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《慶余年2》完結(jié)多日有余，我們?cè)谀橙?a target="_blank" >劉端端結(jié)束了新劇《輕年》拍攝的回程途中，和他進(jìn)行了一場(chǎng)簡(jiǎn)單的對(duì)話。

二皇子李承澤這個(gè)角色自是有講頭的，第二季他和范閑正式撕破了臉，行為舉止更加癲狂外放。又因?yàn)樯頌樘幽サ妒拿鼣?shù)已定，顯得他的“鬧騰”像是棺材板合上前照例撲棱兩下似的，白費(fèi)功夫。他可恨，是范閑所痛恨的一切的集合體；他又可愛，梳著殺馬特頭簾兒，愛吃葡萄，能用一大串銅板買一堆不值錢的小玩具，童心未泯的樣子。

這樣一個(gè)可惡又可悲的角色，得到觀眾們的憐愛幾乎是一種必然。

但在《慶余年2》已經(jīng)完結(jié)的當(dāng)下，再去分條縷析地講述李承澤，似乎也沒有那么重要。類似的剖析劉端端已經(jīng)做過(guò)太多，觀眾們的真情實(shí)感也說(shuō)不定比當(dāng)事人還要深刻。到了現(xiàn)在這個(gè)當(dāng)口，我們更愿意去聊聊劉端端本人，聊聊他正在拍攝的新劇，聊聊他憑李承澤“升階”后的一些心境。

《慶余年3》回歸之前，他且得往前跑著。畢竟一個(gè)能演出李承澤的人，身上實(shí)在有太多可能性了。

01

現(xiàn)場(chǎng)感

《慶余年2》的名場(chǎng)面比第一季更多了。

和范閑撕破了臉，意味著有更多極具張力的沖突出現(xiàn)；和太子明明到了你死我活的地步，卻要在皇家面前維持那點(diǎn)不得已的體面，扭曲擰巴的人物關(guān)系也很好看；原著中死前的自我剖白被提前到這一季中，一切斗爭(zhēng)的悲劇底色也有了。

因?yàn)檫@些變化的關(guān)系，李承澤這個(gè)角色的呈現(xiàn)方式似乎也更“癲”了。他當(dāng)然不會(huì)凜然正氣，但壞起來(lái)也并不刻板，多數(shù)時(shí)候陰郁得陰陽(yáng)怪氣吊兒郎當(dāng)，情緒起伏大的時(shí)候狀若瘋狂，走路還把“先秦淑女步”走火了。

這種時(shí)髦人設(shè)放在當(dāng)下的環(huán)境中無(wú)疑是正好乃至超前的，但也不能排除有觀眾接受起來(lái)有些難度。畢竟這種勁勁兒的甚至帶點(diǎn)動(dòng)畫感的人物，在古裝權(quán)謀劇里實(shí)在不多見。

對(duì)此，劉端端看得開，“因?yàn)榈谝患就瓿傻氖侨宋锍鰣?chǎng)，第二季開始剖析人物內(nèi)心。一個(gè)男人已經(jīng)知道你要弄死他了，你肯定不能還按照第一季那種表現(xiàn)方式，這是人物心理的一個(gè)階段。至于大家會(huì)不會(huì)覺得‘癲’，這其實(shí)也是我們的一種嘗試和冒險(xiǎn)，我們只能說(shuō)在自己的能力范圍里盡量完成好，未來(lái)留給觀眾朋友們?nèi)ピu(píng)判?！?/p>

雖然李承澤身上確實(shí)不乏一些設(shè)計(jì)感，但劉端端不會(huì)刻意去加重他的特質(zhì)，只會(huì)根據(jù)劇本里寫出來(lái)的場(chǎng)景，以及導(dǎo)演和對(duì)手對(duì)戲的感覺做相應(yīng)的調(diào)整，他會(huì)在自己能把握住的前提下滿足現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切情況。“超出我自己對(duì)李承澤認(rèn)知的事情我是不會(huì)做的。但是如果在我的認(rèn)知里面，覺得基本上差不多的話，我還是會(huì)努力地去達(dá)到他、豐富他?！?/p>

“現(xiàn)場(chǎng)”，這對(duì)《慶余年2》來(lái)說(shuō)是脫不開的兩個(gè)字。因?yàn)橛兄谝徊康氖祜托湃危惨驗(yàn)閯?chuàng)作理念使然，劉端端在拍攝過(guò)程中不會(huì)去做什么預(yù)設(shè)。以前年紀(jì)小的時(shí)候，看到一個(gè)演員的反應(yīng)，也許會(huì)下意識(shí)去學(xué)，但后來(lái)他發(fā)現(xiàn)，人和人的經(jīng)歷、想法包括五官都不一樣，反應(yīng)和感覺其實(shí)是學(xué)不來(lái)的。

