文/陳志宏

作家王國(guó)華矢志不渝為特區(qū)深圳修撰“街巷志”，文思泉涌，一年一部的頻率出書(shū)，連續(xù)數(shù)年不間斷，將他首倡的“城愁”寫作定格在一花一木，一貓一犬，一個(gè)個(gè)鮮活人物，一條條煙火街巷，一幕幕靈動(dòng)場(chǎng)景。

他用文學(xué)給深圳街巷塑形，定格當(dāng)下的火熱都市生活，并徐徐展開(kāi)一幅城市未來(lái)的畫卷。

而今，他調(diào)整思路，換個(gè)角度，用“許多花”詮釋“城愁”，推出新書(shū)《掌上花園》，思維的深度、想象的廣度和創(chuàng)作的維度得到進(jìn)一步的拓展。

有人說(shuō)這是一部“鮮花詞典”，也有人稱之為文學(xué)版的“深圳植物圖鑒”，在我看來(lái)，《掌上花園》是作家王國(guó)華用文字編織的萬(wàn)花筒，讓讀者看到一個(gè)別樣的花花世界。

這本新書(shū)以花為媒，牽引出別樣的“城愁”；以花載體，于現(xiàn)代都市托舉萬(wàn)古千愁。

一、此花非彼花 此愁非彼愁

“花非花，霧非霧。夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處。”

唐代詩(shī)人白居易這首著名的雜言詩(shī)，字里行間透著人生如夢(mèng)的朦朧情緒，隱晦而又真切記錄了一個(gè)另類的花樣世界。

和白居易一樣，早年以寫詩(shī)出名的王國(guó)華用“許多花”來(lái)雕刻對(duì)深圳的情感，進(jìn)而表達(dá)了對(duì)世界的看法。

鉆入筆下，入得文章來(lái)的諸樣花，并非生活中的花之本體，而是作者的化身。

他用文字給花賦形，并安上一顆通靈的心。

王國(guó)維說(shuō)： “有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。”

每一朵鮮花里都隱藏著感念深深的王國(guó)華，花影里完整地記錄了他不停尋找，駐足凝視。

“花兒向我跑來(lái)”，擠到王國(guó)華跟前，說(shuō)，“我已經(jīng)排隊(duì)，輪到我了。”這哪里是花，成精了啊。

書(shū)里的花兒動(dòng)感十足，可愛(ài)怡人，王國(guó)華從特定而非恒定的視角，用靈巧的工筆進(jìn)行白描，畫出這朵花兒與眾不同的外形和獨(dú)一無(wú)二的血肉。

一番濃墨淡筆，構(gòu)建多維度的花境，然后，用詩(shī)意文字將自己的靈魂附著其上。

此花非彼花，而是王國(guó)華的“掌上花園”、心的世界。

最妙不過(guò)結(jié)尾處?kù)`動(dòng)飄逸的文字，或調(diào)侃，或憂思，或贊嘆，或者抒情，或哲思，或懷想……多變的結(jié)語(yǔ)，不變的是花兒與人共情。

從花形切入，書(shū)寫植物的真實(shí)樣貌，到賦予人格收束全文，讓朵朵花兒在讀者腦海像人一樣愉快地奔跑。

這樣結(jié)構(gòu)模式，顛覆了散文作家書(shū)寫植物的定勢(shì)，可謂一場(chǎng)新的寫作革命。

跳出了就花論花的窠臼，避免了羅列網(wǎng)絡(luò)搜索植物百科知識(shí)的尷尬，增加了文學(xué)的厚度和情感深度。

王國(guó)華的“掌上花園”蓬蓬勃勃生長(zhǎng)了200多種花草，一改往昔動(dòng)輒幾千上萬(wàn)字的創(chuàng)作篇幅，開(kāi)創(chuàng)了全新的精微格局，短則幾行幾百字，長(zhǎng)的五六個(gè)段落，千字左右字。

