆之事，鬧得沸沸揚揚。因筆者非書畫篆刻界人士，無意談論其中的是是非非。不過，西泠印社作為一個著名“平臺”，油然讓筆者想起五年前的這個時間段里，曾經寫過一篇談論“平臺”的隨筆，首發(fā)于《聯(lián)誼報》2019年1月19日。當時，為了避免被“對號入座”，筆者有意把部分案例中的“他”與“她”，與現(xiàn)實中的“他”與“她”進行調換。所以，你看到的文中的“他”或許是現(xiàn)實中的“她”，你看到的文中的“她”或許是現(xiàn)實中的“他”，也有可能你看到的文中的“他”就是現(xiàn)實中的“他”，你看到的文中的“她”就是現(xiàn)實中的“她”。當然，這并不重要。重要的是，筆者揭露了一種社會現(xiàn)象。而這種現(xiàn)象，不僅五年前存在，現(xiàn)在依然存在，且有過之而無不及。于此，這篇寫于五年前的隨筆，筆者認為尚有翻出來推送的必要。

——盧江良，2023.11.19于杭州

盧江良漫畫《“偉大”的平臺》

“平臺”雜談

□盧江良

前段時間，受邀出席一個行業(yè)代表大會。會上，一位名不見經傳的同行，被推選成了理事。于是，坐在筆者前排的兩位同仁開始議論，一位甚是吃驚地說：“怎么可以這樣？”另一位故意挪揄道：“怎么不可以這樣？”前一位說：“憑能力，他當代表都沒資格！”后一位說：“但人家平臺好呀，可以把自己推上去。”前一位似乎還在不服氣，后一位不以為然地說：“說白了，當上理事又如何？誰鳥他！”

回想筆者剛涉足社會時，尚不諳世事，曾莫名敬畏過一些“平臺”，認為站在“平臺”上的人，一定都是那個領域的精英，而且誤以為誰站得最高，誰的水平就最好，誰的成果就最多，名氣也就最大。后來，隨著對現(xiàn)實的不斷了解，終于發(fā)現(xiàn)根本不是那么回事。自然，對那些“平臺”，也就不再想得那么“偉大”，以為一旦站在上面，就“功成名就”了；假如站到至高點上，則可以“流芳百世”了。

行筆至此，筆者不禁想到一個歷史人物——北宋的“王珪”。提到“王珪”，當前文學界想必已無人知曉，可正是這位被文學界遺忘的人物，在他所處的那個時代，由于其“誥”被主子宋神宗認為“他學士不逮遠矣”，便“自執(zhí)政至宰相，凡十六年”，儼然成了當時的“文壇領袖”。然而，這終究是過眼煙云。如今，王珪“原有文集百卷，已佚”，《四庫全書》雖輯有《華陽集》四十卷，也早已無人問津了。

其實，這樣的案例，不光存在于書本里，現(xiàn)實生活中也不鮮見。筆者加入的某個“平臺”，曾有過這樣一位人物，從事的原本跟那個領域毫不相干，可有一天被派來當負責人，站到了“平臺”的至高點上。但他沒將心思花在“領導”上，煞有介事地干起了“專業(yè)”，隨即便以“著名XX家”自居到處招搖。可惜好景不長，沒幾年被調離“平臺”，從此杳無音訊。而他的“荒誕故事”，成了那個領域的笑談。

當然，也有貌似混得很滋潤的。筆者在其他“平臺”的一個同仁，之前在專業(yè)方面還算過硬，但為了攫取更多名利，使用擺不上臺面的手段，在那個“平臺”謀得了一些實權，并充分利用“平臺”的資源，公器私用、以權謀私，硬是把自己炒作成了“名家”，在全國各地到處顯擺，過上了“風光無限”的日子。至少筆者在不同場合，聽到那個“平臺”的好些同行，不無羨慕地贊嘆她的“成功事跡”。

不過，“風光”往往與“風險”并存。同樣是上面那位“成功者”，幾年前筆者去外地參加一次會議，遇到了一批省外的同行，他們中有好幾位直言不諱地指出，她的專業(yè)水準退步得非常厲害，臉上不約而同表示出了不屑。更有甚者，熟知那個“平臺”內幕的人，還透露出那位“成功者”因牽涉經濟問題，屢次被同單位的人舉報，如此發(fā)展下去，輕則被辭退，重則會惹上牢獄之災，目前可謂處境堪憂。

由此，筆者以為，“平臺”就是個舞臺，置身其中的人就是演員，如果你有高超的演技，可以讓你萬人矚目，擁躉者如潮，名聲遠播。如果你演技拙劣，縱然舞臺最高最大，你再怎么上竄下跳，也只會讓觀眾喝倒彩，留下罵聲一片。更值得一提的是，如果你表演的是雜技，又缺乏過硬的本領，為浪得虛名上臺去炫，搞得不好，出丑事小，還有摔死的危險，到了那時，“平臺”不再是舞臺，而變成了祭臺。

記得，前些年筆者供職于一家藝術機構，聽說有這樣一位藝術家，從不攀附權貴，從不依賴“平臺”，沒有顯赫的地位，沒有霸氣的頭銜，但藝術界的朋友談到他和他的作品，沒有一個不肅然起敬的。筆者很敬佩這樣的人，他們身處這個浮躁的時代，但遠離那些急功近利的人群，默默深耕于隸屬自己的那塊土壤，用雄厚實力和豐碩成果說話。他們不借助任何“平臺”，卻已把自己打造成了一個“平臺”。

2018.11.4于杭州

盧江良：憑著良知孤獨寫作

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