馮學林

　　1955年生于成都，四川省美術家協會會員，成都市美術家協會會員，成都市書法家協會會員，四川國防書畫院副院長。

　　上世紀七十年代初拜于國畫大師趙完壁門下習畫，又隨楊乃光(本光法師)學習詩文。

　　藝緣巧合，相繼得趙蘊玉、岑學恭、蘇葆楨、李行白等老師授教點撥，形成自己風格。

　　作品曾多次參加國內外展覽，曾獲中國文聯等單位舉辦的《中國當代山水畫》畫展“佳作獎”，部份作品已被多家藝術機構，黨政機關和知名人士收藏。

天造大器 來者可追

——讀馮學林和他的畫

文 ? 鄧代昆

　　一

　　前賢嘆言：“一人知己，死不恨矣。”高懷偉抱如魯迅先生者也曾說過：“人生得一知己足矣，斯世當以同懷視之。”知己之難得，難度可知！蓋人生杳渺，命運不常，榮枯或異，志趣早非。影形左右的，難免齟齬，我南君北的，難免凋疏，今日能視作同懷的，未必能一世信守，詡為知己的，未必明日還在知己。那幾多的酒后豪語，旦旦信誓，到頭來都不過是伶家臺詞，春風夢囈而已。我與馮學林兄相交三十馀年，同居一城中，雞唱犬吠，喧喧可聞；學林天資廣博，交際宏富，而我所事窄陋，圈子促狹，故彼此交往之數，大都保持在一種即離狀態中，既無所謂火爆密切，也無所謂冷落疏闊也。

不過現在看去，這樣反倒是好，君子之交，淡之如水，卻可以誼長味永。猶之男女相好，一陣子死去活來、地老天荒之后，忽然地夢醒樓空，花飄鳥散，昔日的心肝，不過是今日的陌路，反不如尋常朋友遠甚。思想古諺所言：“早知如此，何必當初。”良有以也。

　　與學林兄之初識，始于何時何地，都有何人何景？早已若飄蕩于空中的碎金花片，悠悠漾漾，斑斑點點，散落于記憶的萬丈深壑中，無法拾起了。而兄那個放曠風流，翩翩少年郎的形象，卻讓我蒂固根深，憶來如昨，始終難以磨去。學林懷才抱器，天賜不菲，與藝術有宿盟。還在童稚，即已聲發大雅，曲唱梨園，混跡在擅扳絲竹間，有所謂科班身價了。既長成后，才情益是洶誦，不可收拾，彼也策鞭任情，馳驟于文學藝術各門類間。我曾將兄所握各種夲領細加較量，實很難分出高下短長。

兄謀職于美術，以繪畫為正業，而棋琴并駕，詩酒齊臻，情文交暢，聲色雙美，故使世人多有不知其供職何處，所專何業者。設若歡聚一廳，觴酌流行，于酒酣耳熱間，絲竹齊發，兄則引頸數曲，高歌低唱，頓挫生姿，一時云駐風凝，四座啞然，繼之大嘩，噓聲一片，于是指兄為職業大歌星也；或者良友、親近招聚，融融無猜，暢談無礙，兄則諧語連珠，包袱層出，眾人捧腹，前仰后迭，遂異口同譽其為職業大笑星也；

或者偶踐影壇，拍檔名角，兄之舉手投腳，流目傳情，均皆自然合拍，了無矯造痕跡，又儼然是寄身此道之職業老角色也；或則懷抱吉它，坐倚于池塘春草之間，池魚嬉戲，春鳥相逐，兄凝目遙天，若有所思，驀地指動歌發，嘈嘈切切，如傾如訴，煽焰燃情，收目回視，焉然欲笑，便又是一多情浪人、職業吉它俊哥哥也；或又茗飲花間，棋子叮叮，演楚漢之攻戰，欣一遇之同歡，高手叫苦，良將敗北，更被呼指為棋壇職業大殺手也；……兄似也以此自豪為榮，飄飄然，沾沾喜，樂在其中，了不能自知何為其正業久矣。

