乘著月光 逃離夜色

趁著黑暗 躲開保安

趁著迷惘 不再迷惘

你去找宇宙飛船 我去引開保安

——蔣先貴《飛向月球》

引言來自最近無意中聽到的一首歌。創(chuàng)作者說這是一段“縣城科幻故事”，旋律有種東歐民謠的味道，歌詞又是一首超現(xiàn)實(shí)的小詩。周末聽過之后，有意無意一直在哼。

我一直覺得，“無厘頭”或“神經(jīng)質(zhì)”，是“浪漫”這個(gè)詞里最自然最迷人的部分。它不需要范式，反而需要突如其來的幻想和不按常理出牌的行動(dòng)力。

Vincent Leroy的藝術(shù)作品就將這種浪漫貫徹到底，他讓布萊斯峽谷上空漂浮起泡泡，在威尼斯河畔升起一簾鏡子，在巴黎地鐵和大橋之下放入了一個(gè)透明的水滴，為西班牙火山沙漠中植入了一個(gè)石英隕石。它們通過自身的形態(tài)，重塑著城市的景觀，沖破了線性的時(shí)間和固定的空間，隨著Vincent Leroy書寫的電子音樂一起不斷流動(dòng)。

the mobile proposal levitates between the cliffs of bryce canyon

/ 如果在日常中加入一面鏡子

柏拉圖認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)世界是對(duì)理念世界的模仿，藝術(shù)世界則是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的模仿，因而文藝是“摹本的摹本”。理念世界、現(xiàn)實(shí)世界和藝術(shù)世界之間仿佛橫亙著兩面鏡子，彼此映照，又因角度和視覺的偏差，造成微的扭曲和變形。

這是一個(gè)很有趣也很美的類比。你有沒有想過，把柏拉圖的理念變成一個(gè)具象的實(shí)驗(yàn)，捧著一面鏡子去看日常的風(fēng)景？Vincent Leroy先我們一步去做了。

慢鏡頭（Slow Lens，2021）

在威尼斯的水面，60個(gè)放大鏡懸浮在上空，像一個(gè)珠簾一般。

它通過固定裝置漂浮在房屋之間，幽幽地移動(dòng)著。疊加在環(huán)境上，同時(shí)通過扭曲的鏡面改變著環(huán)境，如同一座海市蜃樓。

白天，它像是天光云影的聚合體，帶來獨(dú)此一份的奇妙光源：

夜晚，它給本就靜謐美好的威尼斯之夜又添了一份神秘，不遠(yuǎn)處似乎有《桑塔露琪亞》的歌聲，在唱著“波浪多平靜，微風(fēng)撫面龐”。

漂浮在威尼斯小船上的藝術(shù)裝置

裝置細(xì)節(jié)圖

這個(gè)藝術(shù)裝置能面對(duì)光線、水的反射和建筑物做出反應(yīng)，從而創(chuàng)造出萬花筒般的、抽象的、不斷變化的視覺效果。仿佛是夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)之間的過濾器，使得日常的風(fēng)景有了詩意的筆觸。同時(shí)，藝術(shù)家還會(huì)邀請(qǐng)音樂工作室或自己操刀為裝置配上不同的電子音樂，以白噪音為主。你不會(huì)覺得一個(gè)藝術(shù)裝置突兀地插入于街景之中，反而能瞬間獲得一場(chǎng)視覺、聽覺極為立體和完整的審美體驗(yàn)。

music design by adorable studio

其實(shí)威尼斯并不是它的第一站。此前，Vincent Leroy還把它帶到了其他城市。在不同的暮光和夜色之中，它化身為一場(chǎng)場(chǎng)光怪陸離又各不相同的夢(mèng)。

法國巴黎（2019）

日本京都（2020）

鵝卵石（the pebble,2017）

如果說這些放大鏡的組合像一塊塊碎銀子，那么曾在巴黎大皇宮(Grand Palais)展出的藝術(shù)裝置鵝卵石，就以一個(gè)更完整的形態(tài)，來讓觀眾感受到這種“鏡中世界”。

