1949年蔣介石敗退中國(guó)臺(tái)灣，先是居住在角板山的舊“復(fù)興賓館”，再是居住于陽明山的“草山第一貴賓館”。

不過這兩處地方都是暫居之地，并沒有達(dá)到蔣介石滿意，最后決定將住所定于臺(tái)北市士林區(qū)的士林官邸。

士林官邸原為日據(jù)時(shí)期總督府的園藝支所，光復(fù)后由臺(tái)灣省政府農(nóng)林廳農(nóng)業(yè)試驗(yàn)所接收，位在芝山巖之南，劍潭山之北，三面環(huán)山，一面朝臺(tái)北市中山北路，風(fēng)景秀麗，環(huán)境清幽，是臺(tái)北郊區(qū)鬧中取靜之地，整體來說是一處安全隱蔽的適居之地。

正是基于以上因素，所以蔣介石去臺(tái)前夕，心腹陳誠(chéng)就親自勘選此處為蔣介石之后的官邸所在，并且進(jìn)行修葺。

1950年3月1日，蔣介石正式宣布“復(fù)職”，重登“zongtong”大位，同日士林官邸整修竣工，蔣介石和宋美齡夫婦因此是搬離草山第一貴賓館，開始入住士林官邸。

士林官邸在蔣宋夫婦入住以后，歷經(jīng)兩次小規(guī)模整修，第一次是1952年加建了大客廳，二樓作為蔣宋夫婦的臥室及辦公室。第二次是1972年為了方便蔣介石治病，加建了可載送病床上下樓的大型電梯及醫(yī)生宿舍和檢驗(yàn)室等房屋。

從很多方面來看，臺(tái)北的士林官邸不論是規(guī)模氣派，還是內(nèi)務(wù)制度，亦或是森羅棋布銅墻鐵壁般的安全警衛(wèi)系統(tǒng)，都與蔣介石在大陸時(shí)期的南京黃埔路官邸相似，可以說是其“復(fù)刻版”。

諸如按照蔣家之慣例，大客廳是蔣介石會(huì)客的地方，小客廳是宋美齡會(huì)客的地方。

像黃埔路官邸一樓東側(cè)是蔣介石會(huì)客室或稱大客廳，西側(cè)的一間小客廳，則是宋美齡的會(huì)客之處，布置的明亮優(yōu)雅，墻上掛著意大利畫家的水彩風(fēng)景畫，完全是按照宋美齡的喜好布置的。

至于樓上就是蔣宋夫妻的臥室和書房，臥室外面有一間客廳，是專門用來會(huì)見親戚。

士林官邸和黃埔路官邸相似的地方在于，兩者均為二層西式洋樓。當(dāng)然黃埔路官邸外墻為紅色，而士林官邸外觀出于安全考慮，沒有按照蔣介石喜好來安排，是漆成防空保護(hù)之墨綠色。

同時(shí)二者房屋格局安排雖略有不同，但室內(nèi)格局基本上相似。二樓也是主要用于居住。

不過雖然基本上相似，但隨著人在不同時(shí)期的心態(tài)有所變化，室內(nèi)的布置也是有所變化。諸如黃埔路官邸宋美齡的專用客廳是掛著西洋水彩畫，而在士林官邸宋美齡的臥室也可以說是書房中，是掛著兩幅畫，一幅是西畫，一幅是國(guó)畫。

根據(jù)中國(guó)臺(tái)灣作家王豐采訪在上世紀(jì)60年代服侍過宋美齡的護(hù)士C小姐回憶當(dāng)時(shí)宋美齡的臥室布置，是這般描述的：

“她的床鋪上鋪著杭州紡綢的床單，被子的紡綢被面明顯是用手工縫制的。

穿過一道簾子，就是宋美齡的書房。

她的書房有兩幅畫，深深地吸引著我，一幅是國(guó)畫，一幅是西畫，國(guó)畫畫的是全副戎裝的“香妃”圖；西畫是“少女讀書”圖，后來我?guī)捉?jīng)玩味，才想出其中的道理。

我覺得，宋美齡掛的這兩幅畫是寓意良深的，“少女讀書”圖象征著她的好學(xué)，“香妃”其實(shí)是清朝的畫作，描寫一位西域女武人，宋美齡掛這兩幅畫，充分反映了她的自我期許，宋美齡真切地希望自己是一個(gè)允文允武、德業(yè)兼修，有時(shí)代使命感的婦女”。

這里注意一點(diǎn)，根據(jù)作家王豐考證，宋美齡的《少女讀書》畫是從大陸帶到士林官邸的，應(yīng)該是一幅拷貝畫。

這位C小姐的推測(cè)還是很有道理的，宋美齡是特別喜歡看書，根據(jù)曾服侍過宋美齡的W隨從回憶，身為夜貓子的宋美齡特別喜歡看書，經(jīng)常是夜深人靜時(shí)，在燈下夜讀。下午若是無事也會(huì)看書，而且是非常專心投注，甚至有時(shí)一看書就是4個(gè)小時(shí)。

宋美齡因?yàn)榱暨^學(xué)的經(jīng)歷，特別喜歡看英文書報(bào)雜志，反倒不太喜歡閱讀中文書籍。

同時(shí)也可能是因?yàn)榱魧W(xué)的經(jīng)歷，因此愛讀書的宋美齡特別喜歡西畫《少女讀書》，也許每次看到這幅畫，她會(huì)下意識(shí)的想到自己在異國(guó)他鄉(xiāng)的少女求學(xué)時(shí)代，有一種莫名的熟悉感。

W隨從回憶起剛?cè)ナ苛止氽〉臅r(shí)候看到宋美齡讀書時(shí)，“經(jīng)常有一種感覺，把那幅“讀書的少女”想成是她年少時(shí)代的模樣”。

