昨晚看完繁花的大結(jié)局，看完后不由得意猶未盡，鍵盤大癢，有寫幾句劇評的沖動。

繁花這部電視劇，從開播以來，網(wǎng)絡(luò)上的評論，呈現(xiàn)兩個極端。

熱捧的群體，認為2024年的年度最佳劇已經(jīng)預(yù)定了；

冷嘲的群體，認為這就是中年版的小時代。

我認為，繁花確實有一定的欣賞門檻，它并不是一部雅俗共賞、老少皆宜、喜聞樂見的大眾劇。

不熟悉上海文化、不了解上海風(fēng)土人情，靜心看下去都很難，更別說欣賞了。

昔日王家衛(wèi)的各種鏡頭美學(xué)，眾生評價也是良莠不齊。

這部《繁花》，更像是為了彌補90后00后沒經(jīng)歷過《上海灘》播出的萬人空巷，為這兩個時代的年輕人拍攝的一部“改革開放”版的《上海灘》。

當然，為了致敬60后，為了共鳴70后、為了懷舊80后，《繁花》的風(fēng)格也有著強烈老派江湖片的感覺。

阿寶，就是換了個名字的許文強。

他是計劃經(jīng)濟時代向市場經(jīng)濟蛻變的時代浪潮中的代表人物。

上海灘三個字，永遠代表著暗流涌動、風(fēng)起云涌、英雄輩出。

改革開放中瞬息萬變的市場，就是一個新時代的江湖。

該劇開篇，有強烈的《阿飛正傳》既視感，中間的觀感非常多元化。

黃河路上的李李，27號汪小姐，以及夜東京的玲子，是阿寶與三個女人的《花樣年華》。

在和平飯店里，娶過兩個雙胞胎嬸嬸的上海爺叔，仿佛讓我們看見《一代宗師》。

本劇大結(jié)局，兩個相愛最深的人，你在浦東，我在浦西，《東邪西毒》的既視感。

最鐵的兄弟陶陶，眉宇間讓我想起來四十四年前的那個講義氣、有孝心、辦事粗中有細的丁力。

很巧的是，阿寶、陶陶，合起來就是Taobao市場。

三個女人，一個是從深圳到上海來做江湖了斷的，一個是來上海再去香港做生意的，一個是哪怕去工廠搬箱子也要證明愛情的。

什么是舊時代愛情，已經(jīng)在我們眼前了。

汪小姐一直深愛著阿寶，深愛著上海，深愛著21號，一直愛得眼淚汪汪。

寫起告別，最容易觸發(fā)無限傷感。

但是，最讓人感動的，不是離別情誼，也不是兒女情長，而是深圳工廠大樓上寫著：堅持改革開放，汪小姐頻頻向范廠長揮手大喊著那句：江湖再見。

是啊，這才是真正的告別。

這場戲的畫面和BGM，堪稱經(jīng)典，意味深長。

每一首歌，都是曾經(jīng)的金曲，“我的未來不是夢”走向“是誰偷偷走我的心”，終于“你是我心中永遠的痛”，最終“再回首”。

“再回首，背影已遠走”。

有人說，用《再回首》有些許東施效顰《漫長的季節(jié)》的敗筆。

我完全不認同，《再回首》并不是專為《漫長的季節(jié)》所著。

《再回首》更多代表了緬懷過去的一種心境。

是經(jīng)歷了改革大潮，風(fēng)平浪靜后幸存的普通人靜靜地回顧半生；

也可以是緩慢下山時，昔日的成功者回望曾經(jīng)征服過的荊棘。

我擅長看電視劇，并不擅長寫劇評。

復(fù)雜的影視圈，我半點也不懂；奢華的上海灘，我也早已遠離。

我就是個敲鍵盤的拙人，寫幾句粗淺的觀感。

我曾經(jīng)也穿梭于蘇州河，曾在黃浦江邊駐足，有幸吃過茅臺弄堂邊的安徽料理，卻從未品嘗過黃河路上的排骨年糕。

胡歌、唐嫣的精彩表演，配得上飛天獎的影帝影后。

王家衛(wèi)，果然還是那個王家衛(wèi)，受我這個拙人一拜。

（本文圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）