山西
我已經(jīng)棄劇了，《繁花》后勁遠沒有那么大。
開始追了一段時間，覺得胡歌這次選的角色是對的，適合他，也演出了格調(diào)，但很快就被爺叔吸引了，他才這部劇開篇能夠吸引人的鎮(zhèn)劇法寶，簡直被老爺子的表演迷住了。
無法用好來形容游老的表演，近九十歲的老人不帶絲毫表演痕跡，把一個“老法師”塑造的出神入化，老鳳勁于雛鳳聲，以至于讓鄭愷這樣的后生幾乎蒼白浮夸到不忍直視。
想一想也就釋然了，一個演了近五十年的人，和一個入行十幾年的人本身就不能相比，還是慢慢用時間來說話吧。
如果現(xiàn)在手機照相多用的是美顏，后期加工多用濾鏡的話，著名導(dǎo)演王家衛(wèi)用的是一種他自家風格的濾鏡，我想來想去，跟常用的濾鏡都不同，可以稱之為熟銅色。
熟銅色是適合上海的，尤其是弄堂里，馬上就有了年代感。尤其是上海，總給人隱隱的銅（臭）的氣息，因而拿捏對了。
但濾鏡是雙刃的，用多了，膩，看多了，九十年代的上海被慢慢被拖回了民國。
但王家衛(wèi)的電視劇首秀還是不凡的，成功了，尤其對于演員的選擇和挖掘顯示了不俗的功力。好的導(dǎo)演正是這樣，發(fā)現(xiàn)演員的閃光點，發(fā)現(xiàn)TA和角色之間的融合點，然后鋪陳，成就經(jīng)典。
對胡歌的挖掘就可以，不論是服飾，還是鏡頭拍攝的角度，都有讓人驚艷的點。胡歌的這部劇可能會留下幾個經(jīng)得起歲月檢驗的鏡頭。
說說棄劇原因吧，不是說這部戲不好，已經(jīng)出類拔萃了，我只是因為自己的原因。
一是爺叔的戲份越來越少了，追得累。二是女人戲吵得太過了，雖然是大上海南京路、黃河路，但演出的市井氣息過于濃重，浮華，自私，刻薄，為了防止繼續(xù)增加我對上海的惡感，還是棄了。
另外，如果那些經(jīng)典劇也用濾鏡的話，我覺得王導(dǎo)的熟銅色已經(jīng)逼近了流金色。遜色的一點點，不在技法上，可能在審美和哲學認知上。
自家觀點，想噴就噴，這個時代，誰都能說話，那就來吧。
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