北京
法國當代哲學家中阿蘭-巴迪歐是我至為欣賞之一人。他談音樂、聊戲劇，均別具一格。他有一本講座式的小專著專論瓦格納簡直妙不可言，有。于此前，我還讀過他的一本關于戲劇的訪談亦別開生面，時見靈光一現。
我目下正在讀的乃是他的《戲劇狂想曲》，顧名思義，此著真真亦屬信馬由韁式的狂想，好在此君畢竟是一哲人，＂信馬＂過后一瞅竟收不住韁時，然一聲斷喝，得，眼看著＂狂想＂又拐將回來了！
適才讀到以下之句，先一震，后受啟，遂錄于此以作記憶標簽：
＂所有真正的大寫的戲劇都是一種行動著的異端，戲劇領域的正統派，我習慣性地稱之為＂小寫的戲劇＂：純潔且充滿希望的儀式，大寫的戲劇試圖從中擺脫出來，且甘愿承受不太可能發生的絕罰。＂
以上所摘引的，乃是巴迪歐書中的一段話，他其實間接定義了純粹戲劇真正的使命：＂行動的異端＂，并將此戲劇恰當地命名為＂大寫的戲劇＂；反之則是小寫的戲劇——那些搔首弄姿的、嘩眾取寵的、溜須拍馬的、陽奉陰為的、阿諛諂媚的、八面討好的。
＂大寫的戲?。⒃谀承┥鐣Z境中是沒有存活余地的，因為缺乏必要的生長土壤，但于戲劇人而言，卻必須記住他當具的藝術使命，盡管難踐抱負。
巴迪歐所謂＂不太可能發生的絕罰＂其實絕非＂不太可能＂，而是＂絕罰＂仿若純粹戲劇人的＂天命＂，它的在場，在某種社會語境中又好像是命運之劫，或曰宿命。
但依然選擇上路！
2024年10月12日手記
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