花為引線，王國(guó)華在作品里轟然炸裂開(kāi)來(lái)的是現(xiàn)代都市人罕見(jiàn)的一種愁緒，在濃得化不開(kāi)的氣氛里，實(shí)現(xiàn)了對(duì)城市、對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)、對(duì)人間百態(tài)，對(duì)世俗人情的觀察和思考。

此愁淡淡，是閑愁，沒(méi)有來(lái)由的憂傷；是淺愁，沒(méi)有灼人的苦痛。

它自帶都市光環(huán)、人間適意，以及詩(shī)一樣的朦朧美。

是為“城愁”。

“鄉(xiāng)愁”早已深入人心，是離開(kāi)故土的人們，身處異鄉(xiāng)，對(duì)故鄉(xiāng)的深情回望，對(duì)生養(yǎng)之地的回憶，其主體是背井離鄉(xiāng)的游子。

“城愁”與分離無(wú)關(guān)，屬于在場(chǎng)之愁，愁情的主體是生活在大都的城市居民。

“鄉(xiāng)愁”與空間錯(cuò)位緊密相關(guān)，而“城愁”和時(shí)間緊密相連。

隨著都市化進(jìn)程不斷加快，離開(kāi)土地的文人們用“鄉(xiāng)愁”記錄了一個(gè)時(shí)代的變革。

伴隨城市化率不斷攀升，“城愁”才漸漸浮出水面。

2010年左右，“城愁”作為一個(gè)獨(dú)立的新詞，隱約閃現(xiàn)在公開(kāi)媒體，像一陣清新的春風(fēng)飄進(jìn)公眾的視野。

“城愁”二字并非王國(guó)華的文學(xué)創(chuàng)造，但他是堅(jiān)定的舉旗者，忠誠(chéng)的實(shí)踐者。

2018年，他首倡“城愁寫作”，并躬身其間，用心寫作，推出城愁系列作品“街巷志”，一連出了六本書(shū)。

城愁書(shū)寫從當(dāng)初的簡(jiǎn)單口號(hào)，化作厚重的文學(xué)實(shí)踐，并在年輕的大都市深圳落到了實(shí)處。

王國(guó)華以其獨(dú)特的寫作視角，與眾不同的寫作領(lǐng)域，開(kāi)創(chuàng)了一種新的寫作范式，讓城愁與“鄉(xiāng)愁”一樣，在當(dāng)代文壇有了自己的一席之地。

而今，王國(guó)華的城愁書(shū)寫從深圳的街巷暫時(shí)抽離出來(lái)，將思維的觸角，寫作的視角定格在大都市的花花草草，為讀者獻(xiàn)上這部《掌上花園》。

此愁非真愁，它不愁苦，不產(chǎn)生思念，只分泌多巴胺和內(nèi)啡肽，讓“我（王國(guó)華）和這座城市（指深圳）貼在了一起”，幸福像花兒一樣開(kāi)放。

二、花開(kāi)花落皆含情

現(xiàn)代作家郁達(dá)夫指出，現(xiàn)代散文的“ 人性，社會(huì)性，與大自然的調(diào)和 ”是區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)散文的重要特征，以小見(jiàn)大，“ 一粒沙里見(jiàn)世界，半瓣花上說(shuō)人情 ”。

超越時(shí)空，無(wú)縫連接這段評(píng)論，簡(jiǎn)直是王國(guó)華《掌上花園》量身定制的。

花開(kāi)花落皆含情，萬(wàn)花載千愁，所有的“城愁”，無(wú)外乎世道人情。

王國(guó)華的深圳，每天都是這樣打開(kāi)的： “微曦。在鳥(niǎo)鳴中醒來(lái)。那清脆的嘰嘰喳喳聲經(jīng)過(guò)窗玻璃的過(guò)濾，更顯悅耳。我知道，鳥(niǎo)兒們是在喚那些花。可以想象出藍(lán)星花正伸著懶腰，梔子花的花瓣應(yīng)聲張開(kāi)，露水從上面滾下來(lái)。”

