在深遠的夢境面前，

科學可能不過是垃圾而已。

——《紅辣椒》

你做過夢中夢、連續夢、清醒夢嗎？

夢是從腦海中生長出來的某種真實。當我們回憶夢境，總會發現其中的邏輯鏈條說不清道不明，感受卻比現實中更真切。

科學家試圖研究夢，沒有結果。

藝術家想要呈現夢，卻很少有人能精確再現。

這期節目，我們終于聊聊“夢”這個迷人的話題，開出一份“夢的分類與研究報告”，并聊聊：有哪些大師曾經成功還原過“夢”的感受。

主播 | 局長 前輩 李不撐 巽

01、夢的不完全分類與研究報告

連續夢

夢中，你不斷重復同一個場景，比如開頭總是“從山上往下跳”，第一次躍入城市，第二次跳進水渠，第三次跳回了童年住的院子，見到了父母和兒時玩伴。

清醒夢

夢中，你所在的世界現實非常相似，但又有微妙不同。你能辨識這種區別，并很清醒地明白：這個世界不是你所在的那個世界。

評論音軌夢

常見于類型片愛好者和自我意識堅定強烈的人群。夢見一部完整的電影，做夢者一邊看電影一邊評論，甚至一邊看一邊聽導演評論音軌。

電影夢

夢境有清晰的分鏡、剪輯痕跡。比如你被危機追逐，不斷奔跑，跑進了一個隧道，忽然進入了一個新地方；你又在樓道里奔跑，兩棟樓忽然挨得很近，你從這棟樓的窗戶跳到另外一棟樓，場景再次切換。

飛翔夢

最常見、令人愉悅的夢境主題。夢里你可以騎龍，可以騎鳥，還可以自己飛。最重要的是，一旦開始飛，你就知道：是在做夢了！

夢里你可能一開始飛得不好，水平忽高忽低，通過不斷練習提升，最后可以自己掌控方向和力度。

02、為什么我們對做夢如此著迷？

夢境的邏輯跟現實不一樣。

現實中，我們先碰到場景才產生情緒。但夢境往往先有情緒，情緒需要一些具象化的表達，進而“制造”了場景。

夢中的“場景”是一種情緒的外放，其因果邏輯和現實世界完全不同，這就是榮格的理論——他認為夢是心靈的表達，只是我們的語言還無法描述它。

因此夢境也很難記錄。

夢里你寫詩作畫，覺得自己想到了一個絕妙的點子，醒來后卻發現無法記錄。

一旦用現實中的語言模式去描述它，就好像喪失了夢里的感覺。

科幻小說早就寫過夢境記錄儀、夢境的販賣交換、共同做夢等等，但直到現在，科學上對夢境的研究仍然稀少，我們也無法用記錄腦波的方式把夢記錄下來。

所以我們才想畫畫、寫書，做一些藝術表達，去復制和體驗那種一會兒飛翔、一會兒失重，毫無道理又迷人至極的生命體驗。

03、造夢大師安利時間！

人類藝術至今都無法完美地呈現夢境，但還是有一些大師，把夢講得很精彩。

理查德·林克萊特《半夢半醒的人生》。

韓松：黑暗的，陰冷的，無法控制的失速感，不知道從何而起的隱隱疼痛，突然產生畸變的物體和場景......韓松很多作品都呈現了人類做夢的真實感覺。

推薦《逃出憂山》：一對婚姻危機的夫婦決定回到他們初識的地方，憂山，發現當地所有人都消失了，雖然長得跟原來的城市一樣，但已經不是原來的世界。

今敏：用寫實的手法，精確地還原夢境中的所有感官。

夢中跑步：永遠到不了頭

夢中飛翔：從空中無限墜落

夢里，周圍的一切會突然變軟、扭曲

今敏也擅長描繪噩夢，因為他知道，夢并不總是美好的，也可能是人們回避和壓抑的創傷。

黑澤明：用真人電影拍出夢境的感覺。

《夢》是一部短片合集，共有八個夢境：太陽雨、桃園、風雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村，貫穿了人類生活的所有主題，戰爭與和平、社會與人生，呈現了電影大師黑澤明對夢的勾畫。

每一個短片的氣質和主題都差別很大，里頭，你能感受到夢境“反邏輯”以及“情感先行”的感受。

在還沒接觸科幻、奇幻的童年，我們第一次理解“虛擬世界”“平行宇宙”“嵌套”“循環”等抽象概念，就是通過夢。

也許那時我們真的在夢中去過平行世界，隨著年紀增長，通道就慢慢關閉了。

“今天的天氣容易做夢，晴轉晴，昨日之夢，今日之夢，歡鬧俗事憂愁掃光，夢想成真栽木成金。”

本期節目我們還聊了其他夢境

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