導(dǎo)演文牧野首次監(jiān)制，以電影質(zhì)感為創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，首更11集上線……在年末劇集競(jìng)逐的檔期，青春年代劇集《似火流年》近期上線優(yōu)酷。

在眾多的評(píng)論聲音中，劇中場(chǎng)景設(shè)置、服化道細(xì)節(jié)、鏡頭畫面、音效和配樂(lè)等頻繁被討論，“電影質(zhì)感”一詞也高頻出現(xiàn)。

引發(fā)這些討論的《似火流年》將視野投向了大時(shí)代中的命運(yùn)個(gè)體。講述了性格各異的五位年輕人徐衛(wèi)彪（韓東君飾）、汪磊（賈弘逍 飾）、忠余楠（張宥浩 飾）、張鵬（甘昀宸 飾）、林志華（張耀宇 飾）在命運(yùn)推動(dòng)下做出了不同的人生選擇，有人為沖動(dòng)犯錯(cuò)付出殘酷代價(jià)，有人懸崖勒馬走向了通往正義的道路。

在講好故事的基礎(chǔ)上，《似火流年》在復(fù)雜敘事中凸顯小人物的煙火氣，力求在服化道聲光影上打造高品質(zhì)內(nèi)容。這讓劇集整體呈現(xiàn)出出色的“電影質(zhì)感”，也收獲了口碑與熱度。

眼下全球的流媒體平臺(tái)都在集結(jié)優(yōu)秀的藝術(shù)家探索劇集創(chuàng)作創(chuàng)新。通過(guò)與具備商業(yè)號(hào)召力的類型電影導(dǎo)演合作，優(yōu)酷在劇集創(chuàng)新領(lǐng)域做出了有益的創(chuàng)新，也為不斷崛起的國(guó)劇市場(chǎng)提升了一種新的可能。

電影質(zhì)感打開(kāi)《似火流年》

全方位的“電影質(zhì)感”升級(jí)

“林先生，你和他們是什么關(guān)系？”“發(fā)小”。

這是《似火流年》第一集片頭前與林志華的一句對(duì)話。通過(guò)幾個(gè)相關(guān)人物的訪談交代完故事背景，就快速帶觀眾浸入到了劇情中。

劇集的節(jié)奏從一上來(lái)就十分緊湊：徐衛(wèi)彪、林志華和張鵬的發(fā)小友誼，與汪磊、忠余楠的相識(shí)相交，反派賀爾清的來(lái)歷，短短幾集基本呈現(xiàn)得清清楚楚，并在其中出現(xiàn)如徐衛(wèi)彪等人護(hù)送忠余楠回家胡同追擊等各種高燃場(chǎng)面，讓觀眾追劇體驗(yàn)感拉滿。

電影班底對(duì)于電影質(zhì)感的掌控，在劇情結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)和開(kāi)場(chǎng)中迅速建立起來(lái)。

通過(guò)對(duì)畫面影像的充分利用，在畫面中放置更多的“信息”，使得劇情表達(dá)更簡(jiǎn)練明快，劇集節(jié)奏更緊湊有序，本身就是典型的電影風(fēng)格的表現(xiàn)之一。而隨著劇情的推進(jìn)，《似火流年》的電影質(zhì)感，在場(chǎng)景設(shè)置、服化道細(xì)節(jié)、鏡頭畫面、音樂(lè)等每一處創(chuàng)作要素中都呈現(xiàn)出來(lái)，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)高質(zhì)量的視聽(tīng)盛宴。

比如場(chǎng)景設(shè)置層面，無(wú)論是老街小巷，還是當(dāng)時(shí)的家庭、學(xué)校、工廠等環(huán)境，都被精細(xì)地再現(xiàn)出來(lái)。胡同小巷、復(fù)古的錄像廳、歌舞廳、廁所墻壁上文字、墻垛的鏤空磚塊、鋁制飯盒、老冰棍、黑白電視里播放的《上海灘》、加上濾鏡的圖像和色彩……大到場(chǎng)景小到道具服飾，《似火流年》讓觀眾能夠透過(guò)一幀幀畫面，感受到那個(gè)年代的細(xì)節(jié)。

又比如服化道細(xì)節(jié)方面，全片人物穿著復(fù)刻那個(gè)年代的元素，尤其幾人港風(fēng)穿搭霸氣出街那幕，更是讓那個(gè)年代的審美風(fēng)格呈現(xiàn)得頗為淋漓盡致：花襯衫、喇叭牛仔褲，時(shí)興的墨鏡……在將那個(gè)年代的時(shí)髦細(xì)節(jié)充分展現(xiàn)的同時(shí)，也展現(xiàn)了五個(gè)年輕人青春年少時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，豐富了角色人設(shè)，也讓劇情和角色都更加真實(shí)飽滿有立體感。

