聽聞Twentine的代表作《那個(gè)不為人知的故事》要影視化改編后，讀者們最為關(guān)心的，便是女主角楊昭的選角。Twentine曾表示，陳銘生的人生有很多很多的原型，但現(xiàn)實(shí)生活里很難有楊昭，因?yàn)槟鞘撬齽?chuàng)造的角色。

楊昭身上的特質(zhì)，是她外在給人展示的只是她的一面，她內(nèi)心世界里藏著另一面。這兩面之間，既天差地別又有所貫通，是蘊(yùn)含著豐富層次的，是在外界刺激下會(huì)產(chǎn)生奇異反應(yīng)的。這就對(duì)飾演者的外在形象和內(nèi)心戲演技同時(shí)提出了苛刻的要求。

在看過(guò)電影版《那個(gè)不為人知的故事》后，囤兒覺(jué)得郎月婷自身就有著外在和內(nèi)心的層次感，并且很好地將這種層次感有技巧地呈現(xiàn)給觀眾，從而塑造了一個(gè)非常貼合、讓人信服的楊昭。沒(méi)錯(cuò)，她就是囤兒心中的楊昭。

郎月婷11歲考入中央音樂(lè)學(xué)院附小，隨后又考入中央音樂(lè)學(xué)院，先后師從多位鋼琴家，曾多次赴國(guó)外的音樂(lè)節(jié)學(xué)習(xí)交流，并舉辦過(guò)多場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。樂(lè)器演奏，最能塑造一個(gè)人的內(nèi)心世界了。能夠把鋼琴?gòu)椀竭@個(gè)水準(zhǔn)，郎月婷的內(nèi)心世界必定是豐富的、深邃的。

正因?yàn)樗袖撉龠@個(gè)連通外在世界與內(nèi)心世界的橋梁，所以相較于不會(huì)樂(lè)器的演員，她的內(nèi)外氣質(zhì)的層次感就會(huì)更多、更豐富、更鮮明。她不用對(duì)內(nèi)心世界進(jìn)行精心打理，也不用擔(dān)心別人不懂她。因?yàn)橹灰耄涂梢酝ㄟ^(guò)彈琴把內(nèi)心世界打開給人看。

這種對(duì)內(nèi)心世界的掌控和楊昭實(shí)在是太契合了。楊昭必須在大部分時(shí)間里讓觀眾有些“看不懂”，才能為最后一幕積蓄足夠的情感力量。

郎月婷在表演中很好地調(diào)節(jié)著外在與內(nèi)心的關(guān)聯(lián)開關(guān)。初登場(chǎng)時(shí)，觀眾覺(jué)得這個(gè)女人太颯了，誰(shuí)也不給好臉色。尤其是她索要賠償款時(shí)的那個(gè)語(yǔ)氣，甚至有些“不近人情”。觀眾會(huì)感嘆，這女人是不食人間煙火嗎？

楊昭和陳銘生的愛(ài)情，簡(jiǎn)直是易燃易爆炸。郎月婷非常直接地演出了楊昭在這場(chǎng)愛(ài)情中的主動(dòng)性。她不需要用臺(tái)詞來(lái)吐露心聲，而是把心中的想法全都落實(shí)到了行動(dòng)之中。這種內(nèi)外貫通，讓人物顯得非常立體、飽滿。就好像她在人世間建了一片自己的領(lǐng)域，她、楊昭，就是這個(gè)領(lǐng)域里的女王。

可以說(shuō)，這部《那個(gè)不為人知的故事》就是由楊昭帶著觀眾看完的。郎月婷把楊昭一層層地剝開給觀眾看，觀眾一層層往楊昭的內(nèi)心世界走。當(dāng)你完全懂了她，也就完全理解了她在結(jié)尾的選擇。

郎月婷剛出道的電影《盲探》《華麗上班族》《喊·山》《相愛(ài)相親》等片囤兒都看過(guò)。她這種豐富的氣質(zhì)層次，的確非常適合大銀幕。雖然她也演了幾部電視劇，但電視劇更注重臺(tái)詞敘事，對(duì)她的潛力挖掘有限。要想讓觀眾更深入地走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，最佳途徑還是大銀幕上的特寫鏡頭。能在電影鏡頭里無(wú)聲敘事，才是演技的證明。

因此，囤兒覺(jué)得郎月婷不僅是演活了楊昭，還充分詮釋了一位電影演員的過(guò)硬素質(zhì)。好期待她在大銀幕上的下一部作品，又會(huì)給我們帶來(lái)怎樣的驚喜。

文/滿囤兒