談漢劇“二度梅”

【作者：梅蘭芳】

【人民日報 1957-06-29 第8版 】

　　漢劇是歷史悠久、傳統深厚的老劇種，武漢市漢劇團這次來北京匯報演出，帶來了許多好戲，這些好戲并且由好角色來表演，看了是能夠使觀眾滿意的。

一九五七年陳伯華與梅蘭芳先生切磋手式

　　今年春間我在武漢市演出時，漢劇團的同志們曾經和我談起挖掘、整理“二度梅”的計劃。他們是在劇目工作會議以后就進行了這個整理工作，從前漢劇所演的全部“二度梅”，要用兩三個晚會的時間才能演完，其中有不少場子只是鋪敘故事，感到拖沓冗長，事實上最受觀眾歡迎的只有“罵相”、“重臺”（一作“叢臺”）、“舍巖”、“落園”、“失釵”等單折戲，現在漢劇團演出的全部“二度梅”，即以上述五折貫串而成。另外還有一折精彩的“漁舟配”，是敘述陳杏元之弟陳春生另一段姻緣遇合，但與陳杏元、梅良玉這一主要線索無關，所以未列入全部“二度梅”之內，正象老本“十五貫”當中精彩的兩折“男監”、“女監”在整理、改編的劇本內不得不割愛刪掉而仍可使其獨立存在一樣。我當時很同意他們的做法，我告訴他們：“二度梅”的劇目，在京劇里我幼年只演過“落花園”，同時我看過幾位前輩如陳德霖先生等演的也是“落花園”，據我的朋友告訴我，京劇也有全本“二度梅”的劇本，其中也包括“罵相”、“重臺”、“落花園”、“失金釵”……并且也有一出“魚舟配”，與漢劇大致相同，可是這個劇本我沒有看到，而這些劇目的演出也沒有看到。因此，提不出什么具體的意見。

陳伯華與梅蘭芳

　　當時陳伯華同志對我說：漢劇里的“罵相”、“重臺”、“落花園”，都是唱工戲。“罵相”是西皮垛子（快三眼），“重臺”出場是西皮慢板，“贈釵”一段是西皮垛子，“重臺”這一折戲從前要演一個半鐘頭，現在壓縮為一小時，“落花園”前面是反二簧，后面改西皮八扇屏，八扇屏就是八句不同的唱腔，又叫做九腔十八板，很復雜，不容易唱，她正在向老先生們鉆研這些唱腔。

　　我對她說：“京劇‘落花園’的場子和板調基本上與漢調差不多，京劇也是先唱反二簧，后改西皮，是青衣正工戲，沒有嗓子是無法見長的。你的嗓子唱這種戲非常對工，不過唱腔要盡量從漢劇傳統的基礎上來加工，前輩留下的好東西，要很珍貴地繼承下來，加以發展。”我們在武漢分手以后，聽說漢劇“二度梅”在各地都受到歡迎，可以想到，漢劇團對挖掘、整理傳統劇目的工作態度，是審慎而仔細的，因此能夠得到群眾的喜愛。也就是因為這樣，所以我把“二度梅”這個戲首先談一下，作為向北京觀眾的介紹。

　　還有這次同來的名演員們都有每個人的拿手好戲。如：生行胡桂林、周天棟兩同志的“未央宮”、“烹蒯徹”、“喬府求計”、“興漢圖”等戲，丑角李羅克同志的“廣平府”、“下山”、“花鼓”等戲，都是膾炙人口的，這里就不細談了。

附：1959年，漢劇《二度梅》被武漢電影制片廠拍成了戲曲藝術片，紅遍大江南北，陳伯華大師的舞臺風采留存在了黑白影像之中，而劇中男女主人公陳杏元和梅良玉矢志不渝的愛情故事，也隨之感動了無數觀眾。