而全劇的動(dòng)作戲也都精心設(shè)計(jì)。演員們的打戲動(dòng)作干凈利落，獲評(píng)仿佛在看一部質(zhì)感超高的動(dòng)作電影。主創(chuàng)在動(dòng)作戲設(shè)計(jì)上拋棄快節(jié)奏、激昂大場(chǎng)面的慣性思維，根據(jù)當(dāng)下情感走向、人物特質(zhì)來(lái)設(shè)計(jì)，譬如配合汪磊的“無(wú)痛癥”人設(shè)，讓打戲在視覺(jué)效果上更有沖擊感。

能摳的細(xì)節(jié)還有很多，比如在畫面構(gòu)圖上往往具有深度和層次感，運(yùn)用電影般的鏡頭語(yǔ)言，如長(zhǎng)鏡頭、跟鏡頭等，使得畫面更具動(dòng)態(tài)感和真實(shí)感；在色彩方面，劇集采用柔和而飽滿的色調(diào)，既還原了那個(gè)時(shí)代的真實(shí)感，又賦予了劇集一種懷舊的氛圍。還有那個(gè)年代極具感染力的音樂(lè)，具有高度的情感引導(dǎo)性的配樂(lè)，為劇中人物的心路歷程增色不少，使得觀眾更易產(chǎn)生共情……

整體而言，電影班底的保駕護(hù)航讓《似火流年》在品相上呈現(xiàn)出可圈可點(diǎn)的電影質(zhì)感表現(xiàn)，也讓《似火流年》在開(kāi)播的密集更新中收獲了口碑，在劇集年末競(jìng)逐的檔期，引發(fā)了外界的高度關(guān)注。

類型敘事與質(zhì)感呈現(xiàn)相統(tǒng)一

《似火流年》讓品質(zhì)國(guó)劇

更上一層樓

《似火流年》的電影質(zhì)感呈現(xiàn)背后，是電影導(dǎo)演文牧野首次擔(dān)任劇集總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)。

除了文牧野，劇集核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集結(jié)了導(dǎo)演兼編劇韓曉邯、編劇修夢(mèng)迪、音樂(lè)指導(dǎo)黃超、美術(shù)造型指導(dǎo)李淼、剪輯指導(dǎo)劉景灝等一眾電影創(chuàng)作班底。

其中導(dǎo)演韓曉邯，同時(shí)也是該劇的編劇之一，是《奇跡笨小孩》的導(dǎo)演兼編劇、《我和我的祖國(guó)》的編劇以及《我不是藥神》的B組導(dǎo)演；本片另一位編劇修夢(mèng)迪是他的搭檔，與韓曉邯導(dǎo)演曾作為《奇跡·笨小孩》的編劇之一，共同拿下了去年的金鹿獎(jiǎng)；音樂(lè)創(chuàng)作人黃超，曾創(chuàng)作了《我不是藥神》主題曲，《流浪地球》推廣曲《去流浪》等眾多影視金曲。

優(yōu)酷聯(lián)合這樣的電影級(jí)的創(chuàng)作班底，一起合力來(lái)完成這樣一次劇集創(chuàng)作，其實(shí)也體現(xiàn)出平臺(tái)和創(chuàng)作者對(duì)于品質(zhì)劇集的探索態(tài)度。

尤其是當(dāng)下全球范圍內(nèi)行業(yè)和觀眾都在更多地談?wù)搫〖百|(zhì)感”的當(dāng)下，這樣的探索更具啟示意義。

可以看到，如今劇集光有質(zhì)感元素的的堆疊已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。在《似火流年》中，服務(wù)于劇情與現(xiàn)實(shí)表達(dá)的精準(zhǔn)度，主創(chuàng)頗為精致地將選角、攝影、剪輯、配樂(lè)等層面的品質(zhì)要求在劇集當(dāng)中結(jié)合了起來(lái)，從而在更多維度讓劇集的品質(zhì)感凸顯出來(lái)。