這個(gè)裝置仿佛橫空出世，并不與地面相連，但人們卻能從它的不斷漂浮滑動(dòng)中看見自己經(jīng)過扭曲變形后的面龐。在鏡子里的人或模糊或猙獰，它代表了我們的肉體與真實(shí)現(xiàn)實(shí)的距離。不斷流動(dòng)的速度，暗含了一種期許——也許透過觀察不同速度下的面貌差異，我們能去找到內(nèi)在的、和諧的自然節(jié)奏。

漂浮之鏡（floating lens）

這個(gè)藝術(shù)裝置可以說是前兩個(gè)作品的組合，多片鏡面借由黑色的細(xì)桿和牽引繩固定，隨著風(fēng)向打圈轉(zhuǎn)動(dòng)。鏡面折射出彩虹的顏色，在反饋著城市中光的走向，同時(shí)也在改變它。

/ 假設(shè)漫步在星云之間

太陽能石英（solar quartz，2021）

除了對(duì)各式各樣的鏡子情有獨(dú)鐘之外，Vincent Leroy天馬行空有富有浪漫的藝術(shù)想象，還來源于他對(duì)宇宙空間的遐思。

他也從“小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤”的天真爛漫中走來，于是長大以后他用藝術(shù)裝置在現(xiàn)實(shí)中模擬了一個(gè)個(gè)新的宇宙介質(zhì)。今年落地的這個(gè)新作品位于西班牙的火山沙漠中，由穿孔的不銹鋼材質(zhì)構(gòu)成，仿佛一顆從外太空降落的隕石。隨著自然光的變幻，它周身的光澤也會(huì)發(fā)生變化。

而天色向晚，夜如上濃妝。整個(gè)畫面的圖形組合和意境，與Tauer的月亮沙漠不謀而合。（可以嘗試搜一下這款香水的外觀和香調(diào)，實(shí)在是相得益彰）

同時(shí)，它以一種緩慢而有序的轉(zhuǎn)動(dòng)速度，仿佛催眠一般。Vincent Leroy想藉此給觀眾帶來一種眩暈感和虛幻感，仿佛是在呼吸宇宙稀薄的大氣，讓人分不清是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是真實(shí)的土地還是異次元空間。

慢墜球（slow drop）

在巴黎的比爾哈基姆橋上，你可以將法國的古跡盡收眼底，還能看到在最美的日落中的巴黎鐵塔。Vincent Leroy想給這種美景再添一份浪漫，于是在橋下，他制作了名為慢墜球的藝術(shù)裝置。

它是一種技巧嫻熟、重量輕的大型懸掛，像一個(gè)巨大的泡泡或者清透的水滴。故意沒有做成圓形，以不規(guī)則的形狀捕捉城市在扭曲中變得夢(mèng)幻般的景色。

這一裝置的靈感也來自于他對(duì)于宇宙的想象，他認(rèn)為航空機(jī)械一定是反常規(guī)的，輕盈的，契合銀河氣質(zhì)的。因此他用透明的塑料完成了自己心中對(duì)這一介質(zhì)自由、空靈、純凈的想象。它裝著五光十色的巴黎，也裝著藝術(shù)家心中的宇宙。

星云（nebula，2017）

而這個(gè)名為“星云”的藝術(shù)裝置，應(yīng)該也不需要再著太多筆墨。它是四個(gè)角的黑色漂浮物，里面有冉冉的紅光。

人們可以走近它，看著他們循環(huán)舞動(dòng)、周而復(fù)始，也可以遙遙相望，以一種事不關(guān)己的態(tài)度。——就如同我們看宇宙一樣。

Vincent Leroy的首場(chǎng)中國展覽于最近在武漢開幕，展覽名稱為“光，黑洞，白噪音”。三個(gè)詞簡明扼要地概括了他藝術(shù)中的主要元素：形式上對(duì)光線的把握，內(nèi)容上對(duì)宇宙空間的探索，點(diǎn)睛之筆就是與藝術(shù)裝置相契合的白噪音設(shè)計(jì)。但他的藝術(shù)精神用超現(xiàn)實(shí)來概括還略有不當(dāng)，不足以描述出貫穿始終那股輕盈純凈的氣質(zhì)。

這種空靈的漂浮感，是即使置身鋼筋森林的街景、陳列感極重的博物館、粗糙原始的沙漠也無法影響的，也是大面積不銹鋼等硬性的材質(zhì)組合無法掩蓋的。

這是屬于Vincent Leroy關(guān)于浪漫的藝術(shù)敘事。