至于“香妃”國(guó)畫，一方面宋美齡也不是平庸之輩，她長(zhǎng)期替蔣介石主管“外交”方面，參與過諸多大事件，以自己為中心也是形成“夫人派”，雖然權(quán)力欲望不是太大，但也是有著一定的權(quán)力欲望，否則也不會(huì)分走蔣介石的一些權(quán)力，更不會(huì)在蔣經(jīng)國(guó)崛起時(shí)，與其暗斗，直到蔣經(jīng)國(guó)崛起之勢(shì)不可擋，才放棄與其暗斗。

與宋美齡有過交際的人，也是稱她為“女強(qiáng)人”。

像這樣的人，自然是認(rèn)為自己是能文能武的女中豪杰，因此書房中掛一幅全副戎裝的《香妃》畫也屬正常。

另一方面，宋美齡去臺(tái)以后，好友吳國(guó)禎的夫人黃卓群建議她學(xué)習(xí)國(guó)畫，自此對(duì)國(guó)畫展現(xiàn)了濃厚的興趣，為此士林官邸特意請(qǐng)到國(guó)畫大師黃君壁和鄭曼青先生教授她國(guó)畫。

剛開始為了學(xué)畫，宋美齡可謂是茶飯不思，一連幾個(gè)月在下午便是鉆進(jìn)書房，是埋頭學(xué)畫，因?yàn)樵趯W(xué)習(xí)階段，因此地上到處是廢畫紙團(tuán)。

蔣介石剛開始悄悄地的站在宋美齡身后看她畫畫，看到宋美齡這個(gè)初學(xué)者的畫，自然是忍不住笑出聲，氣得宋美齡懟了他一句“笑什么？沒看過畫畫嗎？”

感受到夫人不悅的蔣介石，自感無趣，是馬上跑路，離開了書房。

在初學(xué)階段，有時(shí)候黃君壁等老師看到宋美齡畫得實(shí)在不像樣，會(huì)拿過筆為其“加工”一番，只是幾筆功夫，便是完成一幅不錯(cuò)的畫作，不過類似這樣的畫，最后多半是以宋美齡的名字落款，直到宋美齡后來越畫越好，老師們才不再“幫忙”畫畫。

宋美齡得到國(guó)畫大師全力教導(dǎo)不說，又利用手中特權(quán)，經(jīng)常往臺(tái)中霧峰跑，因?yàn)楫?dāng)時(shí)北平故宮博物院運(yùn)到臺(tái)灣的寶物就是暫存此處，其中包括了很多名貴古畫。

知道宋美齡到來的用意，看守人員自然是全力支持，是毫無保留的將庫(kù)中的古畫搬出來，任由宋美齡不戴手套和口罩的近距離欣賞，甚至是用手觸摸感受。

在雙重加持之下，已是花甲之年的宋美齡畫畫技術(shù)自然是突飛猛進(jìn)，后來?yè)?jù)一些行家評(píng)論，宋美齡的國(guó)畫水平在中等偏上，尤其是畫竹，特別有水準(zhǔn)。

在這個(gè)過程之中，蔣介石站在宋美齡的身后看畫，也是從剛開始的背后發(fā)笑變?yōu)楣文肯嗫矗窍喈?dāng)?shù)男蕾p和肯定。

而每次蔣介石進(jìn)畫室欣賞宋美齡作畫，下屬們也是有默契的非急事不打擾這二人，夫妻二人在士林官邸中是上演了一出伉儷情深的畫面，這應(yīng)該是二人晚年難得高興而溫馨的時(shí)刻。

到了60年代繪畫技術(shù)臻至成熟的宋美齡，是將自己的大作掛滿士林官邸，乃至是“zongtong府”的蔣介石辦公室。

在重要慶典舉行之前，洋洋自得的宋美齡更是交代有關(guān)部門，要把她的畫掛在蔣介石會(huì)見賓客的地方，要讓賓客們知道蔣介石有一個(gè)會(huì)畫中國(guó)傳統(tǒng)畫的太太。

身為夜貓子的宋美齡，在漫長(zhǎng)的夜晚，打發(fā)時(shí)間的消遣方式，不只是看書，還有看電影，也以作畫來打發(fā)時(shí)間。

她經(jīng)常將畫作送給身邊每一個(gè)人，像長(zhǎng)期與她面和心不和的蔣經(jīng)國(guó)，也是在其45歲生日時(shí)，送了一幅《松風(fēng)濤聲圖》。

雖然后來隨著1969年蔣介石和宋美齡在陽明山發(fā)生車禍，夫妻二人身體大不如從前，加之蔣介石之后病重，宋美齡再也沒有之前畫國(guó)畫的閑情逸致和足夠的時(shí)間，但她依舊保持了對(duì)畫國(guó)畫的興趣。

像宋美齡逝世一周前，她的侄子宋仲虎過去看望姑媽宋美齡，宋美齡當(dāng)時(shí)便是在畫一幅白牡丹，可以說對(duì)于國(guó)畫的熱愛，貫穿了宋美齡漫長(zhǎng)的后半生。

因此宋美齡在臥室掛了一幅西畫，再掛一幅自己喜愛的國(guó)畫，尤其是能代表自己能文能武的國(guó)畫，也是情理之中。

而這一國(guó)畫一西畫，也是代表了宋美齡的一生，身為一個(gè)東方人，早年外出留學(xué)多年，所以喜愛國(guó)畫，也欣賞西畫。

謝謝觀看，我叫宋安之，換個(gè)角度看歷史，喜歡就點(diǎn)個(gè)關(guān)注吧～