奈何浮萍暗轉，物換星移，“而立”遠遁，“不惑”往矣，“天命”敲戶，韶光示警，朋侶間時有大責其“不務正業”者，兄初始尚不以為是。一日，不知受了何種刺激開示，仿佛剎那間大徹大痛，覺悟前非，亟囑我為刻“不誤正業”印置之座右，做驚堂棒喝。我雖心存疑問，但卻也欣然應諾，中心歡喜。時光冉冉如幻，現在想來竟然又已是許多年前的事情。前日學林忽然來電，言其將有畫冊付梓，要我綴數語為序，驚喜之間，不知何為，我竟然呈出小兒女態度，有熱淚從雙眸間溢出。

　　學林兄之長藝，實歸乎翰墨丹青。在兄供職成都蜀綉研究所、名臚成都畫壇時，目下不少被號為書畫名家的，也許尚還未握筆舔墨也。學林之習畫，以山水為主攻，旁及走獸飛禽、花鳥蟲魚。山水師事趙完壁先生。趙氏為蜀中山水畫重鎮，有人以為其藝術造詣足堪與張大千比肩。而趙氏命遭乖舛，為歷史所游戲，本領乃時代一流，聲名卻終不躋顯于前座，也屬可嗟可嘆者也。學林兄事趙氏既恭謹，故屢屢得到乃師真昧。學林敏悟，于師之外，更溯源于傳統。因羨夏圭、馬遠造景的清曠俏麗，突兀險奇，用筆的簡練意足，發人遠想，遂擇而習焉。兄浸滛其中，研之最久，也得之最多。后又因鐘請于石濤山水的筆情恣肆，淋漓灑脫，兄遂又改弦易轍，晨昏參悟，深蹈其中，頗獲石濤山水畫法式。

　　我與學林相交之初始，其墻間張有山水圖小幀。所造也：危峰入漢，崖壁如削，林木孤秀、煙光淡潔；于溪流板橋間置行人二，舉步匆迫，儼乎心縈歸程；迎對片刻，似覺有風聲瑟瑟、溪聲潺潺，往復回蕩于耳際間。又此畫用紙，色調黯然，儼乎舊制。

學林兄見我神情專注，生怕誤會，立馬觧釋說：“拙作，拙作。”我聞之大訝，拭目更觀，愈是嗟賞喋喋。學林見狀，問我何不乘雅興書題數句，以助一時歡恰，許以工筆一幅為酬。我甚是樂意，遂以工楷題數十字以應，中間不敢有半點的懈怠草率，生恐玷缺了如此佳制。既畢，兄臉掛喜色，流露出滿意狀，并且如其所許若，饋我以工筆《水草鯉魚》一紙。

我珍藏于“自讀樓”中一至今日，偶有在樓中翻撿所收圖籍雜什時候，依舊許此幅為學林得意作。但未知我所書題的山水畫小幀，學林猶自收存否？真如是，此二紙則大可以見證、記憶我與兄之交誼也久遠矣。

　　二

　　學林畫集中所收畫作戰線很長，從早間一直到近期。由早間作品，可探出其胎息所由，勃勃才氣。近期新制，又可睹其未滅根性，燁燁才情。

　　冊中所載錄者，椐落款年月所推，大都為兄“不誤正業”、迷途知返后所作。早間之作，盡為山水，實只有寥寥數紙而已。睹其風致所現，多為守奉乃師完璧先生衣缽者。概其手法，大都為水墨交用、工寫并施，卻能筆意明白，少有含混。至其筆簡意密，含濡淋漓，筑局險奇等手段，當又是其從馬、夏、“四王”法范中嘔心得來者。冊中有作于稍后一些的《秀色可餐》條幅，雖歸青綠山水路數，而其筆墨意興，實亦可視為學林早期畫風的源脈。

幅之低近處，粗筆重墨，大青大綠，群山拔地錯出如壘，崖壑蒼蒼，林木森森，寺宇其間，幽穆莊嚴；幅之高遠處，淡墨薄染，夕陽山赭，霞色滿天，群山隱約，泊浮于煙光云影間，火云涌動如濤，峰巒淡潔如洗。幅面雖僅只數尺，而卻勢貫霄壤，使觀者神馳萬里也。又其《青城天下幽》巨幅，滿紙蒼秀，濛潤無前，似有清氣汩汩從圖間溢出，幽深無際，洗人煩囂；又有《急浪行舟圖》條幅，山石大墨大塊，斧劈橫掃，灑爽有力，筆簡要而姿意滿足。畫水用墨線法，線條遒凝宛轉如篆籀，所出波翻浪走，小舟顛簸欲覆。上部假留白為云霧，遮障山體，使遠山愈遠，遙天愈遙。此二幅之作也，手段鋪排上，雖已別屬新意，但捫脈溯源，依舊歸為馬、夏疇壠。