也因此，《慶余年2》中的很多反應(yīng)也不是他刻意設(shè)置出來(lái)的，“到那一刻有那么一下，就給剪出來(lái)了?！?/p>

“我們不會(huì)刻意去設(shè)計(jì)什么反應(yīng)，每天留給現(xiàn)場(chǎng)、留給對(duì)手的都是未知感，但是又是一種熟悉感。熟悉感是因?yàn)槲覀兿嘈琶總€(gè)對(duì)手，相信導(dǎo)演，相信一切創(chuàng)造部門，我們心里是擰成一股繩的，其它的東西我們不去預(yù)設(shè)。因?yàn)槟悴恢澜裉斓搅藞?chǎng)景長(zhǎng)什么樣，你也不知道對(duì)手想怎么發(fā)揮，他對(duì)這場(chǎng)戲的看法是什么。所以不去預(yù)設(shè)一切，享受、信任在其中就好了。”

02

新鮮感

熟悉劉端端的人都知道，他是中國(guó)國(guó)家話劇院演員，從小在中國(guó)青年藝術(shù)劇院的大院里長(zhǎng)大，姥姥和姥爺都是建國(guó)初期最早的一批戲劇工作者。2008年，劉端端從中央戲劇學(xué)院表演專業(yè)畢業(yè)，隨后考入中國(guó)國(guó)家話劇院，開始在話劇舞臺(tái)上的漫長(zhǎng)耕耘。

一份“鐵飯碗”，穩(wěn)定在朝九晚五，旱澇保收，不用擔(dān)心沒有戲演；但長(zhǎng)時(shí)間的穩(wěn)定，也會(huì)慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N麻木、疲憊，或者說(shuō)倦怠。

“當(dāng)?shù)谝惶炷阏f(shuō)出一句感情非常重的話，或者一些痛苦的事情時(shí)，你是新鮮的。但是如果連著十天二十天都讓你說(shuō)同樣的話，確實(shí)會(huì)對(duì)你的真心造成一種傷害。比如說(shuō)最好的朋友去世了，首演的時(shí)候，你覺得自己演得特別好，真情流露，嚎啕大哭。但是當(dāng)你第十天再說(shuō)這件事的時(shí)候，你覺得不痛苦了，你得去感動(dòng)自己。”

劉端端上大學(xué)的時(shí)候唱過(guò)酒吧，他覺得這兩件事情在某種程度上很相像。連天唱著我愛你，慢慢就會(huì)把愛唱得機(jī)械和生硬，而不是在走感情。話劇也是一樣，厚重的情感經(jīng)年累月交付出去，也會(huì)讓人失去真心。他得從別的領(lǐng)域吸收一些能量。

“影視每天都是新鮮的，這場(chǎng)戲拍完就拍完了，每天都要面對(duì)新的東西?！?/p>

某種程度上說(shuō)，劉端端不是個(gè)戀舊的人，雖然從小在大院里耳濡目染，但學(xué)表演這件事倒也不是他從小的志向。以前的他也想過(guò)各種職業(yè)，最大的夢(mèng)想是搞樂(lè)隊(duì)?；蛟S是命運(yùn)使然，演員劉端端也這么順?biāo)浦鄣匾徊讲竭^(guò)來(lái)了。

包括到現(xiàn)在，他依舊保有對(duì)變化的敏感。《慶余年》第一季到第二季歷時(shí)五年，變化的不僅是角色，觀眾的思維和審美更是上了一個(gè)臺(tái)階。“我覺得觀眾朋友們一直在進(jìn)步，我們得跟觀眾朋友們走。因?yàn)樗麄兛吹降牟还馐菄?guó)內(nèi)的電視劇，還有韓劇、英劇、美劇等等，信息量很大，我們一定要跟觀眾保持基本的同頻。

其實(shí)我們就算努力，都不一定能達(dá)到和觀眾同頻。拿我們上學(xué)說(shuō)的話，這也是一種所謂的觀影關(guān)系，觀眾是我們的上帝，是我們的衣食父母，所以我們要努力跟著觀眾的腳步，也跟著時(shí)代的腳步，要不然會(huì)被淘汰的?！?/p>

現(xiàn)如今市場(chǎng)和觀眾的變化，可能快到連有些創(chuàng)作者都已經(jīng)望塵莫及。而劉端端本身不是一個(gè)對(duì)潮流特別敏感的人，與其說(shuō)是追隨，他更偏向于把自己的認(rèn)知做到極致。他覺得“絕對(duì)的討好和追隨都會(huì)變成諂媚，一切的諂媚都不會(huì)被人真的喜歡。當(dāng)觀眾喜歡你的時(shí)候，一定是因?yàn)槟闶且粋€(gè)獨(dú)立的個(gè)體，你是一個(gè)做自己的人，你身上的魅力被別人感受到了。所以豐富自己的知識(shí)、見識(shí)、經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的一切，我覺得那才是最重要的東西，也是最真實(shí)的東西。”

一個(gè)角色有一個(gè)角色的命數(shù)，不與時(shí)代背道而馳，保持自己認(rèn)為應(yīng)該有的堅(jiān)持和原則，總會(huì)在迅疾的變化里守住一些什么。

03

年齡感

劉端端正在拍攝的新劇，叫《輕年》，講述四個(gè)曾經(jīng)親如兄弟的伙伴，人到中年后如何重拾舊日友情和生活希望。他在劇中飾演面臨父母催生、夫妻關(guān)系冷淡的中年人童秋。

