第6屆天才計劃初審現(xiàn)場，我們珍視敘事的熱情、技法，更堅定于真誠的表達。最終，685部投稿作品中的65部進入了復(fù)審環(huán)節(jié)。

影像應(yīng)該如何與現(xiàn)實發(fā)生關(guān)聯(lián)？虛構(gòu)的故事是否需要折射當(dāng)下的時空？為什么用方言創(chuàng)作？角色的情感如何流向觀眾？我們怎樣才能在對情感操控保持警惕的同時，把握住情感共鳴的時分？

復(fù)審現(xiàn)場，5位評審從談?wù)摗皹?biāo)準(zhǔn)”出發(fā)，卻在思考的交匯之間撕開“標(biāo)準(zhǔn)”的邊界，以沉浸的情感和克制的視點重新串聯(lián)觀看的線索，繪制出故事的導(dǎo)覽地圖。

黃驥 在情緒、情節(jié)和情結(jié)之間，尋找對表達的相信；

劉窗 審慎地體驗共情，在當(dāng)下的問題意識中打撈創(chuàng)作者對媒介的反思；

王婧 看重直覺上的“好看”或獨特，擷取那些留下深刻印象的瞬間；

張中臣 關(guān)注自然的表達，珍視影像與日常的關(guān)聯(lián)；

周嘉寧 將自己交給體驗，在標(biāo)準(zhǔn)被撼動的時刻，完成和創(chuàng)作者的能量交換。

影像提供了新的語言，將每個人的經(jīng)驗、記憶和情感引入公共討論的場域，它證實了個體的感受并非是單薄、狹窄、浮游的碎屑，在渴望看見與被看見的引力之中，影像故事的粒子糾纏，為我們筑起一個情感的公共空間。

畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系，首部短片《橘子皮的溫度》參加柏林國際電影節(jié)后，她一直以女性內(nèi)心隱秘的感受為主題制作電影。長片《雞蛋和石頭》獲鹿特丹國際電影節(jié)金老虎獎;《笨鳥》獲柏林影展新生代單元特別提及獎;《石門》于威尼斯電影節(jié)首映，在多個影展獲獎。

復(fù)審觀看的過程中，我產(chǎn)生了一個體會：對于年輕創(chuàng)作者的影像作品，不能僅以好或不好為標(biāo)準(zhǔn)去看待，更重要的是找到不同的方法，理解他們和他們的作品。

我試圖在在情緒、情節(jié)和情結(jié)之間，找到一個切入點理解年輕創(chuàng)作者的不同表達。有些片子情緒做得很好；有些在劇情方面規(guī)整成熟；有些盡管在影像上不算完美，卻傳達出了某種不能釋懷的情結(jié)，也很有感染力。其中，不乏在這三個方面都很出彩的作品。

《洗凈》和《寶孜達》，講的都是在面對生活秩序中的權(quán)力影響時，孩子的選擇。創(chuàng)作者對抉擇的處理創(chuàng)造出劇情的張力，也形成了情緒感染力。

《洗凈》黎樂怡

《寶孜達》克冉·阿布卡斯木

有趣的是，這次很多作品都有關(guān)于女性搬家或是她們進入一個陌生的新空間的內(nèi)容，比如《曼婷》。空間與人物關(guān)系的互動，在片刻間形成一條涌動的河流，展現(xiàn)兩個人是怎么慢慢靠近又分開，充滿況味。作品中“搬家”的共性，也許象征著如今很多女性已經(jīng)出走，但還沒有完全屬于自己的房子，沒有屬于自己情感的私人空間的狀態(tài)。

《曼婷》陳力格

《在水一方》李蔚然

在當(dāng)下的語境里討論影像的作用，其中之一也許是它可以提供一個看待問題的視角，比如紀(jì)錄片甚至短視頻，就承載著這樣的社會功能。這次很多作品觸及到一些平時較少在公共領(lǐng)域討論的話題，讓大家能借由其發(fā)散討論，也很有價值。

出生于湖北，現(xiàn)居上海，作品包括移動影像、雕塑、現(xiàn)成品和裝置，他常將長時段歷史和生態(tài)弧線結(jié)合進行想象，追蹤當(dāng)代中國社會、文化和經(jīng)濟轉(zhuǎn)型。作品曾在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心、倫敦泰特現(xiàn)代藝術(shù)館等展出并永久收藏。代表作品《比特幣礦和少數(shù)民族田野錄音》等。