花的世界在他的筆下，異于尋常，給人別開(kāi)生面的新鮮之感。

王國(guó)華的花以其獨(dú)特的陌生感，吸引讀者視線，刷新人們的認(rèn)知。

他以“許多花”為名，在國(guó)內(nèi)各大文學(xué)期刊連篇累牘地刊發(fā)，光大“城愁”，不斷向文學(xué)新高度發(fā)起新的沖擊。

隨著發(fā)表的量越來(lái)越大，集錄成《掌上花園》一書(shū)，印行天下。

翻開(kāi)書(shū)頁(yè)，那些精靈般的文字，給深圳的花兒換了一副妝容，讓人看到世界的另一面。

花開(kāi)花落間，王國(guó)華的文字讓讀者 “面對(duì)熟視無(wú)睹的事物也能夠不斷有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受對(duì)象事物的異乎尋常的魅力。（什克洛夫斯基）” 。

世人都知，康乃馨送給偉大的母親， 向日葵、石斛蘭象征博大的父愛(ài)， 萱草花代表父愛(ài)母愛(ài)，玫瑰花語(yǔ)是愛(ài)情。

有情人眼里，任何一樣花可以和在世或者往生的親人發(fā)生奇妙的聯(lián)系。

王國(guó)華與的情感世界，父親是路邊尋常見(jiàn)的一朵五彩蘇。

只因看見(jiàn)它時(shí)，當(dāng)晚夢(mèng)見(jiàn)離世多年的爺爺，遂致電父親，邊說(shuō)邊流淚。

寫此文時(shí)，父親還在世，四年前，已然離世。

五彩蘇的花與葉，承載著一個(gè)來(lái)自北方的深圳人對(duì)爺爺和父親的無(wú)限牽掛。

王國(guó)華在《長(zhǎng)壽花》開(kāi)篇中寫道： “農(nóng)村沒(méi)有送花的習(xí)慣。近在咫尺還是兩個(gè)世界。有機(jī)會(huì)，我要送奶奶一束長(zhǎng)壽花。”

三年前，已過(guò)百歲的奶奶走了，再無(wú)機(jī)會(huì)送長(zhǎng)壽花給她。

長(zhǎng)壽花的花瓣多且密，由此想到了奶奶。

王國(guó)華遇見(jiàn)吊蘭，就像世人見(jiàn)著康乃馨，無(wú)它，只不過(guò)是別名桂蘭，而這是他母親的名字。

一花對(duì)應(yīng)一個(gè)人，一葉映照一世界。

韓紅這樣唱道：“ 看白云，才看清了我自己。”

在《掌上花園》里，王國(guó)華通過(guò)看花，才看清了自己，也說(shuō)清了那個(gè)復(fù)雜的自我。

寫花二百多種，與親人關(guān)系的，只有這三篇，更多的臨摹其狀，描繪其形，表達(dá)己心。

望蒲桃，一望天下靜，再望大地安，多么寬廣的胸懷啊。

“深圳最常見(jiàn)的植物數(shù)三個(gè)，其中一定有蟛蜞菊。只是人們喜歡仰頭看，很少有人低頭凝視它。”

只有王國(guó)華對(duì)它凝視超過(guò)十分鐘，像一對(duì)情人含情脈脈。

“看決明，想往事，有點(diǎn)親切，有點(diǎn)心酸，又有點(diǎn)后怕。”

怕的是中年人所遇的凄惶，還有回憶里的不堪？

“報(bào)春花命短，匆匆?guī)滋旒词拧Ｐ蚯褪切蚯瑘?bào)信人就是報(bào)信人，敲一聲鑼，做好鋪墊，轉(zhuǎn)身走了。……它處處以春天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)約束自己。”

像春天約束報(bào)春花，他用己律規(guī)范日常。

深圳的特色花——簕杜鵑，在他筆下是這樣的：

“簕杜鵑一出現(xiàn)就是一團(tuán)、一排，一望無(wú)際，呈洶涌之勢(shì)。路邊、河邊一條粉紅的飄帶。不經(jīng)意抬頭，常見(jiàn)陽(yáng)臺(tái)上、樓房的頂端悠然淌下濃烈的粉紅。”

