作者：吃六斤西瓜

聯合作者：lzh

這段時間我基本上是在大模型和機器人圈子里泡著，沒太關注到耳機圈發生的一系列大事兒，結果出差到深圳才發現，原來大家都憋著在深圳展上“泄”大招，不僅有耳機新品還有便攜CD機這樣的復古單品，不難發現，在這樣極為小眾的領域，耳機新品并不能引起消費者足夠多討論，這部分市場增量已經非常難再有新突破，所以廠商也逐漸開始尋找新發力點，CD機就是很好的例子，既能吸引大眾玩家同時又有情懷讓發燒友能再次“回頭”折騰起來。

明面上是通過新產品拓展新場景；

實際上是在遮掩略顯頹勢的耳機市場。

但想要對耳機這樣的單品“大動干戈”，實屬不易。

在經歷了過去幾年瘋狂內卷的高端音頻市場，很多品牌和廠商也基本將現有的技術和風格推至一個看似無法再突破的瓶頸期，導致表面看起來未來的產品不知該向何處繼續深耕和探索。在這種背景下，高端耳塞產品也不例外，一方面雖然現有的MEMS單元，但調校難度過大，直到現在也完全沒有應用到有線入耳上，多數HiFi廠商目前還是通過傳統的調音方案來“推陳出新”。

另一方面，在聲音上出現大跨度，尤其是在高端旗艦產品線上做這樣的嘗試可謂極具風險性，老用戶乃至市場能否接受都面臨種種未知。導致高端耳塞市場似乎出現了一種被外界普遍所說的“意難平”現象。

甚至連足以見證國內HiFi發展的LETSHUOER鑠耳（以下簡稱為鑠耳）都難免會遇到這樣的問題。鑠耳在旗艦、中高端、入門等各個產品線上的技術本身已經足夠成熟，在這種情況下，如果想持續突破自我，從而尋找品牌的下一個增長點去推動市場，除了本身的技術革新和迭代以外，就避免不了要走調音的路線。不過我對于這個品牌一個較深的印象恰恰在于，鑠耳不同于其他品牌在更改產品調音上顯得那么突如其來，它的每一個動作都會在之前的產品中有跡可循，或是音樂風格的走向，或是通過旗艦產品滲透一些新風格的思路，這樣讓把玩他家的產品時，往往多一道耐人尋味的期許，即通過產品的表現去推測它未來的走向。

比如本篇文章的焦點，這款來自鑠耳的年度力作旗艦耳塞Cadenza 12，就會發現它不僅對鑠耳現階段聲音的風格做了一種總結，同時又似乎透漏出一種“新調音思路”。

在往后聊之前，必須簡單說說何為鑠耳風格。

• 那么，鑠耳到底又是什么風格？

入門走量產品往往能“窺探”到品牌風格。比如作為入門款的鑠耳DZ4，在此前的深度評測中我對這款產品的感受就是：易推，但想要找到自己想要的聲音，仍需要花費精力深挖的塞子。在煲機時間未超過100小時前，你很難感受到這款耳塞真正想要表達的深意，即中正，有如音箱的聲場和低頻量感以及準確細膩的聲音表現力。以及這款耳塞在低頻表現上，刻意營造的那種回彈速度所迸發的凝聚力，和瞬態響應。干凈迅猛，而非拖泥帶水。

而Cadenza 4的出現，又將自家高端產品在經過適當的優化后，應用在了這一級別的產品中，讓感受純正鑠耳調音的門檻降低了不少。在高、中、低頻的表現中，有三種“克制”將品牌的那種獨有的高級感演繹得淋漓盡致。低頻的量感和氛圍感細節飽滿；中頻放在低增益時，人聲的氣韻和韻味感拿捏得“火候十足”；高頻則既不像固有印象中該有的亮堂，但又能表現出器樂的光澤感，同時在微動態和瞬態方面又表現得非常抓耳。

由此可見，鑠耳產品的風格如果用一句通俗易懂的話去總結，就是：大氣之下既有明察秋毫的器樂細節還原，同時還有寬松自然的聽感，中正而不刻板，優雅而不油膩。

而鑠耳Cadenza 12并非一款陌生的產品，從去年年初上市開始算，這款旗艦耳塞已經通過市場的檢驗長達一年多了。但我們都知道其實作為品牌最為高端的產品，產品質量自然是重中之重，但凡遇到問題，都是牽一發而動全身，比如面對單元供應商突然出現的問題，被迫更換供應商的難題下，為將聲音維持在原有的那個風格和味道上，保持產品的一致性，承諾對消費者開放舊機型的自愿召回，把對消費者影響降到最低，這也是鑠耳可以通吃國內外市場的核心戰略。

言歸正傳，在拿起Cadenza 12包裝準備開箱前，甸甸的盒子依然激起了我強烈的好奇心，獨屬于旗艦產品的那種“分量感”在這款產品上并沒有缺失分毫。無論是金色質地的紙質外包裝，還是深黑色真皮手感的內盒，久違的低調奢華感目前看來鑠耳是完全理解怎么讓消費者在這一方面獲得開箱儀式感。