比如前期選角堅(jiān)持適配原則，注重演員與人物性格的契合度，表演風(fēng)格要求真實(shí)，演員調(diào)教到位表現(xiàn)不出戲。從已釋出的《似火流年》前13集中可以看到，不僅主演演技在線，詮釋人物成長(zhǎng)歷程絲絲入扣，幾位老戲骨比如飾演班主任的已故影帝謝園，飾演老道的是資深演員劉佩琦，而杜志國(guó)、王姬、吳曉亮等一眾知名演員均貢獻(xiàn)了精彩細(xì)膩的表演。這些無(wú)疑都加成了劇集的品質(zhì)質(zhì)感，也構(gòu)成這部劇的重要看點(diǎn)之一。

而為了加深人物之間的命運(yùn)感，劇集整體敘事分為“聚合-離散”兩段式結(jié)構(gòu)，影像風(fēng)格也分為柔和明媚與相對(duì)硬朗兩種影調(diào)，通過(guò)故事和畫面的對(duì)照，呈現(xiàn)人物和命運(yùn)的浮沉。

而基于對(duì)氛圍感的精準(zhǔn)詮釋，音樂(lè)指導(dǎo)黃超在劇本孵化期就已經(jīng)寫出多段配樂(lè)。據(jù)導(dǎo)演韓曉邯介紹，一些重頭戲名場(chǎng)面都是先聽(tīng)音樂(lè)再出劇本，在片場(chǎng)拍攝時(shí)直接播放背景音樂(lè)，讓演員的表演與故事情節(jié)進(jìn)一步融合。

通過(guò)和具備商業(yè)類型電影操盤能力的電影導(dǎo)演合作，《似火流年》在類型表達(dá)敘事與質(zhì)感呈現(xiàn)上高度結(jié)合在一起，最終讓品質(zhì)劇集的呈現(xiàn)更上一層樓。這也讓《似火流年》成為品質(zhì)國(guó)劇的新標(biāo)桿。

甚至在全球市場(chǎng)的流媒體熱播劇集中，集結(jié)優(yōu)秀的創(chuàng)作者，精準(zhǔn)抓取社會(huì)情緒，堅(jiān)持類型敘事突破、敘事極致化和品質(zhì)化呈現(xiàn)，都是流媒體劇集創(chuàng)新的重要方向。

比如奈飛近期的熱門劇集《星期三》就通過(guò)引入曾執(zhí)導(dǎo)《剪刀手愛(ài)德華》《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等多部奇幻大作的電影導(dǎo)演蒂姆·伯頓合作，由凱瑟琳·澤塔-瓊斯加盟主演，在其本已擅長(zhǎng)的奇幻賽道不斷創(chuàng)新。事實(shí)證明，這一探索也頗有成效，短短兩周內(nèi)，《星期三》成為 Netflix 有史以來(lái)第三受歡迎的英語(yǔ)電視劇集。

國(guó)劇創(chuàng)新探索不停

優(yōu)酷“全力以赴”

通過(guò)聯(lián)合眾多電影人創(chuàng)作劇集，優(yōu)酷正不斷聚攏起頂尖的創(chuàng)作制作力量，來(lái)持續(xù)推進(jìn)劇集創(chuàng)作的創(chuàng)新探索。

在國(guó)劇的迭代與升級(jí)中，不斷提升內(nèi)容品質(zhì)，呼應(yīng)時(shí)代情緒，讓好的故事與好的藝術(shù)創(chuàng)作并行，從而與當(dāng)下的時(shí)代發(fā)生共情共振，使劇集具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共同努力的方向。

年初強(qiáng)調(diào)在內(nèi)容領(lǐng)域堅(jiān)持“長(zhǎng)期主義+專業(yè)主義”的優(yōu)酷，曾提出未來(lái)對(duì)好內(nèi)容會(huì)更看重現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、理想主義主角人設(shè)、浪漫主義大眾情緒。眼下熱播的《似火流年》，可以說(shuō)正是這種理念的一種標(biāo)準(zhǔn)示范。

從優(yōu)酷的未來(lái)片單來(lái)看，與多位電影導(dǎo)演的共創(chuàng)將是劇集創(chuàng)作重要的升級(jí)方向。

隨著優(yōu)酷將懸疑賽道從“懸疑+”擴(kuò)展至“精品先鋒短劇”，多部劇集背后都出現(xiàn)了知名電影人的身影，其中《雪迷宮》由張藝謀監(jiān)制、呂行導(dǎo)演，《邊水往事》由曹保平監(jiān)制、老算導(dǎo)演，《新生》則出自今年暑期檔爆款《孤注一擲》導(dǎo)演申奧之手。

可見(jiàn)，與優(yōu)秀的電影人為伍，優(yōu)酷劇集的探索還在繼續(xù)。