今年復(fù)審，我的關(guān)注點之一是影像所體現(xiàn)的媒介意識。尤其是在當(dāng)下的媒介環(huán)境中，我們的生活被社交媒體和短視頻浸泡，大家似乎逆反式地回到比較安全的人本主義。

比如，在講述少數(shù)民族題材時，比較常見的保守做法是將影像技術(shù)作為容器，把“萬物有靈”的敘事框架轉(zhuǎn)移注入影像這一媒介，投射自我的身份認同。但這次有些作品突破了這點，從新技術(shù)與傳統(tǒng)民族文化的相互作用展開討論，顯示出創(chuàng)作者對媒介的自覺。

創(chuàng)作者對媒介的思考，往往也映射出一種當(dāng)下的問題意識。一部影像作品，如果只是技巧很好，但不在今天的問題意識里面，那么技巧越好，給觀看者帶來的落差就越大——如今的媒介環(huán)境中，觀看影像并沒有什么門檻，觀眾都很專業(yè)、有見解。在這次的作品里，《相談》和《菠菜》就展現(xiàn)了珍貴的問題意識。

《相談》張曜元

《菠菜》付軼銘

另一個觀感是，許多創(chuàng)作者把“共情”或某種情緒作為一個主要的工作點。“共情”在當(dāng)下是很值得思考的概念，尤其在作品與觀眾的距離設(shè)置上，布萊希特可能會認為，這不就是資本主義試圖在商品與消費者之間達成的關(guān)系？而后現(xiàn)代舞蹈家們，例如Rainer，對此甚至更嚴苛，不允許舞者與觀眾有任何眼神接觸，并避免任何會引發(fā)情感投射的動作，以免引誘觀眾，誘發(fā)任何預(yù)期的情感共鳴。

我對那種試圖把我抓到它的情感里去的作品有所懷疑，它們通常通過在影像生產(chǎn)中進行人物和劇情設(shè)置，對觀眾施加情感操控。有些是重復(fù)爛了的藝術(shù)的薩滿和巫術(shù)起源，另一些是對現(xiàn)實題材選擇的局限。當(dāng)然也有現(xiàn)實的限制因素，但總體上舊的氣息依然存在。

《毒藥貓》關(guān)天

《纏》張晨曦

像《金瓶梅》或《紅樓夢》，片中大量使用旁白說書，這能讓人跟影像保持一定距離感，不會被情感綁架。對比之下，今天對“共情”的追求是一種由于當(dāng)下媒介浸泡導(dǎo)致的距離感喪失所運作出的一種美學(xué)策略，類似社會心理戰(zhàn)的一部分，還是只是一種策略性的美學(xué)倒退？這是一個值得推敲的問題。

電影制片人，復(fù)旦大學(xué)廣播電視新聞學(xué)學(xué)士，美國哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作碩士，其擔(dān)任制片人的電影作品包括：溫仕培《負負得正》（2024）、韓帥《綠夜》（2023）、溫仕培《熱帶往事》（2021）、謝沛如《大餓》（2019）、馬楠《活著唱著》（2019）、馬楠《老石》（2016）。

今年數(shù)次被問及短片與長片的區(qū)別，在我看來，相較于常常受到敘事結(jié)構(gòu)、制作的工業(yè)化流程等諸多因素所約束的長片來說，或許短片提供了一種更為自由的可能。它可以完整，也可以只捕捉幾個瞬間。

評選過程中，我所看重的是一種直覺上的“好看”與獨特，我想選擇那些可以用視聽手段凝結(jié)出一段時空，帶我進入這個世界并能有所感受，記住某些片刻的作品。至于文本、表演、技術(shù)的成熟與否、影像風(fēng)格和各個不同層面的設(shè)計，我的標(biāo)準(zhǔn)是短板確實不可以太短，但比起四平八穩(wěn)的優(yōu)秀畢業(yè)作業(yè)，或許長處足夠長才更容易被記住。

《小說家》徐一中

《不要表演》林齊穎

距離評審已過去近兩個月，我仍可以記住的，是《燃夜》里在夜晚游蕩的南方少年和空氣中的躁動不安，是《熱天午后》里孩子眼中的一個燥熱、平靜又無所事事的下午，兩者分別聚焦于本世紀(jì)初及上世紀(jì)末，對時代氣息的描摹截然不同，卻都給我留下了深刻的、珍貴的感受。

