《顏心記》已經撲到羅云熙的粉絲大破防。

不過無所謂，我們今天想聊聊的是宋軼，這個出走半生，手握《贅婿》、《長風渡》、《慶余年》幾部大爆劇，卻依然存在感弱到只能讓人想起來“于曼麗”的女演員。

盲目沉迷古偶輕喜劇

看很多網友在歸納宋軼的問題，大部分觀眾認為問題出在宋軼沒有大女主臉，撐不起主角。

另外她cp感薄弱，除了胡歌和白敬亭之外，她和其他男演員同框即割裂，沒有火花，各演各的。

既然大部分觀眾認可，證明宋軼確實存在以上問題，但最主要的問題并不在于此。

宋軼最主要的問題在于：她沉迷古偶輕喜劇這條賽道，太久了。

無可否認，這幾年古偶輕喜劇是主流，像《卿卿日常》《慶余年》《一念關山》《大奉打更人》等。

已播出的也好，待播的也好，或多或少都帶點喜劇元素。

這種題材在預告片階段很容易吸引觀眾眼球，成功擠入待爆行列，為日后的播出積累濃厚的觀眾基礎。

它們也都不負眾望，有底盤，播的都不錯。

也許是《慶余年》讓宋軼吃到輕喜劇的效果紅利，才讓她一而再選擇了《贅婿》、《長風渡》和《顏心計》。

可是她忘了，喜劇本來就是小眾賽道，在這條路上奔波久了，會被框的很死。

周星馳演了一輩子喜劇，他一出現就頭頂喜劇大師的頭銜，默認他的作品會很好笑。

賈玲說相聲演小品錄綜藝拍喜劇電影，她“站在那里就讓人想笑”，為了轉型她付出了極大代價。

況且，這個世界上能有幾個周星馳和賈玲這樣的喜劇大師？

不能與時俱進，一直拿出引觀眾發笑的新鮮東西，演那么多輕喜劇到底對事業做了什么規劃？

如果某天古偶輕喜劇的熱潮過去了，宋軼想要扭轉她在觀眾心目中的形象可就難了。

不斷重復一種題材帶來的禁錮，前有古靈精怪趙露思，后有種田女主田曦薇。

再說要論喜劇效果，二者也都比宋軼強。

像《慶余年》《贅婿》《長風渡》這三部作品，喜劇效果也基本不在宋軼身上，典型的劇抬人。

她的角色就算換成其他女演員，也能演出如此這般中規中矩的效果。

不信大家可以想一下，《慶余年》兩部播完，從張若昀的范閑，郭麒麟的范思哲，到陳道明老師的慶帝，李小冉的長公主、二皇子、陳萍萍。

就連姨娘的的討論熱度都極高，可就是鮮少看見有人討論范若若。

尤其是第二部，更少了。

在如此精彩的群像劇中銷聲匿跡，說是代表作可又沒有可說的出口的優勢，也難怪粉絲實績表上大爆劇羅列了一堆，觀眾還是只認于曼麗。

一部錯，部部錯

上一個讓網友覺得走錯了賽道的女演員，是楊紫。

她倆情況都差不多，該走青衣的路子，非要往花旦上使勁。

好在楊紫爆了，就算后面轉型困難，好歹風光個幾年也算沒有辜負自己。

宋軼這樣高不成低不就，想演輕喜劇卻又沒有年輕小花的古靈精怪，夾在其中分外難受。

早在《贅婿》之后就該收手了，卻又接二連三的接演了《長風渡》和《顏心計》。

其實宋軼也不是沒有努力過，在這幾部劇中間，她也出演了其他題材的影視劇，只可惜全都沒有任何水花。

無奈，為了穩固人氣和咖位，又回到了她的舒適區—在以男主為戲眼的古裝輕喜劇中飾演女主。

這些作品，造型類似，人設沒有出彩之處，除了收獲能讓粉絲吹噓的數據，和換來了觀眾對她的審美疲勞，以及她演技的固化之外，什么好處都沒有。

所謂口碑的消磨，莫過于此。

宋軼是有演技的，談不上頂尖，但完成度較高的塑造人物并沒問題。

只是她長了一張留白甚少的小尖臉，這讓她在出演天真爛漫的少女角色時就顯得格外出戲。

還記得看《風起洛陽》時，很多彈幕都猜測宋軼飾演的柳然是幕后大BOSS，不相信她如同角色人設那般戀愛腦和天真爛漫。

說白了，觀眾不相信她的角色，也是側面放出了一種信號—演員本人和角色的不適配。

這種情況在《偽裝者》的于曼麗時期可沒有出現，那時候大家是認可她的演技，并且高度相信她所出演的人物的。

如果那時的宋軼能找到于曼麗真正受歡迎的原因，并且以此為基本，不斷去拓寬戲路磨練演技，她所收獲的應該遠比現在要多。

只可惜，一部劇選錯，后面就全錯了。

放眼娛樂圈，沒能規劃好事業的不止宋軼自己。

很多人都是如此，只想紅，只想快點紅，只想廣撒網多斂魚，撈到一條大魚就一門心思的往一個地方使勁，殊不知那有可能只是碰巧了。

不去總結經驗歸納技巧，只等著魚自己上鉤，時間長了可不就餓死了？

對于宋軼來說，她還沒有認識到自己的問題，畢竟《慶余年2》剛播完，她還在幻覺中沒有醒來。

不過，《顏心記》的撲街已經苗頭乍現，千篇一律的造型，不符合人物的長相氣質和演技，讓宋軼逐漸身陷囹圄。

看了一下她的待播劇，后面依然是一部古裝，在《與晉長安》中飾演了一位英姿颯爽的女將軍。

聽上去比古靈精怪的輕喜劇靠譜，但與男主密切相關的劇名又隱約讓人感到一絲不妙，不會又是個掛件女主吧？

宋軼難道真要在這條賽道上，一去不復返了嗎？