他用脖子朝天，固定姿勢(shì)，表達(dá)了對(duì)它的摯愛(ài)。

“（馬齒莧）那么小，那么卑微，可能連自己都覺(jué)得沒(méi)必要長(zhǎng)得太清晰，隨便點(diǎn)綴一下就夠了，以為世界對(duì)它沒(méi)有要求，但我此刻蹲下身，愛(ài)憐地?fù)崦槐橛忠槐椋窨吹阶约旱男值堋！?/p>

尋常野草，尋常一味，在王國(guó)華心中，卻親如自家兄弟。

“一碰它（含羞草）的葉片，就卷曲起來(lái)。人們本能地說(shuō)它害羞。……這盈盈一握，讓我聽(tīng)到了葉子的心跳，由此也確認(rèn)了神的存在。”

輕輕一觸，花的心跳，讓他找到心的歸宿。

“青葙的枝，像旗幟，像戰(zhàn)戟。……而這一株獨(dú)立于其他同類的青葙，必將扛著責(zé)任一條道走到黑。既是為了土地，也是為了它自己。”

絕大多數(shù)人識(shí)青葙之名，而他卻讀懂默默無(wú)名的野草強(qiáng)烈的責(zé)任意識(shí)。

“蓼花有白有紅。眼前之蓼，因湖水而白。一只螞蚱在草叢里爬來(lái)爬去。湖水的波紋層層疊疊，多過(guò)我額頭的皺紋。它的愁事壓過(guò)我的愁事。”

他有愁，是城愁，蓼花有愁，是苦和憂，自然壓過(guò)人了。

萬(wàn)花載千愁，朵朵皆含情。

三、花與人與城的完美融合

對(duì)于花，王陽(yáng)明曾這樣回答他的友人：

“你未看此花時(shí)，此花與汝同歸于寂；你既來(lái)看此花，則此花顏色一時(shí)明白起來(lái)，便知此花不在你心外。”

所有的花，在王國(guó)華到來(lái)之前，寂寂無(wú)聲，終于盼來(lái)他的凝視，花都鮮亮起來(lái)。

尋常野花，平常物象，王國(guó)華集合在“城愁”的世界里，浸潤(rùn)著綿綿不絕的詩(shī)意，深入淺出，散透濃濃的哲思味道。

花開(kāi)花落滿真情，萬(wàn)事萬(wàn)物自在心。

王國(guó)華從東北輾轉(zhuǎn)到深圳定居，與城的融合，初始是街巷，那里有北方客濃濃的“城愁”，藉由實(shí)實(shí)在在的物象，完成了一這座現(xiàn)代化都市的思想體認(rèn)。

最終，他藉由花兒，完成花與人與城的完美融合。

看花的經(jīng)歷，王國(guó)華頗有些驚心動(dòng)魄的味道，在妻子有陪同下，走遍山川、河流、公園、社區(qū)、森林，背包里永遠(yuǎn)都有充電寶和速效救心丸。

他在本書(shū)序言中寫到：“ 日曬雨淋，尋花寫花。感謝深圳這座城市，它讓我踏實(shí)，給我光榮……這些花兒呀，在深圳的土地上生發(fā)、長(zhǎng)大，現(xiàn)在又把它們的氣息滲透到我身體的每個(gè)細(xì)胞。如此，我就更緊密地和這個(gè)城市融在了一起。”

花兒遇見(jiàn)他，是三生有幸。

他去看花，心安之余，收藏?zé)o上榮光，人花兩相成全。

這部書(shū)用文字凝固了人花兩相依，花城兩映照，人城相親融的溫柔姿態(tài)，以“城愁”的名下，讓“我”與花與深圳完美相融。

《掌上花園》展現(xiàn)的不僅是城里的花和城中的愁，更是王國(guó)華內(nèi)心世界跌宕起伏的萬(wàn)千變化。

- End -

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