配件方面，包括售后服務保障卡、使用說明、聯絡卡、產品合格證、清潔布和明信片樣式的印有鑠耳全系產品宣傳卡片等被一個大信封收納。耳機本體、線材及皮革收納包，還有三組不同顏色共計9對的套子也凸顯了旗艦產品該有的奢侈和面面俱到。關于產品的外觀我們后續有機會再講，重點聊聊聲音方面。

• Cadenza 12是鑠耳現階段風格“終結者”？

首先，Cadenza 12在單元設計上就別出心裁，它的發聲結構為10mm液態硅膠動圈搭配7顆聲揚動鐵外加4顆樓氏動鐵的復合單元結構，輔以物理五導管電子六分頻方案。因為本身使用了不同單元，加之阻抗也不一樣，所以在驅動方面，并不算非常容易，我自己也使用了歐尼士Alpha和七彩虹M2這樣的小尾巴，前者聽感沒有輸出功率相對更大的七彩虹出色，建議直接上專業播放器，如果因為外出通勤等場景需要便攜，推薦七彩虹M2，之后我會在視頻評測中詳細聊聊搭配小尾巴聽感。

在海貝R8二代甚至是飛傲CP13這樣的前端下，就能夠把Cadenza 12發揮得“如魚得水”

在聲音的素質、均衡和協調性方面都沒有明顯短板，在低頻的力量感上過于驚喜，聲場的營造上極具品牌特色。

高頻方面，Cadenza 12并沒有像市面上很多同級塞子做到那么集中和平坦，也就是說它可以讓你聆聽更多的高頻而同時在這個過程中并沒有表現過多的紋理，同時對于某些苛刻的高頻段并非去刻意回避而是有意去弱化，這樣的好處是可以引入更多細節，整體表現可以概括為順滑，比較適合不太喜歡高頻段密度過高聽感的朋友。同時在人聲表現時，女高音的聲音則顯得細膩溫婉，而不是直截了當地輸出，這也體現出鑠耳在調音上的特色和思路。

低頻的表現一直是鑠耳的重頭戲，Cadenza 12延續自家對于低頻表現中，那種將空間感放大從而帶來的力道感和節奏感，回彈迅速且清脆，讓鼓樂的表現可以做到高潮迭起、層次清晰，在描述出更宏偉有力的音樂感后，讓低頻音色的整體素質更清晰飽滿，加強了這一頻段的沖擊力。

中頻上，可以通過港澳的老歌去測試人聲的空靈感和流轉是否順暢，雖然沒有低頻時帶給我的那種過分的驚喜，但能感覺出中頻人聲位置偏靠前些，聽感在更為貼耳的同時，顯得更加寬泛和渾厚，在中頻人聲向高頻延伸過渡時的表現，相比同級我接觸過的耳塞更銳利一點，同時又不失流暢和順滑。樂器方面，因為聲場更寬，能感受到樂器的透氣性增強了，每個音符都層次分明，聽感上來說提高了逼真度。

聲場如果單獨列出來講的話，Cadenza 12給人的感覺是略顯寬松，讓低頻的聲音可以較以往更凝重厚實一些，同時每個曲段之間的那種距離感和分離度可以有更多的空間去進行表達和分離，這樣做的好處是可以顯著增強立體深度，從而模擬出一種近乎現場的真實感，做到“以假亂真”。這也是目前高端HiFi市場普遍追求的空間感和氛圍感。

受限于篇幅，關于詳盡的搭配不同播放器聲音，以及要聽流行、古典、爵士應該如何調整，我會放在后續的視頻評測中，這里就先讓大家具體了解下大致聲音風格。

從Cadenza 12如何解讀未來的趨勢？

總結來看，Cadenza 12的調音上更加偏向能量感，整體音色強調中低頻表現，高頻的過渡和聲場的寬度都讓這款旗艦耳塞做到了它該有的水準和能力，我覺得用“穩健當中不乏極具特色的調音”來評價這款耳塞則更為精準和真實一些。

而這也可以代表鑠耳目前對于“穩”的追求，這種穩定并不是一成不變，而是在“穩中求變”，這個“變”指的就是想辦法通過產品來滿足不同曲風，力求做到“融會貫通”。

拋開產品自身的特性，鑠耳選擇在五千至八千這個價位發力我認為是很有必要的，縱觀目前主流的HiFi耳塞市場，這個檔位其實是有較為明顯的空缺的，而很多廠商目前的選擇要么是一股腦在絕對的高端產品線用盡全力廝殺，要么則是在入門產品中瘋狂地卷配置和價格，在我看來這都是不明智的。

從這個出發點來看，鑠耳似乎更清晰自己未來將要在哪些領域，面對什么樣的消費群體重點出擊。而這部分消費者對于產品的喜好，我個人更傾向于需要廠商在產品設計上如何做到“內外兼修、與眾不同”以及在聲音上要有自己的特點等因素，是目前比較看重的。在這種基礎上，也可以期待一下鑠耳后續會為市場繼續帶來什么樣的新鮮活力。