日前，優(yōu)酷 《度華年》播出后引發(fā)收視潮，登上云合霸屏榜市占率TOP1。劇中極具中國傳統(tǒng)美學(xué)現(xiàn)實質(zhì)感的視覺表達(dá)獲得觀眾稱贊。《度華年》執(zhí)行美術(shù)王作昆表示，劇中魏晉風(fēng)骨以形寫神，是戲劇的真實和歷史真實耦合；該劇監(jiān)制、阿里大文娛閃爍工作室總經(jīng)理權(quán)香蘭則表示，《度華年》的視覺呈現(xiàn)，以“魏晉風(fēng)骨”為基底，融入當(dāng)下年輕觀眾喜歡的元素，亦服務(wù)于故事，力爭做到形神兼?zhèn)洹?/p>

“之所以將《度華年》的視覺呈現(xiàn)放在魏晉風(fēng)骨框架內(nèi)，是因劇中有一條線涉及科舉，而科舉制正起于魏晉南北朝時期。”王作昆表示，圍繞這一時期內(nèi)在古韻中的雅致感，旖旎感，展開設(shè)計，通過一物一隅幫助人物傳神從而體現(xiàn)人物在故事中的成長與變化。

據(jù)王作昆介紹，服飾設(shè)計上，《度華年》參考了《中國圖案大系》、《中國織繡服飾全集》、《中國古代服飾研究》等專業(yè)著作，以及《高逸圖》等傳世作品，整體審美沿襲了魏晉時期雅致飄逸的風(fēng)格。“其中重要戲用道具800多件，用到的工種也是涵蓋行業(yè)內(nèi)最全面的，不論文物造型挖掘的還原，與原創(chuàng)設(shè)計的二次加工，均為手工打磨制作，精益求精，反復(fù)測試呈現(xiàn)在熒幕前。”王作昆表示。

對于劇中每個角色的服裝，王作昆也闡釋了其歷史原型。

王作昆表示，女主角長公主李蓉的朝堂造型中，佩戴的冠冕，參考了法海寺壁畫中，梁武帝佩戴的梁冠設(shè)計而成。

（圖說：長公主李蓉朝服造型）

提及男主角裴文宣的日常服飾，王作昆稱參考了《中國織繡服飾全集》3卷魏晉南北朝男子裝束，其發(fā)冠參考了湖北鄂城東晉墓的出土文物。

（圖說：裴文宣造型）

而女配角秦真真服飾上的蓮花葉紋磚，則參考了《中國圖案大系》中魏晉南北朝的南朝花紋磚，而擷子髻上戴的珠花、布發(fā)帶，珊瑚耳環(huán)，參考了魏晉南北朝的陶俑。

（圖說：秦真真造型）

圍繞長公主身邊的扇子設(shè)計，兩把一把是腰扇，一把麈尾扇，均采用采用“蘇繡工藝”為主要的扇面，扇面內(nèi)容為魏晉紋樣結(jié)合“度華年”三個字創(chuàng)作，效果精美同時也有小彩蛋，另一把刺繡魏晉牡丹紋麈尾扇。“不僅是展示人物的身份象征，也是一種重要的禮儀工具。”王作昆說。

（圖說：長公主扇子）

該劇的色彩部分主要以壁畫巖彩色，本色色彩運(yùn)用的原理性為主。“因為魏晉時期崇尚自然狀態(tài)下產(chǎn)生自然的美感。”王作昆說。在《度華年》中，這種美感得以穿越時空，呈現(xiàn)在當(dāng)下觀眾面前。

7月4日，《度華年》“臣愿獻(xiàn)人間喜樂，以報君恩”名場面中，有觀眾注意到了寢殿唯美的背景：“公主駙馬寢殿里有星辰大海！”

（圖說：公主府寢殿）

“我們在寢殿床邊放了一個星辰大海的圖樣，在上面點燃了五盞小燈，夜晚搖曳晃動，床的兩側(cè)加入瀑布圖案。男女主在寢殿，仿佛置身于愛河。”《度華年》總制片人袁玉梅說。

實際上，結(jié)合故事中不同的陣營、政治背景、家族或者人物性格特色等，該劇的做了配合故事的美術(shù)設(shè)計。“皇宮，寒門，世家?guī)讉€主場景分別代表神圣，中正，儒雅。美術(shù)風(fēng)格也做了精確而細(xì)致的區(qū)分，既汲取古典元素又具備現(xiàn)代美感。”權(quán)香蘭說。

“《度華年》中，區(qū)別于世家場景以內(nèi)斂細(xì)致的器物表達(dá)“百年名門”的儒雅，寒門場景構(gòu)成感強(qiáng)，多采用自然質(zhì)地材質(zhì)，色彩也更加柔和、自然，突出魏晉時期文人的一種風(fēng)骨、自由的氣息。”王作昆說，場景中的種種隱喻，都和人物內(nèi)心成長息息相關(guān)。

袁玉梅表示，在視覺層面上，《度華年》“師古而不泥古”，在魏晉風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)的“現(xiàn)實質(zhì)感”基礎(chǔ)上，融入了符合當(dāng)下年輕觀眾審美的元素。這種對傳統(tǒng)美學(xué)的創(chuàng)新呈現(xiàn)，不僅讓劇情落地而不懸浮，更是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的融合體現(xiàn)。讓年輕觀眾在觀劇中感受到中國傳統(tǒng)美學(xué)渾厚，悠遠(yuǎn)，綿長的美感。