《燃夜》王煜

《熱天午后》張文倩

另一個重要的維度則是作品的獨特性，我們試圖呈現(xiàn)一個較為多元的光譜，因此你會看到《穿過水壩》和《下雨了》這樣極具反差的作品同時出現(xiàn)在了這張入圍名單之上，至于下一步的評判標(biāo)準(zhǔn)，那就是終審評審要去考慮的事情了！

《穿過水壩》邵珠格

《下雨了》張琦

1991年出生于安徽宿州，2018年開始電影剪輯工作，剪輯代表作品《媽媽和七天的時間》《西渡》《這個女人》等。2021年編劇、導(dǎo)演首部長片電影《最后的告別》獲第15屆FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演和最佳影片，2023年編劇、導(dǎo)演《夜間聲響》獲HAF“愛美”獎, 并入選2024“邁進戛納”計劃。

用簡單的方式觀看簡單的東西，沒有花活，這樣的東西很觸動我。

我對以寫實的手法拍攝，卻設(shè)計感很重的影像始終有所警惕。這其中需要創(chuàng)作者的把控，像《熱天午后》，其實每個鏡頭都在設(shè)計，但是又做得很自然，非常厲害。

《雨中的兩人》程宇

影像對日常生活的還原也是我看重的。這次的作品里面，有些對話流非常自然，拍的是純?nèi)粘Ｉ睿@一天什么事都沒發(fā)生，暗涌的情緒不是被放在情緒性的鏡頭里，而是放在日常生活的動作里，這樣的影像很溫柔，整體節(jié)奏很準(zhǔn)確，這并不是慢，而是做的時候心里有底。

周嘉寧，作家，英語文學(xué)翻譯。出版有小說集《基本美》《浪的景觀》，長篇小說《密林中》《荒蕪城》等。翻譯并出版J.M.庫切，艾麗斯·門羅，弗蘭納里·奧康納，喬伊斯·卡羅爾·歐茨，雷蒙德·錢德勒，珍妮特·溫特森等人著作。

復(fù)審的過程中，我一直在反復(fù)問自己的問題是，我的標(biāo)準(zhǔn)是如何產(chǎn)生的？而我又站在誰的立場上？但其實在此過程中，標(biāo)準(zhǔn)在不斷發(fā)生變化，隨著種種變化的產(chǎn)生，我有時更理解創(chuàng)作者，有時更共情觀看者，有時游離到兩者的反面，用后一個標(biāo)準(zhǔn)去推翻前一個標(biāo)準(zhǔn)。

《休息一下》雷磊

《睡不著啊！》周穎杰

但后來，我意識到，每一次標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生動搖的時刻，正是鏡頭振動我的時刻。這種振動足以讓我對一些自以為堅固的堅持感到猶豫。這其中有美學(xué)的，有敘事的，有關(guān)于核心的思考，技術(shù)的鉆研，情緒的控制，是諸多元素的集合體，既是即時的，也是持續(xù)的。我在這次的復(fù)審過程中感受到很多次的動搖，是與創(chuàng)作者之間相當(dāng)愉快的能量交換。

另一個感受是，很年輕的創(chuàng)作者有一種不自由，是源于生命經(jīng)驗的局限。在這種情況下，碰到一個好的題材是很好的運氣。《洗凈》《相談》《燃夜》都抓住了運氣，表達出自己想要表達的東西。

《波動》李怡蓓

《下風(fēng)處》陳浤

這次我看到的作品中，少有用普通話作為主要講述語言的，各地方言的大量使用可能也說明，創(chuàng)作者們在近年的思考和觀察中都更加將“附近性”作為主題，對自身身份的認同感從趨同中完全掙脫，輻射成星星點點，又彼此呼應(yīng)，如同在不同山頭揮揮手的朋友。

《那天，媽媽晚上沒回家》魯一澄

經(jīng)過討論，在由5位評審各具洞見的視角編織而成的多元光譜之上，最終，20位創(chuàng)作者入圍，組成第6屆天才計劃入圍名單。

敬請期待

第6屆NOWNESS天才計劃將于明天公布總?cè)粘?/p>