　　凡畫之作，當以意理為先行。畫之無意，境界不生，猶之無病呻吟，自欺欺人。實欲上下千古，縱橫萬里，情接杳冥，意與古會。畫之無理，落筆無法，猶之無舟索渡，無翼思飛。實欲謀諸造化，解構山川，了然于心，應之乎手。意遠則境高，胸中自發浩蕩之思，理清則氣暢，腕底乃生奇逸之趣。托逸興于草木，化機巧為自然，其應也無方，其用也無窮。若能解此而行之，畫藝之成功秘法得之大半矣。學林之山水畫，于傳統落礎深透堅實。凡其所作，雖屬一花一草之細，一丘一潭之微，都必寄意析理，冥會古賢。所出往往能風雅不俗，古意盎然。

　　學林所畫山石，手段多多。而其中尤以斧劈皴法用之最眾，也最是惹眼。用此法作山石，側筆橫掃，簡練灑脫，關捩在水墨把握適度，馭筆緩急適中，太緩則滯弱，太急則飄薄。學林玩此，確屬老手，不激不厲，心從所欲，所出石堅角利，斬切如削，灑爽風神，大有駕輕就熟，爐火純青之慨。冊中《秋色》、《幽意》、《銀廠溝》、《峨眉瑞雪》諸圖所為，可借為我語一證。又學林畫水，也為手法多方，或寫或抹，或施彩泛波，或留白寫意，法之不同，妙亦隨之。以是有了《登臨小憩》的急湍，《青城幽意》的靜波，《后山觀泉》的飛瀑鳴響，《臨江待浪》的水天渾茫……。學林山水畫，有山皆有水，或又是有山皆有云霧的。

　　大凡其孤峰群巒、峻嶺深巖，幽泉秀谷，青皋林木間，無不是云煙渺渺，霧氣霏霏。冊中僅以“云、霧”字樣命題的山水畫便有《云橫峨眉巔》、《坐觀曉云行》、《峨嶺曉霧》、《晨霧》、《霧漫峨眉道》多幅。云霧之施，確乎大有妙得矣，微茫幽曠，靈氣往來，所謂“遠岫與云容相接，遙天共水色交光”境界，庶幾可得之也。

　　凡畫走獸鳴禽，花卉蟲魚之類，雖已屬兄之偏師末技，山水馀事，而每有所成，亦是生動可喜，豐采盈人。如蘭之幽，菊之麗，竹之節，梅之貞，蓮荷之雅潔，牡丹之富貴，皆能形容其外，風神其里。又尤以寫《芙蓉鯉魚》負盛名，早稱于世人。其作也，一枝斜陳，飛花數朵，明艷活脫，生意時出。鯉魚凡置九尾，廻潛游泳，怡然自得，時引人以壕上之思臨淵之羨。

　　學林兄于書法，雖未刻意在臨摹上去下深工夫，但賴其天資聰敏，多方拾取，竟然是寫得有模有樣，瀟灑風流。學林也能吟詠，而自謙“打油調”。細玩冊中題畫詩，也多有足供品嚼者。若其題《川東峽江老鎮》云：“出道久聞千百浪，入夢初見十二巔。”題《峨眉勝景》云：“山因云晦明，云共山高下。”題《夜宿桂花林》：“晨起推窗觀山景，獐子崖下半山云。”題《綠荷》云：“惟有綠荷紅蓞菡，卷舒開合任天真。”雖格律有所不遵，而卻能含意喻理，才情其中。

　　三

　　人生百年之遠，實在不過一瞬，所托世界，但為入夢出夢之境地耳。今日捧讀學林畫冊，真個是有些無端感觸，忽地驚心，所謂撫心之感，自有一種不痛不癢相關處也。三十馀年與兄交誼，書畫詩酒，文采風流，可指為喜而樂者，而百年駒隙，江山如夢，回首舊游、物是人非，春光頓盡矣。“悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非。”學林口吐白鳳，筆粲江花，且雄心未墜，必能有英俊復起大噐告成之期。嘗記有前賢言：一生或劃而為二，前此者夢也，后此者希望也。我滿懷希望，拭目以待學林。

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