過(guò)往的劉端端，演過(guò)太多的皇子、將軍或是皇帝，《輕年》讓他難得接了回地氣。也許也是因?yàn)楹屯锏哪昙o(jì)相仿，劉端端對(duì)這個(gè)角色格外有感觸。童秋有房貸，有父母，生病需要錢，妻子要生孩子也都是費(fèi)用。他面對(duì)的是當(dāng)下中年人會(huì)面對(duì)的很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

“童秋是一個(gè)看似能量很高，但其實(shí)是把悲傷留給自己的人。他會(huì)怎么去表現(xiàn)他的情感和壓抑，又要怎么去把正能量帶給別人，我覺得很有趣?！?/strong>

《輕年》臨近殺青，童秋又如李承澤一樣，長(zhǎng)在了劉端端的身上。朝夕相處將近三個(gè)月，他比所有人都理解這個(gè)角色，一如理解他自己。“我自己會(huì)給他寫一段詞，我說(shuō)：我不是不認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，我比很多人都看得清，但是我覺得人與人、事與事、情與情之間，總會(huì)要讓人做對(duì)比。我把自己當(dāng)成一灘爛泥，別人想怎么捏你就怎么捏你，捏成什么樣我都行，捏著捏著我都忘了我自己原來(lái)什么樣，現(xiàn)在該是什么樣?！?/p>

有個(gè)詞叫“懂事崩”，用來(lái)形容成年人的情緒崩潰無(wú)法隨心所欲，只能在確保第二天能夠休息的深夜里很懂事的獨(dú)自崩潰。劉端端覺得這就是童秋。不過(guò)他還是會(huì)盡量把童秋身上那些相對(duì)正能量、陽(yáng)光的東西帶給觀眾。

“因?yàn)槿绻簧蟻?lái)定基調(diào)定得很悲的話，那個(gè)悲傷值就下不去，就像心跳頻率一樣，越高才有越低的時(shí)候。所以你越去展現(xiàn)一個(gè)人的快樂(lè)，當(dāng)痛苦來(lái)的時(shí)候，你才會(huì)跟著他去共情。我不想把童秋處理成一個(gè)讓觀眾覺得有很沉重包袱的人，他看起來(lái)是明朗的，但他內(nèi)心的痛只有他自己知道。其實(shí)當(dāng)代的很多年輕人和中年人都是這樣?！?/p>

劉端端因?yàn)椤独C春刀2》中的信王驚艷，因?yàn)椤稇c余年》而更加為人所知，這兩個(gè)角色邪魅無(wú)情的一面更重。但劉端端不想把自己框死在邪典氣質(zhì)的角色里。他喜歡《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《膽小鬼》那樣的東北懸疑，希望嘗試像迷霧劇場(chǎng)那樣復(fù)雜多面、豐富性強(qiáng)的類型。

“我是想讓觀眾朋友們看到劉端端很多不一樣的東西。我現(xiàn)在年齡也增長(zhǎng)了，對(duì)很多事的看法不同于以前。比如年輕的時(shí)候看劇本跟現(xiàn)在看劇本，同樣的一句話都會(huì)有不同的解讀方式。最近我更多想讓大家看到劉端端的現(xiàn)代戲，看到劉端端不同于古裝、不同于皇子的形象是什么樣子。我不想被大家定義是哪種類型的演員，我覺得自己沒有條條框框，在我的應(yīng)付能力之下，千變?nèi)f化類型的角色我都可以嘗試。”

劉端端希望，自己接觸到的角色能激起自己的創(chuàng)作欲望。在一個(gè)角色火的時(shí)候，類似氣質(zhì)的角色很容易一擁而上找上他來(lái)。但他并不喜歡那樣。一個(gè)角色，至少得讓他有創(chuàng)作欲，讓他喜歡。

“以前年輕的時(shí)候，可能經(jīng)歷過(guò)太多你想演人家最后沒有選擇你的事了，但是在錯(cuò)過(guò)中，就變成沒有什么可遺憾了。現(xiàn)在隨著年齡增長(zhǎng)，我更會(huì)做自己。既然我小的時(shí)候都這么過(guò)來(lái)了，那我現(xiàn)在也挺好，當(dāng)我有選擇權(quán)力的時(shí)候，我就去選擇我更想接受的劇本。

小時(shí)候真的很希望有工作，去見一個(gè)組就希望能夠演，但最后現(xiàn)實(shí)都把你擊垮了。要不然你形象不符合，要不然你名氣不符合。人家都說(shuō)：‘端端你戲好，等我們消息。’等著等著就沒消息了。所以我現(xiàn)在也不怕這些遺憾。與你失之交臂就是與你無(wú)緣，與你有緣的話，自然會(huì)走到你身邊，人與事都是這樣。”

李承澤是很多觀眾和劉端端的相遇和重逢，但對(duì)于一位正值盛年、創(chuàng)作力充沛的男演員來(lái)說(shuō)，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是結(jié)束。